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はい、こんにちは、徳力です。 今日はですね、ちょっとライブの、音楽ライブの動員数の話をビルボードさんのイベントで
クリエイティブマンの清水さんとビルボードの瀬戸崎さんの対談を聞く機会があったんですけど、 めちゃめちゃ面白かったんで
ちょっとそれを記事にしたいんですけど、ちょっとそのイベントがね、クローズドで、 記事を書くんだったらビルボードさんに見せなくちゃいけないって、ちょっと難しいやつだったんで
ちょっと変な書き方なんですけど、イベントがきっかけなんですけど、実はそのイベントの前にビルボードさんが
清水さんにインタビューをしてですね、そこに実はそのイベントで聞いた話の結構ポイントがまとまっていたということで、この記事を読んで
ちょっとそのイベントの知識はできるだけ使わずにちょっと記事を書くって、ちょっとすいません、何言ってるか意味がわからないんですけど
今この記事を見た感想をご紹介したいと思います。クリエイティブマンさんはですね、サマソニーとか日本の
ライブを導入している第一人者ですね、清水さん。 私も何度かお会いしたことがあるんですけど、あんまり深く話を聞いたことがなかったんで、今回イベント
行って聞いてみてたんですけど、ちょっとね、知らない話がたくさんあったんで
結構、まあ多分その話は基本的な話なんだと思うんですよね、このビルボードさんの
掲載されている記事の中にその僕がびっくりしたポイントはだいたい載ってたんで、ちょっとそれを元にノートの記事を書いてみたのでご紹介したいと思います。
記事のタイトルは、もう結論ですね、日本はライブの応援数ももっと世界に発信していった方が日本のアーティストの活躍の場が広がる可能性がある
ということで、そのまんまなんですけれども、 最近ニュースをご覧になっている方多分多いと思うんですけど、
Kアリーナ、横浜ですね、が世界の
ライブ会場の動員数で実は世界一位になっているんですよね。204万枚。 2位がムービスタリーナ、マドリッドスペイン。
3位がムービスタリーナ、サンチュアゴ、チリ。 そして4位にマジソンスクエアガーデン、ニューヨーク。
それらを抑えてKアリーナ、横浜を取っちゃったっていうね。 ちょっとあの、神奈川県民としては信じられないんですけれども、
あ、そうなんだと思って、Kアリーナね、多分2万人キャパとかなんですかね。 確かになんかライブしょっちゅうやってるなと思ってたんですけど、それが世界一になっちゃったっていうので、
へーと思って、なんでなんだろうと思ってたんですけれども、 それがこのランキングのデータを出したのはポールスターという会社で、
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こういう会社にデータを出すのが大事なんだっていうのを清水さんが結構ビルボートのイベントでお話をされてたんですよね。
Kアリーナはやっぱりその、できた時に、どうも清水さんがアドバイスもされたみたいですけれども、
ちゃんとできたタイミングで、この動員数をポールスターにちゃんとレポートするっていうことを始めたらしいんですよ。
で、実は日本のライブ会場とか音楽事務所は今までそういう情報を解除するっていう会社があんまりなかったんで、
そもそもポールスターデータが提供されてないらしいですよね。 Kアリーナが多分、
アリーナとしては後発だということもあって、多分そのこういう情報を解除するっていう決断をした結果、
Kアリーナは多分、Kアリーナでライブをやるときには多分その数値を出すよっていう前提で多分使ってることになるんだと思うんですよね。
なのでもう全データをちゃんとポールスターに送っているっていう。これがやっぱりその多分従来の考え方だと、多分その事務所とか工業主によっては嫌がるから、
数値がそもそもやっぱ海外とか当然出てないです。日本国内でも開示されてないんですよね、ほとんどのケースで。
たくさん集まると、アーティスト側がリリースで何万人動員って出すパターンはあるらしいですけど、
集まってないときに知られたくないから出さないっていうのが日本らしいですよね。都合のいいときだけ出すっていうのが日本の消臭感だったらしいですけど、
グローバルはやっぱりデータをちゃんとみんなで共有しようカルチャーが先に確立してるんで、こういうポールスターみたいなところっていうのがそのライブの動員数も世界横断で数値を出していて、
その結果、世界のアーティストのライブの動員数とか工業主のライブの動員数ランキングとか、何ならプロデューサーとかそういうのの表彰とかもあるらしいですね。
すごい良いことだなと思いましたけど、残念ながら日本はデータを手に入れない会社がまだまだ多いらしいですよね。
ただケン・アリーナは多分もう使うときにはこのポールスターのデータを出すよっていうのが多分条件に入っていて、
それを飲まないと多分使えないんじゃないですかね。だから多分ちゃんとこの204万っていう数字が出たんだと思うんですけど、
その結果、ちゃんとこの世界一っていうね、日本が、ニューヨーク、マジソン側でもケン・アリーナが抑えてるんですよ。
ちょっと神奈川県民としてはね、ここに意味がわかんないですよね。東京ドームとかね、国立競技場とかが勝つのがわかるんですけど、
これはポイントがあって、要は普通のスタジアムとかドームとかはスポーツで利用される時期が長いんで、
ケン・アリーナみたいにもう年中スポーツで一切使わないアリーナはそもそも有利らしいんですよね。
だからもうほぼやるものがこの音楽系ライブになるから、ポールスターの集計対象になるものばっかりやっているっていう。
実はやっぱり世界的にもそういう会場っていうのがそんなに多くはないらしく、やっぱりちゃんとデータを出せば、
市民さんもケン・アリーナトップ5ぐらいに入れるんじゃないかと思ってたんだ。
その結果世界一が取れちゃったってことらしいですね。
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これはね、やっぱり大事だなと思いました。
この話を聞いてからポールスターのプロモーターランキングっていうのがあるんですよね。
これは多分どうも有料らしくて、基本的に表には出てないですけど、唯一リンクドインにですね、
ポールスターの方が去年オープンしている画像がありまして、これなら許されるかなと思って一部転載させていただいたんですけど、
ここにはちゃんとクリエイティブマンさんが世界30位のプロモーターとしてランキングしてるんですよ。
2025年この順位上がってたんじゃないかな、確か。
2024年トップ100プロモーターっていうのが開示されていて、これのチケット販売枚数で30位ですね。
これ売り上げだと多分もうちょっと上いくんじゃないかな。
日本だと多分これ1位だと思いますね。
本当にクリエイティブマンさんが1位なのかっていうのは多分その他のプラットフォームあるでしょっていうのがあるんでしょうけど、
多分そういうところは情報出してないからこういうランキングが出てこないことらしいですね、どうやら。
ここにはリスクガレージさんとか日本の事業者他にも何社か並んでるんですけれども、
クリエイティブマンさんからこういうところにちゃんと名前が載ってないと、
サマゾニとかで海外のアーティストを招聘しようとしたときに、
あなたは何の会社ですかってなっちゃうから、ちゃんとこうやって日本トップで30位の会社だよっていうことがやっぱり大事だから、
こうやってデータを開示するっていうのをずっとされてるってことだと思うんですけれども、
ちょっと思い出したのが先日ハイブ、これはビルモードの集計でしたけども、
米国のビルモードの集計でトッププロモーター集計があって、
こっちはハイブが4位に入ってるんですよね。
これ売上金額のランキングでしたね。
今回のオールストアの方は去年だってハイブが25位とかなんですよね。
これはたぶんまた集計方法が違うんだと思います。
プロモーターとプロモーターの定義が違うのかな。
いずれにしてもちゃんとこういう数字を出せば、
こうやってそのアーティストのライブの金額とか、
ケアアリーナとか箱の規模とかが開示されるんだけれども、
実は日本は歴史的に出してないから、
なのでこういうところに入ってこないじゃないかっていうのが、
今回のちょっと個人的には学びだったんですよね。
あれ日本も動員力ランキングあったよなと思ったんですけど、
スノーマンが1位になってる動員ランキング。
これ日経エンターテイメントさんが出してるんです。
これ推計値だったんですよ。
日経エンターテイメントさんのこのライブ動員数は、
アーティストが開催したライブの箱のキャパを足して、
最大人数の動員数として出してるらしいですよね。
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スノーマンみたいなアーティストもチケット売り切れてて当たり前だから、
それでもそんなにズレないっていうことらしいですよね。
だから実はスノーマンはこれ72万人とか、
確か去年動員してたと思うんですよ。
だからこれグローバルランキング実入ってきて全然おかしくないんですけど、
K-POPのアーティストのワールドの動員数でも、
ストレイキッズ130万人、セブンティーン96万人だからもう、
スノーマン多分国内だけでこのK-POPの3位、
J-HOPEの50万人上回ることになるんですよね。
それ考えたら多分そのグローバルの動員数、
日本だけでも日本のアーティストが入ってきててもおかしくないんだけど、
日本はそもそも開示をしてないんで、
ランキングに入るとか入らないとか、
そもそも対象外になっちゃってるっていう。
これ実はCD中心だったからサブスクに存在しないとか、
音楽番組日本に出演してもYouTubeないから海外に見えないとかと、
実は同じ構造で、
実は日本でライブの動員数が素晴らしいアーティストも、
海外のプロモーターからすると一切わかんないってことになるんですよね。
推計値がひょっとしたらあるかもしれないですけど、
そうするとやっぱり海外のアーティストが、
日本のアーティストを招聘しようと思った時に、
データがないから参考にできないってことになるんですよね。
清水さんのインタビューによると、
日本はすごいライブには恵まれた場所らしく、
首都圏には1万人以上の公演が開催できるアリーナやスタジアムが
20カ所以上あり、どこも絶えず埋まっています。
こんな国は世界にないらしいです。
しかも日本は洋楽や邦楽、K-POP、そしてアニメや2.5次元など、
様々なコンテンツが人気なので、
世界でも群を抜く動員数なんです。
日本では鉄道の本数とか、鉄道の乗ってる人数とかも
世界単独らしいですけど、
実はそういう、別に日本だけどね、
世界で勝ってもしょうがないって考えでもあるんですけど、
でもちゃんとそういう数字を出すと、
やっぱ日本ってライブすごいんだっていうのが、
本当は世界に可視化されるはずなんだけど、
出してないから見えないってことらしいんですよね。
当然そのサマソニーをやっているクリエイティブマンさんは、
こういうポールスターのデータを基に、
海外のアーティストの誰を今年呼ぶかとか、
今伸びているこのライブを埋めているのと、
配信の数とかを見ながら、
どういうアーティストを呼ぼうっていうのを検討するらしいですけど、
これは当然海外のフェスの興行で、
同じことを逆に日本としてもやってるはずで、
そこでデータが見えないっていうのはね、
実は日本のアーティストも損をしているっていう言い方は、
ちょっとずるいかもしれないですけど、
個人的にはちょっと損をしちゃってる。
過小評価は少なくともされてるんじゃないかなっていう。
当然今まで日本のアーティストが海外のフェスに出ようとしてなかったから、
呼ばれてないんじゃないかっていう考え方もあるんですけど、
そもそも海外のフォーゲルの人からすると、
日本でそんなに大勢集めてるなんて知らないっていう。
っていうのも結構大きいんじゃないかな、
みたいなちょっと思ったんで、
僕はこんなところです。
この話をしてても別に何の影響力もないんですけれども、
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やっぱりこのクレデマンの清水さんがインタビューの最後で、
やっぱり日本ももうちょっとこういうの出していったほうがいいんじゃないか、
みたいなことを確かにおっしゃっててですね。
そうですね。
今は日本以外のさまざまな国のデータが入っていない時代です。
日本はあまり一般のデータを出したがらない風潮があるように感じますが、
これまで表に出ていなかった数字を出すことで見えてくるものがたくさんありますし、
いろんな拡大にもつながるんじゃないかと思っていますっていう。
これは本当にすごいそうだなと思ったんで、
出しましょうよっていうのは僕がこう言ってもしょうがないんですけど、
今まで何もかもそういう数字を出さないんだっていう、
できるだけお金の匂いとか儲かってるとか見せないんだっていうのが
日本の芸能界のメインストリームだったのは、
なんとなく僕も最近よく分かってきたんですけど、
やっぱりデータがうまくいっている、
データを共有することによって他の人にも参考になるし、
そのデータがこうやって世界でつながることによって、
実は海外のビジネスチャンスも広がるっていうのは、
これ業界全体で日本を海外から見えなくしてしまっているのが、
実は音楽番組とかCD、サブスクだけじゃなくて、
ライブもそうだったっていう、
ちょっと今回個人的にショックだったんで、
やっぱりミュージックアワージャパンやって、
日本音楽世界に行ってやってるんだから、
いろんな細かいところを一つずつ、
ちゃんと世界から見えるようにしていったほうがいいんじゃないかな、
ちょっと思ったので忘れないようにしてみました。
ということで、こちらのチャンネルは
日本の芸能界の明るい未来を
スペックにためのSNS活用や
推し活動進化を感じるニュースを
紹介していきたいなと思っております。
他にもこんな話してますよって方がおられましたら、
コメントやDMで教えていただけると幸いです。
ありがとうございます。
