00:01
おつかれさまです。
びっくりした。
おつかれさまです。
ということは、見てきたってこと?
今、見てきました。
どうでした?
めっちゃ面白かったです。
それはそれは。
白進化今ことですか?
そうですね。
確かにそうですね、白ですね。
白というか、黒があんのかってちょっと納得いかないけど。
まえださんは進化今ことのことを悪扱いしてますからね。
そうですね。
でも、みなさんがこんな時間まで喋ってると思わなかったんで。
びっくりしました。
今のとこ、1時間45分ぶっ通して喋ってます。
喋り尽くしたとは思うんですけど。
まえださんの話を聞くんで、どうぞ。
いやいや、お二人はどうだった?
僕は大傑作だと思ってるし。
ポッドキャストで進化今ことマラソンをやってきたじゃないですか。
過程を経た上でやっぱり到達点だなって思って。
いきなりこのスズメンとジマリをゴロッと出されるよりも、
秒速5センチメートルを見、君の名を見、天気の向こうを見って知ってきた果てに
これを作ったっていうのがいいなと思ってのは思ってますね。
僕も思ってます。
僕も大好きですよ。
僕も感想としてもやっぱり、最初見た時はちょっと戸惑ってたんですけど、
震災の描写エグいなみたいなところとか、
これまでのテイストと違うところは結構違った絵とかもしてたので、
戸惑いはあったけど、今回2回見て改めて、
いや良かったなこの絵がっていう風に。
好きですよこれはもう。大好きですよっていう風になりましたんで。
2回とも最後のクライマックスで泣いておりますので、本当に大好きです。
前田さんはどうですか?どこが良かったとかあります?まずは。
予告の時から、ちょっと君の名は路線なんじゃないかっていうのは思ってたんですけど、
私の苦手な深海誠は、主人公の内側内側って感じなのがすごく苦手なんですけど、
君の名はとか今回の作品ってどっちかっていうと、主人公が外の世界に向いてるというか、
それが個人的には受け入れやすい深海誠だったなっていうのと、
03:02
やっぱりその、何て言うんですかね。
ミミズとかの描写が本当に怖くて普通に。
震災を経験してる、これだけ地震が多い国に住んでるからこそ、
本能的に持ってる怖さっていうのがすごい刺激されるし、
あのあたりがすごい引き込まれて、
それが一番好きでしたね。
細かいところで、いろいろ言いたいことがあるんですけど。
言ってください言ってください。我々あんまないんですよ。
まじですか?
ちょこちょこありますけど、あんまり本質的なところじゃないので、
全然スルーできちゃう感じではあって、
いやなんか、本質的かどうかわかんないけど、
一番ちょっと思ってるのが、私が理解できないだけかもしれないんですけど、
あれ?結局西の意思不在では?って思ってて。
だからもうあれでしょ?
10メートルぐらい離れてないけど西と東なんでしょ?
え、どゆことどゆこと?
もう一人誰?
いやだから、あそこで2個差したからそれでいいって話じゃないですか?
あれ?2個差してました?
2個差してましたよ、最後。
え、あの、猫2人?
猫2人。
ハモらないでください。
猫みたいにならないでください。
そういうこと?
あ、なるほどなるほど。
ちょっとそのシーンが、うわーって見てて、
あーよかったって思って、九州大丈夫かって思ったんで。
そこはちょっと気になってたんですけど。
東北付近はむっちゃ強固に固められてるかもしれないけど、
九州の端の方とか結構持っちゃう可能性ありますよね?
あんだけ端っこに固まってたら。
いやそうなんです。私高知出身なんで、南海トラフとかちょっとビビってるんで、
あー確かに。
ちゃんとこっちにも来てねって。
確かに、東北に2個差したら南海トラフ防げなさそうですよね。
大問題だよね。
あと、まあこれはちょっと些細なことなんですけど、
都知事として、ソファ君もいるわけじゃないですか。
途中から、スズメってなんか、
その総拓が唱えてる呪文って意味ないんじゃね?問題が。
06:05
あれ言わなくてもさせるんじゃね?ってちょっと思っちゃったんですけど。
まあちょっと総拓も男前やからまあいいかって。
男前ですよね。ほんと。
いや男前、ほんまに。
椅子になるの早いと思いました。
確かにね。
男前ほぼ椅子ですからね。
いやあのね、ちょっとね、
上からシャツ羽織ってる、下にインナー着てるじゃないですか。
なんかあのね、体のラインがめっちゃいいというか、
あんまり筋肉もないですよね。
本当に。
脂肪も全然ないし、
なんか最低限の筋肉と綺麗な骨格でできてる体のラインしてるなと思って、
いやもうむちゃくちゃ男前やわと思って。
体のラインまでは見れてなかったけど。
あ、マジですか。
いや、あれは一目惚れしますね。
そう、やっぱね、一目惚れするんですよ。
総拓君に。
ちょっと振り向いた。
あれはもう、おやすみ。
おやすみ。
椅子になっても。
椅子になっても。
もう声が男前。
そう、声。
いけぼ、いけぼ。
めっちゃテンション高い。
そういえばあれですね、声優さんのことはあんまり触れてなかったですね。
そんなに喋っといたんですけど。
声優さん、なんか私今日たまたますっきり朝見てて、
すっきり新海監督と主演の2人声優さんで出てたんですよ、すっきり。
で、なんかえーとか思ってたんですけど、めちゃめちゃ上手と思って。
なんか2人ともそんな初めてみたいな感じで。
上手いですよね。
なんかいつも。
どうぞどうぞ。
結構その有名なふかつえりとか出てるんだなと全然気づかなくて。
そうですね、気づかなかった。
東斎入りはさすがに気づきましたけど。
あの配役絶妙でしょ。
もう神戸の下町のスナックのママの声がしゃがれてるとかもう。
それってなりますよ。
まあまあ、そうですよね。
なんかまるで当て書きした感じですよね。
東斎入りに声当ててもらいたいからこのキャラ作ろうみたいな。
どっちがさっきか知りませんけど。
いや確かに確かに。
結構決めてた感がいて。
でも東斎入りぐらいしか気づかなかったですね。
梅谷翔太も気づかなかったですね。
気づかなかったですね。
というか新海誠作品の大物芸能人声誰も気づかないんですけど僕。
09:00
確かにな。
毎回僕もそれこそ君の名のテッシーの声がいまだにちょっと
あれこの人って毎回鳴るんだよな。
思い出忘れちゃった。
鳴いてた。
大臣って大臣に似てるから大臣みたいな感じじゃないですか。
大臣って総理大臣の大臣ってことですか。
そこはちょっとよくわかったけど、
大臣ってなんだって思い出してたんですかね。
大臣?
大臣って何?
大臣って誰?
大臣って新海誠さん。
大人間なんですね。
大人間の大臣ですか。
そこはちょっとよくわかったけど、大臣ってなんだ?とか思いながら聞いてて。
なんかあんまり意味はわからなかったんですよね、そこは。
そこは意味わからなくて、
まあなんかノリでついた名前が固定しちゃったみたいなネットでよくあるやつなのかなと思って。
ただ、後々、佐大臣が出てきた時に、佐大臣なんやと思って。
いや、私もそう思うでしょ。
ちゃんと大臣なんやって。
ってことは、こいつ…
わかるんですよ、日本っていうもの全体を。
てか、多分京都ですよね。
京都を挟んで、佐大臣と無大臣がいますみたいなことじゃないですか。
だから、後から出てきたものが佐大臣と呼ばれるのはわかるんですよ。
東側が佐大臣だよね、みたいな。
わかるんですけど、じゃあ初めに大臣って名前ついたのは何だったの?みたいな。
いや、それは都合がいいな、みたいなのはちょっと思いましたけどね。
どこが大臣かなって、僕もちょっと見ながら考えたんですけど。
だって僕あれ、初めて見たら多分僕あれのことはキューベイって言いますよ。
いやね。
まあ、あれはキューベイだよね。
僕も言いそうだけど。
でも、これ絶対違うと思うんですけど、
途中で大臣が、人がいっぱい死ぬよ、みたいなときに、
あきらの清子って言うの。
はいはいはいはい。
え?
人がいっぱい死ぬわ、みたいな。
あれのオマージュかって思ってたんですけど、絶対違うだろうなと思ったんですけど。
そこめちゃくちゃ私の中では清子です。
確かに、あの甘高い声でっていうのは確かにね。
最初予告で見たときは、はいはい、こういうかわいいキャラが、
なんか黒い感じのやつね。
あざといあざといって思ってたんですけど、
本編見たら、かわいいかもね。
12:00
かわいいって。
邪悪というか、普通に無邪気なだけなんですよね。
よくよく考えると。
無邪気なだけです。
だから人がいっぱい死ぬよっていうのも、ただ事実をそう述べてるだけみたいな感じ。
俺がそうしてやるんじゃというよりは、ただその事実を言っただけみたいな。
なんかものすごい会話がちゃんとできない不憫な人みたいな感じでしかないというか。
だから、雀に嫌われてるってわかったときのあいつの反応、僕もむちゃくちゃ悲しかったんですよね。
いや、あれむちゃかわいかったですね。
ほんぼりして、よぼよぼなるの。
あの、女の子描写どうでした?
ポッドキャストでは話してたじゃないですか。
いや、そんな気にならなかったんですけど、
これめっちゃ細かいことなんですけど、
雀はめっちゃどっちかというと快活な女の子なわけじゃないですか。
で、最後の方で、おばさんと自転車で二人乗りするときに、
雀に座るときに女の子座りするじゃないですか。
いや、そこでは女の子座りせえんやろ。あれ怖くないんじゃ前の人はと思って。
はいはいはいはい、確かに。
しかもなんか、なんていうんですか、割とそんなテンションじゃないやろと思って。
真剣に、あの座り方するのってちょっともっと、フフフみたいな、アッハみたいな。
なんか、前の人が必死にこいでるときに座る座り方ではないと思って。
確かにね。
あれだけ気になります。
マジでしょうもないことなんです。
そうですね、そこ気づかんかったな。
僕、本作ね、あの女の子走りしないのがいいなってさっき話してたんですよ。
僕、アニメに出てくる女の子走りむちゃくちゃ嫌いなんですよ。
ただ、それをしない?
宮崎に初めていた頃は、ちょっとだけ脇を締めた感じの走り方で、ちょっとだけ女の子走り寄りなんですけど、
宮崎を旅に出てからは、力強い走りになってて。
そこは、ある意味、必死になっていく過程みたいなグラデーションのようにも見えて、そこは良かったんですけど。
15:01
なるほどね、自転車の座り方ね。
本当にどうでもいいことなんですよね。
あの座り方されると前のとこに居づらいんだよなっていう。
確かにね。
重心が片方になっているから。
あれだから、漕いでるのが男子だから、また開きたくないっていう座り方ですよね、あれは。
そうそう、人に見られることを意識した座り方かな。
まあ、自分の育ての親が漕いでる自転車に座る座り方ではないかもしれないですね。
しかも、なんなら焦がせるなよって思いました。
まあね、それは思った。
40歳に焦がせるなよって思った。
順番に乗れよ。
あそこはやっぱり、スズメが田中おばさんの背中を見るっていうのがいるから、
あの座り方にしないといけないというか、漕ぐのはおばさんだっていう役割はあるしかなかったと思うんですよ。
でもあれか、スズメが自転車漕いでる背中をおばさんが見るっていうのでも良かったかもしれないですね。
それか、下りん中だけ乗るとかね。
どうでもいいけど。
もうちょっとどうでもよくなってきてるかも。
そうですね。
あんまり女の子描写はあんまり引っかかりはあんまりしなかったと思うぐらい。
なるほどね。
そこすげえ進歩だなって思って、結構感動してるんだよな。
いや、あと面白かったのが、最初のフェリーの時に、椅子になったばかりの男前の子が、
なんかお腹、俺すいてないから、スズメちゃん食べなよーって言ってた。
それスズメが買ってきたんやけどなって思って。
あれの辺は面白かったです。
食べなよーじゃないねんって。スズメが買ってきたねん、これ。
どんどん来るって感じですね。
なるほどね。
お前、金出してないやろってことね。
ちょっと違うかもしれないけど、
霧島部活辞めるって言うので、映画館で橋本愛に会った時に、
カミキ君がコーラの方を渡すみたいなの。
コーラってどういう意味?何を渡してましたっけ?
コーラとミルクティーを買ってきて、コーラの方を渡すみたいな。
18:02
よく覚えてますね。
相手は飲まないみたいな、だったはず。
食べ物を買ってきてもらったこと、あるいは買ってきたことに対する微妙に、
ちょっと気が行き届ききってない男子の対応みたいな。
わかんないけど。
あの辺はなんか、ギャグなのか何なのかわからんけど、おもろいと思うんだけど。
あれ以外返せるかな?
そもそも椅子に対して食べ物買ってくるところがまずじゃないですか?
僕はそっちの方が気になりましたけど。
いやかといって、自分の分だけ買うのはちょっと気が引けるから、
一応買ってるふりして、どうせ食べへんやろうなっていう。
一応買うっていうポーズはとるかもしれないですね。
男前だし。
僕それ、さっき聞いたらよくねって思っちゃいますけどね。
あーなるほどね。食べる。
だってその椅子に対して物を持ってくるって逆に失礼でしょ。
ごめん、口なかったね、ごめんみたいな感じないじゃないですか。
じゃあ私が食べるねみたいな。
お前あてつけかみたいになりません?
まかり間違ったら。
あてつけ。
まかり間違わない。
そんな煽り苦情で言わないから。
言うのは男の子側ですよ。
僕口ないけどさみたいな。
ごめんみたいになりかねないじゃないですか。
でもなんか、そこの辺もお腹空かないみたいなんだけど。
あえて口がないから食べないとかじゃなかったけど、
お腹が空かない体だからみたいな感じだったみたいな。
頑張ったら食べれたかもしれない。
頑張って食べるってどうやるんやろなって。
まあその、お供え物をするみたいな感じになりますよね。
概念を食べてるみたいな感じですよね。
食べ物を椅子の上に備えて、
食べ物の冷的な部分だけを食べてもらった実体の残りを
スズメが食べるみたいな感じになると思うんですよ。
やるとしたらね。
それをやろうとしてたということ?
気持ちだけでも一緒に味わうので。
だったらもうスズメちゃんが食べてていいじゃないですか。
なんか違うんですよ。
まず細かくセリフを覚えてないんですけど、
僕はいいから食べてみたいな感じじゃなくて、
どうぞみたいな。
俺が買ってきたものみたいな感じで渡してたんで、
それがおもろかったんですよ。
何の話?今。
21:00
わかんない、これ。
細かい。
あと、これ言うの忘れてた。
今回ね、東京行くじゃないですか。
東京雨降ってなかったですよね。
つまりあの世界は天気の子ではないわけですよね。
いや、逆に天気の子の女の子が消滅してる可能性もありますよね。
確かに。
そうか。
もう人見掛けになりきってしまってる。
そうだそうだ。
そっちルートだ。
怖い。
そっちルート?
もう既に犠牲者出てもうてるやん。
MCUで。
でも、2000年代のノベルゲーム的には、
こういう女の子がいなくなるエンドみたいなのはよくあるやつですからね。
まあ、ありますけど。
でも、私も最後本当にスズメが身代わりになるのかなって、
それはちょっと期待します。
そうなってたら、個人的な評価はもっと高かったですね。
でもなぁ、結局自己犠牲しましたっていうのもなぁっていうのはありますけどね。
まぁまぁまぁ。
でもなぁ、結局猫かーいって。
それはね、僕むちゃくちゃ思いました。
分かるでしょ。
元のさやに戻っただけですからね。
そうなんです。
それやったら、あの猫が途中なんか悪いやつと思ってたら、
実はいいやつだったみたいな流れだったけど、
結局お前がなるんかいみたいな。
そこはちょっといいんですけど。
それか、スズメとソウタと大神で、
1ヶ月ぐらいでローテーションで変わったんじゃないですか。
ローテーションせーの。
いや、でもね、思ったんですよ。
おじいちゃんに会いに行った時に、
あいつはあいつの使命を全うしてるから、ほっとけみたいな言われたけど、
なんか私の解釈では、
現代では都知事ってあの家系しかいないわけじゃないですか。
そうなの?そういうこと?
違うの?
いやまぁ、本来はもっといそうですよね。都知事って本来ならたぶん。
いや、来たとしたら連携取れよ。
まぁね、思うんだけど。
今東行ってるから頼むわとか言えよって思ってたんで、
現在ではあの家系だけだったんかなと思ってて、
やとしたら、一人しかおらん都知事が岩になってたらやばくないかって思って。
それはそうね。
そう。
あと、あの仕事を教師と教師ありながらはできるんじゃないかと思って。
土日だけ行くみたいな感じですよね。
24:00
そんな感じで行けちゃうもん。
どうだろう。ただ、土日だけ行くにしても部活のコモンなれないですよね、それあと。
部活のコモンになったら絶対都知事の仕事やれないから、
だからすいません、僕ちょっとプライベートで土日外せない用事があってって学校に言って、
他の先生からむちゃくちゃ疎まれると思うんですよ、それ。
あいつ今年も部活のコモン避けたぞみたいな感じで言われて、どんどん行っちゃう。
まだあれですよ、小学校の先生かもしれんから。
なるほどね。
どれとは言ってないから。どの学年とは言ってないですから。
何のフォローをこうやってやればいい。
でもなんかあれなんですかね、普段は穏やかというか、
今回はスズメがたまたま開けてしまったから、
やばくなっただけで、普段は緊急性は高くないってことですよね。
そうですね、だから。
見回ってただけなんですかね。
今回もね、だから宮崎の後ろを閉めたらすぐ東京に戻って、
教員試験の二次試験受けるつもりしてましたからね。
ってことですよね、予定的に。
結構タイトやなと思いますけどね、あれ。
まあまあね。
二日後ぐらいでしょ。
なんかこの案件火にまたいだら、お尻やばいぞみたいな感じじゃないですか。
いや確かに。でも普段はイケてたんですよ、だから。
まあね。
この話もされたかわかんないですけど、
私はそんななんも思わなかったんですけど、
震災というか被災地の描写に対する、
是非っていうわけじゃないんですけど、
個人的には自分が被災地出身だったらちょっときついなと思いましたね。
そこはね、話はしてたんですよ。
ちょっとねえぐすぎるというか生々しすぎるなっていうのがあって、
今回メタフォアで逃げてないじゃないですか。
もうその、隕石とかそういう火じゃないし、
地震っていうにしても、ズバリ311なんですよね。
そこにその、逃げ場を作ってないから、
全てがしんどすぎるっていう部分はあるなぁとは思って。
そこに関しては、もう結構話はしてたんですけど、
僕はね、その僕はよくあの311の地震の犠牲者をどうやったらいなくさせられるんだろうってよく思うんですよ。
27:00
今後もし自分がその地震を止められるってなったら止めたいと思うし、
都知事になれるんだったらなりたいなと思うんですよね。
で、やっぱその実写で地震医学ってなったら、
もうその地震の悲劇を、地震の悲劇から立ち上がる人みたいな描写にしかならないと思うんですよね。
その具体的に本当に地震が起こってそれを止められる人の話って、
やっぱアニメとかファンタジーでしかできないことだなと思って。
僕それはリアルだからこそ力強くなる気はして、
だって本当に止められる描写ができるんだもんっていう。
まあね僕正直ね、当事者じゃない人間がいくら言っても、
それ嘘じゃんっていうのもあるんですけどね正直。
お前はそばにいなかっただろうって言われたらそうなんですってなっちゃうから。
でもやっぱりその、なくせるもんなら地震をなくしたいし、
犠牲者を減らせるんだったら減らしたい、その力を欲しいなとは思うし、
それをやってくれる物語っていうのは僕はすごい嬉しかったんですよね。
やっぱそこは逃げをしてないからこそではあるなとは思って。
そうですね。
実際にあるようなところを描いてるんだと思うんですけど、
ああいう背景も一個一個あるんですかね?
ご批判はしてそうですけどね。
なんか途中遊園地に出てきた時に、
なんかあれで和州山ハイランドかなって思ったんですよ。
っぽさありますよね。
でもなんか場所は違いますよね。
だって神戸の山の上に遊園地はなかったんじゃないかな。
そうなんですよ。僕もそれピンとこなくて。
なんかあの観覧車とかその横に出てるジェットコースターみたいな、
あの感じは和州山ハイランドっぽいなと思って。
それはそう。それは僕も思いました。
だからなんか一つ一つ結構、背景自体にもモデルがあるのかなと思った。
まあそのものにはしてないのはありますけどね、さすがに。
ちょっと場所をずらしたりしてる。
神戸の下町描写めっちゃリアルじゃなかったですか。
うん、よかったね。
30:00
やっぱね、我々下町描写うるさいじゃないですか。
西成りとかね。
その下町なめんな魂があるじゃないですか。
いや、まあ我々というか。
僕がね、西成り描写とかちゃんとしろよって思っちゃうから。
確かに、ああいう細かいところの描写は結構大事ですね。
だから天気のこのポッドキャストの回で話した、
やっぱあそこの解像度の高さがカタカナの世界じゃなくて漢字の世界。
解像度の高くて奥行きのある他者がいる世界っていうものを担保してる描写だと思うんですよ。
だからやっぱりその世界形的な物語で僕たちと世界っていうような天秤をかけられるようなものじゃなくて、
その世界と僕たちの間にあるたくさんの豊かなグレーもその一緒に生きていかないといけないっていう話になる。
そんな単純な二者卓一にならないっていうことを、物語が担保してる描写だと思うんですよね。
その豊かさがあるなと思って。
そうですね。今日スッキリで新海監督が君の名はからの3部作というかを一旦現時点では納得の形で完結できましたみたいな話をしてたんですけど。
本当に君の名はとは結構近いものを感じるんですけどね。
天気の子はやっぱりちょっと違うというか黒新海やなと思ってるんで、この違いってなんなんやろうなと思いますね。
新海監督が作品を作る上でこの違いがどう出てるのかって。あれですか?川村元輝さんのあれですか?
いやそれはあんまり…それ言ったら全部3作あるわけですからね。
やっぱり自意識じゃないんですか。それはやっぱり。
え、急に自意識って新海監督の?
そうそう。なんかそういう。
いやでもそうですね。やっぱり基本的には僕自意識の作家だなとは思ってて、僕って言いたい人だとは思うんですよ。僕っていうことを語りたい人。
33:02
だからやっぱり一番言いたいのはモノローグの部分なんじゃないかって感じでちょっと見ちゃうというか、秒速5センチメートルとかも。
基本的にこの話が言いたいことをモノローグに込めてますよねみたいな感じだなと思うけど、やっぱりその自意識じゃないものに対する憧れとか希望みたいなものを持ってる作家なんじゃないかなとは思うんですよね。
だからその他者とか世界にちゃんと期待してる人だなと思って。
だからこそ秒速5センチメートルとかこれまでの作品を作った後に周りのスタッフにいろいろ言われながらも君の名を作り、でもそこでやっぱり君の名を作った自分に対するカウンターもしたいみたいな気持ちがあるんじゃないかなと思うんですよ。
でもやっぱり自分って自意識の作家だからっていうのはあるし、そこに対するカウンターを食らわせてやりたいっていうのもあるんじゃないかなっていうので天気の子ができたんじゃないかなと思うんですよ。
いやその理論で言ったら、この次の作品だいぶ揺り戻しヤバいですよ。
ヤバいとは思います。
そうですね。かもしれないですね。
もうダメだ。完全に深海誠に虜になっている。
いやー、ようこそって感じですけど。
楽しみになっている。
いやでも僕、すごい支持したいスタンスですけどね。
やっぱり基本に自意識があって、そこから世界に広がっていこうとするって、だって現代人って基本的にそうじゃねえって思うんですよね。
思春期に自意識に芽生えて、俺が俺がってなっても、どっかで世界というものにぶつかって、それでも俺で世界と戦い続けるのか、それとも世界と生きていこうとするのかって、もう永遠の問いだと思うんですよ。
その問いって実は年を取る中で単に疲れたから問うことをやめていくじゃないですか。
俺が世界とかなんて考えない方が楽って思うと思うんですよね。大抵の人が。
でも仕事がとか言うわけですよ。そうなったら。
日常に暴殺されていきますよね。
仕事がとか家族がとかって別にそれって、人生の目的としての仕事が家族がっていうのがあるんじゃなくて、それのせいにするための役割としてそれを挙げてるだけなんですよ。
何かに対して言ってます。
だから一番しんどい問いですよ。そこが。
36:03
自分なのか世界なのかって。実際にはその二項対立でもなく、その間にある複雑なグレーを生きていくということが人生だと思うんですけど。
じゃあその両極にある自分と世界っていう問いをやめて、そのグレーの荒波にただ揉まれたらいいんですかってなったらそうではないとは思うんですよね。
あーちょっと面白い。自分か世界かっていう。
何やろう。そういう問いがあったんです。
あると思ってましたけど、僕は。そうなの?
いや僕、その問いが大前提なのではと思って、たぶんこの2時間ぐらい喋ってましたよ。
それは僕もそうですよ。
この大前提が実は共有されてないとなると、僕相当絡まってた可能性ありますけどね。2時間ほど。
いやなんか外人としてはすごい理解できるんですけど、ちょっとそこまではっきりと意識して考えたことはなかったんで、自分か世界かみたいな話を。
世界系とかっていう言葉の意味も前も言いましたけど、本当によくわからなかったぐらいなんで。
でも確かにその監督の作品、それで言ったら、自意識というか、自分に向いてる黒深海作品で面白いっていうのを思ってみたいってね。私が、自分が。
ある意味好きなんじゃないですかって思ってるんですけど、嫌いすぎてそれ一周回って好きではみたいな人たまにいるんですけど。
そうなんよ。これはね。確かに無関心ではもういられないんですよ。
絶対何か言わないといけないじゃないですか。絶対これは何が何でも、これには脳を突きつけないと私はいけないんだみたいな気持ちになるってよくことだと思う。
確かにその黒深海に対する拒否反応が凄すぎて、自分の中の。
それはもう自分の中にある何かしらの問題を刺激されているのか、単純に本当に馬が合わないというか。
そこはまだ見定め兼ねているんですけど。
もうちょっと深海セラピー受けたいなって思います。
39:01
セラピー?
セラピー。
深海セラピー。
セラピー。
でももう合わないですよ。前田さんには深海マクトンの人識的な部分は。
合わないですよ。それは。
合わない。
合わないけど、まあそうですよね。
それはもう飲み込む必要ないでしょ。
だからその自分か世界かっていうのの上手い融合は無理ってことですね。
自分と世界を融合は語れるけども、深海マクトンの語り口では前田さんの舌には合わないってことだと思います。
そういった言ったら別に、
レオスク5センチメートルとか天気の子が他者とか世界をないがしろにしてる話だとも思ってないんですよ。
別に。ただ自意識だけがある話ではないなと思ってて、
その世界はあります。それでもやっぱり僕は僕を選びますっていうことだなと思うんですよね。
でもそれはやっぱりその世界との付き合い方の一つだと思うんですよ。
それを高らかに宣言してるからこそ天気の子はある種の傑作だし、
レオスク5センチメートルはもうカルト映画としての座を譲らないわけじゃないですか。
そこが偉大なとも思うんですけどね。
別に深海誠が二元論の片方だけを描いている作家とかっていうことは全然ないと思います。
常にそのグレーの中にある色濃いところと色の薄いところで、
その中でやっぱり曖昧さを残さないからこそ極端な結論のように見えるんだとは思うんですけど、
やっぱりあそこに生きている登場人物たちはちゃんとグレーの中で生きようとしてるとは思います。
って感じですかね。僕の深海誠感は。
ただその視点自体がどうしても合わないってこともあるじゃないですか。
合わない。
僕が僕なんで、僕なのにみたいな感じじゃないですか。
前田さんってエヴァンゲリオンって見たことあるんでしたっけ?
エヴァンゲリオンはジョラQだけ見てるんですけど、マジで理解できない。
難しすぎます。みんな理解できてるのすごすぎます。
ウィキペディアめっちゃ読みましたけど、ほんまにわからん。ほんまにわからん。
設定的な意味ではわからないってことですかね、単純に。
42:06
設定的な部分が難しそうってことですか。
設定も難しい。
中の精神的な内面のやりとりとか、葛藤みたいなところも、え?みたいなふうに思うってことですよね。
え?っていうふうには思わないんですけど、乗れることもあんまないってことですね。
それに関して言うと、エヴァンゲリオンは難しいというよりも、難しそうに見える感じがするっていうのが大事な話だと思うので。
ややこしい。
よく考えたら、そんなに難しい話じゃないんじゃないだろうかっていう感じに見ると、いい感じのゆかげになると思います。
ほんまですか。
実はすごいシンプルなんじゃないかっていうふうに見ると。
あと、この作品は難しい作品なんだぞって思ってもらいたいっていう人が作ってるっていうふうに見ると、多分わかりやすくなるんじゃないかなって気がしますけどね。
なるほどね。
あんまり細かい設定、あんまり追わなくていいかなってなるもんな、見てて途中。
これが何号機でとか、あ、そうっすかみたいな。動いてますねーぐらいになっちゃうから、毎回。
エヴァンゲリオンはメンタル的に近しいってことですか?
いや、近いかな。
近いですよ。
近いと思います。
バリバリ近いところですよ。
そうなんや。逆にどこの部分がそんなに刺さるんですか?
刺さるその…。
まあ、何だろうな。
あんまりこういうこと言ったら深海ファンに当たれちゃうかもしれない。
刺さんでしょうね。
やっぱ何だろうな。
僕の反骨心をわかってほしいみたいなのはあるかなっていう。
なるほどね。反骨精神。
反骨精神というか、大多数の流れに沿ってる人間じゃないぞって思ってもらいたいみたいなのはあるかなって気がします。
なるほど。
僕は本当にシンプルに、あまり人には見せられない何かの弱さみたいなのに刺さるかなって。
45:08
なかなかそういうのを僕は打ち明けるのが苦手らしいっていうのは常々思ってるところだったりするので、
人とちゃんと関われてるかなみたいなコミュニケーションの不安とか、そういったのの不安。
やっぱり他人からどう思われてるかっていうのをやけに気にしすぎるみたいなことに。
そういうことが僕はすごくエヴァンゲリオンとしての深海のことにすごく刺さる。
ここで大事なのは多分、説明することでわかってもらうことじゃなくて、
説明せずにわかってほしいっていう部分かなっていうのはあるかなと思ってて。
だから深海誠作品もエヴァンゲリオンもそうですけど、モノローグがあるじゃないですか。
自分の中でだけ語ってることを描写するじゃないですか。
その作中の登場人物に対して言う言葉ではなくて、
だから僕はこういうことを思ってるんだ、わかってくれっていうことだと思うんですよね。
それを視聴者がわかってくれる。
それをわかる視聴者もまた僕をわかってほしいって思ってるっていう、
ある種の共犯関係みたいなのが生まれてるんじゃないかなと思ってて。
この作品が語ろうとしてることをわかる僕はこの作品にわかってもらえてるみたいなのがある気はしてるんですよ。
それは言語能力高いですね。
本当に高いですよね。
やっぱり説明せずにわかってもらいたいみたいなのって、
基本的にはそういう人が思ってることで、やっぱり人と人とはわかり合えないみたいな、
そういう前提がどこか胸口にある人っていう感じがしてて。
それを濱口隆介とか、高田浩二とかもそういうのをやってると思いますけど、
そういうのにグサッと刺さってしまって。
お互いモノローグ、あくまで自分の中でしか反響しない言葉っていうのが、
演出上はすごく二人がとても理解し合ってるかのように聞こえてきたりするわけですよ。
やっぱりそこに、他者との断熱もわかりつつも、誰かと繋がりたい、
そしてそこで一瞬繋がれたような気がするみたいな、
一種の理想や奇跡みたいなのが、やっぱり劇中で描かれるっていう。
そこにやっぱりさらに、そこも私好きなところっていうところがあるかなって。
48:04
そうですね。
そっか、濱口隆介もその文脈なんだ。
僕はやっぱりその文脈で好きってなるんですよね。
だから、やっぱり新海誠と濱口隆介を繋ぐって、
やっぱり村上春樹が設定したと思うんですよ。
どちらもやっぱりドライブマイナソーって言ってて、
で、新海誠と村上春樹好きでっていうのは常々言ってる人なので、
やっぱりそこにシンクロニシティがあるよね。
そういうことか。
僕、ずっと思ってたことなんですけど、濱口隆介作品って結構女性主人公多いじゃないですか。
でもこれ、描きたいのは男の側だろうってずっと感じてて、
特にコミュニケーションを適切に取れない男の話が多いじゃないですか。
これ、描きたいのは男の側だろうみたいな感じがずっとしてて、
ハッピーアワーとかエヴァンゲリオンみたいに覚えてきました。
いや、そうそうそうそう。
本当に、もう描いてることは本当に似てるというか近いと思ってるので、
好きにならざるを得ないっていうのは本当におもろいんですよ。
天気の子の回の時にちょっとちらっと言いましたけど、
本当に天気の子の大丈夫とドライブマイカーで言う大丈夫はほぼ一緒だみたいな風に思ってるっていうのはやっぱりそういうところですけど。
そうですね。
エヴァンゲリオンに関しては、普通に怪獣映画的なものとして面白いっていうのはありますよ。
うん。
逆にね、前田さんの自意識的な話ってどんな映画なんですか?
映画?
映画じゃなくてもいいですけど。
えー、難しいです。自意識か。
いや、なんかちょっと、さっきの話で言ったら人と人は分かり合えないって思ってるんですよ、私の気持ちに。
その上で、分かってもらった方ってそんなに思わへんかなみたいな。
結構、人がどう思うかより自分がどう思ってるかだけが大事な人間なんで。
ちょっと言い方誤弊があるかもしれないですけど。
僕は断絶はしてるけど、それでも誰かと理解し合いたいみたいな気持ちになるので、
そこはやっぱり僕と前田さんの違いですよね。
そうかもしれない。
51:00
なんとなくですけど、前田さんが今まで映画の話をしていく中で語ってた範囲だと、
どう思ってるかよりどう行動に移してるかの方が重要だし、
そっちさえあれば内面がどうとかってあんまり重要じゃないって思ってるんじゃないかなって思ってたところはあったんですけど、
そんなことないんですか?
他者が。
だからフィジカルに現れてるものだけが重要であって、
そのメンタルが何かっていうのはそんなに重要ではないという感じがするんじゃないかなって思って。
そこまでではないんですけど、
その人が例えばどんな人間かっていうのは総合的に判断するじゃないですか。
だから自分はこういう人間なんだってその人がいくら言っても、
その言葉だけでは判断しないじゃないですか。
そうですね、それはそう。
作品で言ったら、一面的に描いてる作品はすごい苦手で、
この人は、この人は悪い。
描き方はすごい苦手で、
ちょっとこれ話ずれちゃってるかもしれないけど、
普段はすごくいいお父さんなのに不倫してるみたいな。
そういうことに人間らしさを私は感じるんですよ。
その上でその人がどういう人間かっていうのを、
善と悪とかっていう言論じゃなく、判断するので、
そういう意味では独白みたいなのが苦手なんです。
モノローグみたいなのが苦手というか、
僕はこういう人間なんだってわかってほしいみたいなのを押し付けられると、
それはこちらが判断しますのでみたいな感じになっちゃうんですよね。
確かにモノローグってあんまり人間的なものじゃないと思うんですよ。
だってモノローグって自分の中でだけ出力されて完結してるものだから、
人に届いてないですよね。
だから他者から見たときにそれを人間のものであるっていう観測がなされてないものじゃないですか。
ある意味その人の内面を最も純化して表現しているものではあるけど、
やっぱりそのなぜ人間かっていうところで、
他者からの観測ってむちゃくちゃ大事だと思うんですよ。
それをしてる人がどう見えるかっていう、そこに人間っていうものがあるし、
前田さんがさっき言ってた、こういういいお父さんに見る人が不倫してるみたいなのって、
どう思ってるかとかじゃなくて、その上でどう行動して、
何を世界に対して表現したかっていう部分でこういうふうに現れてる。
54:03
それが人間ってことじゃないですか。
だからある意味モノローグってそこの否定だなって思うとこがあるんですよね。
そこがやっぱりそもそも合わないとこなんじゃないですかね。
だって人間を描こうとしてる視点が違いすぎるんだものっていうところですかね。
ちょっと雀のとじまりから話ずれすぎてるかも。
普段のポッドキャストのノリで喋ってしまってるけど、
今日リアルタイムで聞いてる人いるからさすがに雀のとじまりの話した方がいいかなと思って。
今更ですけどね。
そうですね。
でももう足りない話したからな。
そうですよ。だってこれ思ったんですけど、これでまた別にポッドキャスト収録するんですかね。
もう喋ること残ってないかも。
これを出した方が早いですよね。
そうですよね。
もう何も残ってないかも、自分の中に。
ここで全力ぐらい出し切ったなって思うこと結構あるというか。
良かったねみたいなのを結構言えたし。
どうしよう。
どうしますかね。最初はスペースはスペースで収録は収録で、別で考えてたんですよね。
どうしますっていう。
いや収録は無理でしょ。
42.195キロ走り切りましたわもう。
まあね。
本当だ。
前で参加するか参加するかわからなかったから、
Twitterスペース上で僕とマリオンさんでお互い2名の閉じまり最高だよねってベタボンにして、
そこに本収録の方で前田さんがスパイスを加えるみたいな構成にしたらわかりやすいかなと思ったけど、
もう多分これで全力を使い果たしてる気はしますねこれ。
なんかね、ちょっとそれは思いましたけどね。
どうしよう。
いや来週はワカンダフォーエバーを話したらいいのではないか。
そうします?
まあまあ見ましたけどね。
見ました?早っ。
今日2本見てきました。
やっぱ日本だったら、ワカンダフォーエバーとスズメだったらスズメが圧勝で。
そりゃそうじゃないですか。まずスクリーン数違いすぎますからね。
びっくりしましたよ。
57:01
私今日サンサンで見たんですけど、サンサンよかったですけどね。
なんかちょうどいいと。音響特別?音響。音響すごいよかったし。
他のとこ混んでるかなと思って、席取ってなかったんで。
ルクワの上?ステーションのとことか。ステーション、スネマ。
上映回数、ほんま20回ぐらいやってますねあそこ。1日の大きいところは。
そんな感じですよ。
やばいですね。スズメ、頑張れ。
多分声援がいらないぐらい全力疾走してるから。
むしろワカンドフォーエバー頑張れっていう方がいいと思いますよ。
確かに。ブラックパンサー1まだ見てないんですよ。
そうなんですか。
しかも知り合いにシビルウォーとかも見た方がいいじゃんとか言われて。
それは大変すぎると思って。
全然ブラックパンサーだけでいけるんちゃいます?
だってクリエイト見て激ハマりしてたじゃないですか。
マイケル・B・ジョーダンよすぎるみたいな話してたじゃないですか。
じゃあもういけるでしょ。それで。
そうなんですよ。マイケル・B・ジョーダンって、
私、自分と同世代と同じ歳の有名な俳優が今までマルフォイしかいなかったんですよ。
それがすごい不服だったんですよ。
そういうこと言わないであげてください。
彼らっていいじゃないか。
いいけどさ、ちょっと弱いなと思って。
マルフォイ世代かと思ってたんですけど、
マイケル・B・ジョーダンも同じ歳だったんですよ。
終わりって。終わる。
マイケル・B・ジョーダンが好きだったら、
ブラックパンサー必見じゃないですか。やっぱり。
そうだと思いますよ。
マイケル・B・ジョーダンをかっこよく撮れるのはライアン・クーグラーだけですよ。
そんなにないな。
いやー、想像できますもん。
次の収録の時、前田さんがワカンダ・フォーエバーのポーズして、
ディスコード画面に現れるとこ、想像できますもん。
山口さんも見たんですか。
僕もなんですけど、テーマにする予定だったから見に行くつもりはしてましたけどね。
ワカンダ・フォーエバーのポーズとかあるんですね。
胸の前でクロスするポーズが。
へー、かっこよ。今想像でしかないけど。
見たらやりたくなりますから。
1:00:02
いや、マジでどうしましょう、次のテーマ。
いや、ワカンダ・フォーエバーでいいじゃないですか。
でもお便り募集してますよ。
あ、そっかそっか。しかも結構送ってくれそうですよね。
そうなんですよね。
クルメの話っぽくワカンダ・フォーエバーの話をする。
それはそれでだ。
走ってましたよね。
それは走るやろ、映画。
すごい距離走ってましたよね。
たぶんブラックパンサーもすごい距離走るからな。たぶん。わからんけど。
まあまあまあね。
収録部分でお便りの部分を読んで、これを突っつけるとかね。
そうしますか。
ああ、なるほどね。
流れの方が。
なしこい。
なしこいって言ったけどちょっとわからなかった。
でもそれはダメです、やっぱり。
原口さんもブラックパンサー参加する予定だから。
そうなんですか?
ですよ。さすがにそれはダメですわ。不義理が過ぎますわ。
目の手術があるかと思ってた。
目の手術の安静時期が終わってからブラックパンサーの収録をする予定なので。
えー、じゃあ。
どうします?
スズメしかないじゃん。
スズメしかないですね、これ。
どうしよう。
もう一回話しますか?とか言って。
スズメっていうか、これいいぞ。新海誠について話したら胸の傷えぐられそうだから。
まあ、それとかある。
追わなくていい傷をお互いに負ってしまいそうだから。
いや、もう緊急処置で新海誠マラソン第3回やります、じゃあ。
待って、だって残ってるのさ、えぐい作品しかないですもん。
さかのぼるってことになりますね。
それか、星を追う子供とか見たらどうですか?
あー、今回の不幸が。
僕、今回スズメのとじまりを見て過去作に一番近いなって思ったのがその作品だったんですよ。
待って待って、星をつぬぐものでしたっけ?
星を追う。
星を追う子供が結構今回近いんですよね。いろいろと思ったので、それ見てみるってありかもしれない。
あとついでに30分ぐらいしかないんで、1作目の星の声も見てもいいんじゃないですか。
なるほどね。
制覇してしまうよ。
制覇していいんじゃないんですか。制覇しましょうよ。
1:03:01
マラソン名乗ってるのに番組で取り上げたのは2作だけですからね。
偽りありすぎやろって自分でも思ってましたけど。
なんだこの企画って。
最後に1個だけ言っていいですか。
今回ね、結構多くの人がそうだったんじゃないかなと思うんですけどね。
ラッドウィンプスが流れるのいつだろうってずっと思ってました。
今回音楽ね。
音楽めっちゃ良かったんですよ。めっちゃ良かったんですけど、
ラッドウィンプスを期待してしまってる自分がいたから。
今、あれ来ないみたいな。
そこもね、ちょっと驚きましたよ。最初見たとき。
モノローグもないし、ラッドウィンプスの曲も途中かかんないしみたいな。
かなり驚きました。そこ。
そうだな。
次回どうしようかな。
つづめのとじまいのお便りは読むじゃないですか、まず。
僕ね。
新海誠、世界系っていうところから発想を飛躍させてフリクリをやれないかなっていうのは。
全然フリクリでもいいですけど、僕は前田さんがしたいんですけど。
もうフリクリを教えてくださいよ。
フリクリは世界系十分アイドルですよ。
あれを見たら世界系とは何かが分かりますよ。僕の言説では。
分かった。そういう抽象的なことじゃなくて、フリクリが何かを教えて欲しいんですけど。
アニメの作品で、6話くらいのシリーズ?
6話のですね。
劇場版とかじゃなくて。
OVAシリーズですね。
それ配信あります?
あると思います。
Amazonプライマーあるんじゃないかな。
UNEXとか入ってればありますけど。
なるほどね。フリクリ。
まあ、やっぱりスズメのとじまいの話はしないかもしれないけど、それに近しいようなテーマでやりたいらしいですね。
世界系に対する深度を上げようっていう。
怖い。
ガイナックスなんですね。
そうですね。
世界系を学ぶ。
あれこそシンプルに男の子の自意識が世界と直結するって話なんですよ。
なんで男の子の自意識は世界と直結してしまうのか?
それが主体からです。
女の子の自意識は世界と直結しないのですか?
してもいいと思うんですけど。
そうする人もいるんじゃないですか、多分。
1:06:00
それを描く人がいない?
世界系って言ったときに、窓ガマギーも僕は世界系だと思ったりするけど、別に描いてる人は男性やもんな。
そうですね。
窓ガマギーは見ました。窓ガマギーはおもろかったですけど。
あんまり自意識って感じの話なんですけど。
世界系だけど自意識じゃないんですよ、あんまり。
少女革命、ウテナとかも世界系って世界系なんですけどね。
でもあれもクリエイター、メイン男性やからな。
ちょっと女子の世界系を探してみようかな。
え?ガールズ世界系って心当たりないですか?何かないですか?知りたい。
ガールズ世界系、世界系が何かまだ把握できてないのに。
理屈は違う。
でもあんまり女子の自意識とかまであったら描いてるかもしれないですけど、
世界系っていう世界観で描いてる作品がイメージつかないですね。
確かにな。
ジェンダー絡みの話になっちゃいますけど、
やっぱ男の子の世界とつながりたいって、立身出世願望みたいなのとひもついてる気がしてるんですよ。
世界に認められたいというか大物になりたいみたいなのが、
こんな個人という小さいもので終わんないなみたいなものがある気がしてて、
俺は世界とつながれるんだみたいなその欲望がある気がしてるんですよ。
やっぱその役割って男の子がやっぱり見直されがちじゃないですか。
だからこそ、俺みたいなちっぽけな存在でも世界とつながれるんだっていう物語を欲してしまうとこはあるんじゃないかなって気はしてて、
これ僕の意見ですけどね。あくまで僕のごく狭い主観でしかないですけど、
女性ってなったらそもそもって話になるじゃないですか。
そのそもそもそのフィールドに至ってないみたいな。
そういうことを求められるような役割を与えられないみたいな話になってくるんじゃないかなって気がして。
だから女性の話ってなると自意識の話はめっちゃ多いと思うんですよね。
それが世界にってなるとなんだろうなぁ。
実際に世界と直結してるわけではないですけど、
テルマ&ルイーズとかは、世界に出ていきたいみたいなのはあるじゃないですか。
1:09:06
欲圧は解放とかそういう話になるんですよね。
世界っていうものの意味が。
そうですね。しかも世界系のイメージとして、
10代の時の自意識というか、
今それが続いてたとしても、自意識そのものを刺激され始めるのって10代とか思春期じゃないですか。
って考えたときに、大人になってからの話っていうよりも、
やっぱりそういうティーンの世界観での世界系っていうイメージはありますよね。
そうですね。
世界系っておもろいな。
もしかしたら世界系って男の子の中にしかない説もありますよね。
それはそう。
だからってわけじゃないですけど、それが理解しづらい部分なのかもしれないですね。
わからんけど。
だったらもうフリクリはいいテキストですよ。
男の子の自意識と世界系を理解するには。
わかった。いる。
どうしましょう。
6話。
25分程度6話なんで、ちょっと長めの映画見るぐらいじゃないですかね。
3時間とかですね。
ちょっとずつ自意識摂取する。
フリクリ。
じゃあどうしましょう。次回のテーマフリクリでいいですか。
もう全然。
いいですか。僕も見直しますわ。
でも待って、フリクリ、原口さん喋りたくないですか。
多分ピローズのくだり喋りたいですよね。
そうか。
忘れてた僕。絶対喋りたいでしょ。
フリクリは今度喋ろう。
そうしましょうか。
気になるんでここまで来たら。
いやもう乗りかかった船ですよ。世界系っていう。
ほんまやで。沈んでない?
沈んでない。
いや男の子の自意識は沈んでくれないんですよ。
30になっても40になっても沈んでくれなくて、これがまた別の病理を生んでるんですけどね。
おもろいですね。
じゃあフリクリは置いとくとして。
置いとくとして。
スズメの閉じ針が何も残ってないです。僕。
1:12:02
ほんまに走り切った。
今、戸を閉めたとこやのにまた開けちゃった。
閉じ針したよなみたいな。
またミミズ出ちゃうやんみたいな。
前田さんとか話し足りないとかないんですよね。
途中から入ってきたから、もっと喋りたいとかは別にないってことですよね。
話そうと思ったら話すこと出てくると思うんですけど、
お二人のテンション的にっていうところと、
見た直後である今よりも新鮮な話ができるかなって言われたら、
まあまあそうか、そうですね。
っていうのはありますね。
どうしましょうかね。
しかもスズメの閉じ針会に他の映画の話をしてるのも変ですね。
まあね。
単純にこの録音に最初だけくっつけて、
ダメ?そう譲る人。
いや別にそれはいいです。
それはいいと思います。
最初言ったんですけどそれは。
それで一回休みみたいな。
でもお二人で読む回はいるからな。
お便りだけ読むために暑い。
俺たちは。
お便りに全力で乗っかって、
いつもよりはちょっと短めやけど。
収録はしましょうか。
そんなこと言ってお便り来なかったらどうするんですか。
来ますよ。きっと来ますよ。知らんけど。
じゃあもうフリートークしましょう。次回は。
お便りの内容に乗っかってたら1時間ぐらい経ちますからね。
そうだよ。だってめちゃくちゃ暑いスズメの閉じ針お便り来たら、
僕らその熱再発するじゃないですか。
ハードル上げてません?
僕はなりますよ。
めちゃくちゃ暑いお便り来ないとやばいことになる。
そこはね、信じることです。
信じます。
信じて来たら、やっぱり人のエネルギーって伝搬するじゃないですか。
自分に。
逆になんか、今回微妙だったみたいな話とかも聞きたいし。
そういう機嫌あったらぜひ聞きたいし。
これどうなんみたいな。
それ欲しいですね。
そしたら私はね、いきなり手のひら返して全力そっちに乗っかってしまう。
いいですね。そうなったらもうプロレスしましょう。
もう技の掛け合いを。
毎度のブレンバスターが炸裂するみたいな感じで。
やっぱね、賛成派と反対派の話はプロレスじゃないとダメだなっていうのがね、
僕の考えとしてあるんですけど。
1:15:02
見てる人を楽しませないといけないし、
相手が受け身を取れるように技を掛けろよっていうのが2つあるかなと思って。
いいんじゃないですか。
前田さんがヒールとして。
そうですね。きっとお便りは苦しい。
それで1時間ぐらい喋れるっていう、
楽観的な気持ちで過ごしましょう。
そうですね。半分フリートークでお便りを読む回っていう感じにしましょうか。
はい。
ちなみに深海マークとボンってみんなもらえた?
もらいましたよ。
これ嬉しいですよね。
まだ開いてないんですけど。
結構長いインタビューが載ってたりとか、
今回の企画書の全文というか、
映画の企画書とかの全文とか書いてあったりとかして、
大変良い資料になっておりますので、
ぜひぜひ読んでいただきたいなと。
わかりました。
じゃあお会いましょうか。もう3時間経ってますわ。
はい。そうです。
映画館から家までの15キロほどの道のりを歩いて帰ってきちゃいました。
いやー。
すごい。
すごいな。
そこで見たんですか?
僕は東方シネマズ、大鳥っていうところです。
大鳥ってどこであるんですか?
えーと、堺市。
えー。
えー。なんでそこで?
職場から一番近いからです。
あ、そうなんですね。そんなとこで働いてたんですね。
そこから大阪市の自宅まで帰ってきました。
多分、土地感ある人だったら割とヤバい距離歩いてるっていうのがわかると思いますけど。
すごい。
スズメぐらい歩いてるわ。
いやいや、スズメ。
確かに。スズメ。
あ、そっか。自転車乗ってるから。
この3時間ぐらい喋ってるのが結構聞いてくださってる方、ずっといたりとかして本当にありがたいですよね。
ラスト30分ぐらいいつリーダー伝えてもおかしくない話の内容だったと思いますけどね。
入れ替え立ち替えにしてもらって全然いいと思います。
今回、しばらくね、まずTwitterスペースアーカイブされるんで、それ聞いていただけると思うんですけど、
ちょっと3時間のTwitterスペースのアーカイブ聞くの、僕やったら嫌やな。
僕もあんま聞かないですけどね。
アーカイブはしばらくしたら消えます?
しばらくしたら消えますけど、編集したバージョンをポッドキャストに上げます。
なるほどね。
いつもよりは楽ですわ。音声が1個しかないから。
1:18:01
そうですね。いつもありがとうございます。
じゃあ終わりますか。3時間経ったし。
聞いていただいた皆様、長らくありがとうございました。
ありがとうございました。
長らくありがとうございましたって番組終わるときの挨拶ですかね。
長い時間ありがとうございましたですよね。
長時間ありがとうございました。
3時間聞いていただいた方、もしいるとしたら本当にお疲れ様でした。
1日目、公開初日にしてはいい話できたんじゃないですか。僕すごい満足度高いです。
いい話できたんじゃないかなと思います。
早めに上げたいですね。鉄は熱いうちに打てですからね。
そうですね。
悩んだらこれ編集せずに撮って出しても結構いいかもしれないけど。
まあちょっと一応、さすがにここはいらんやろと言うのは省いとかんと不親切なんで、そこはやります。
前田さん何か言い残しありますか。
ないです。
ないですか。
じゃあ、本当に聞いていただいてありがとうございました。
途中から参加していただいた方、たぶん冒頭の方が作品自体の集めの話をしてたと思うので、
アーカイブの前半の方とか聞いていただいても割とちゃんとしゃべってるかなと思うんで、よかったら聞いてください。
あとしばらくしたらポッドキャストの方にも今回の話した内容の回をアップすると思いますので、そっちの方が多分多少端的にまとめた形の音声にできると思うので、
よかったらそっちで聞いていただけたらなと思います。
はい、それではありがとうございました。
お二人お疲れ様でした。
ありがとうございました。
おやすみなさい。
