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はい、こんにちは、徳力です。
今日はですね、芦田愛菜さん主演の
南田美奈美 弁護士は天才裸
Netflixの非英語ドラマシリーズですけれども、
世界ランキング5位の史上初の快挙を成し遂げたということで、
ちょっとその辺の背景とか、今後への期待を
Yahoo!ニュースにまとめてみたので、ご紹介したいと思います。
記事のタイトルは、芦田愛菜主演ドラマが
Netflix世界5位の快挙
なぜ日本のドラマは世界で注目され始めたのか
というタイトルにしてみました。
これね、寛テレさんのドラマですね。
南田美奈美 弁護士は天才裸
第1話放送後に、Netflixで世界11の国や地域でトップ10入り
非英語ドラマシリーズの週刊世界ランキングで5位
ティーバーでは第1話の再生回数が8日間で394万回を突破して
月中ドラマ枠の歴代一位
貯金で500万を超えたらしいですね。
だから結構注目されているドラマだと思います。
ただ、このドラマは、うよむ弁護士は天才裸という
韓国のNetflixの超人気ドラマのリメイクだったんですよね。
だからある意味、Netflixでランクインするのは当たり前だよね
って話はあるんですけど、
実は別のドラマもトップ10入りを果たしててですね
テレビ朝日系ドラマですね
真田純佑史、シャドウズオブザ・テン・ニンジャ
こちらも世界47の国と地域でNetflixのトップ10入り
これがデイリーですね、で入っていたっていう
こうやってタイトルにニンジャって入っているからだと思うんですけど
やっぱりNetflixもね、日本制作のドラマで
結構上位に入っているの、忍びの家、ハウスオブニンジャ
なんでやっぱりニンジャって入ると海外では見られるっていうのが
結構大きいと思っていて
やっぱりNetflixで日本のドラマを見るっていう習慣が
徐々に作られているからこそのトップ10入りなのかなと思っています
ただ念のため、その後の状況を補足しておくと
今週発表されたその後のトップ10には
南田南弁護士は天才肌も入ってなかったし
真田純佑史も残念ながら入ってないんですよね
だから1本目は見たけれども
2本目を見続けてないんじゃないか疑惑はまだあります
ただ、こういう記録はね、徐々にこうやって更新していくもので
まずは地上波ドラマがランクイージしたのは
すごい良いことだなと思ってるんですけども
今までだからそのNetflixのこういう英語ドラマシリーズの
ランクイージしてたっていうのは
基本的にNetflix独占ドラマだったんですよね
だからそこに国内の地上波で放送されているテレビドラマが
初めて入ってきたっていう流れになります
個人的にやっぱりこの流れを生み出したのは
TBSが筆頭かなと思ってですね
TBSにはThe7っていう制作スタジオがあるんですね
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これは韓国のスタジオドラゴンとかをかなり意識して作られた
グローバル市場向けのコンテンツ企画制作を目的に
設立されたスタジオで2022年に設立なんですけど
実は今の国のアリスのプロデューサーをされている森さんとか
日本では結構有名なVFX界をリードされる赤羽さんとか
赤羽さんだったかな
ちょっと漢字の読み方忘れちゃいましたけど
が参加されていて実は今の国のアリスのシーズン3も
このThe7が制作協力に入っているんですよね
シーズン1、シーズン2の時には
まだ森さんがプロデューサーとして関わってただけで
会社が多分まだなかったんだと思うんですけど
さらにThe7はU-NEXTとTBSと連携して
今年はチルラン・シンセングミ・チンコンカっていう
実写ドラマを制作して
TBS系列で地上放送2回連続して
U-NEXTでドラマシリーズを流すっていう
新しいトライもしてるんですよね
これ日本ではそんなに話題にはなってないんですけど
実はアジアの国際的な映像省である
AACA 2026っていうのと
ATAっていうのがあるらしいんですけど
こちらの両方でそれぞれ8部門受賞
13部門ノミネートっていう
アジアの国際映像省ですね
アジアンアカデミークリエイティブアワーズがAACA
アジアンテレビジョンアワーズがATA
だからアジアのアカデミー省的なものと
アジアのテレビ省みたいなものですかね
実は映像としてオアジアの国際省でも評価されるような作品を
日本のテレビ局のグループ会社であるザーセブンが
作る時代に入っているっていう
そもそも今の国のアリスとかもロボットさんとか
日本の制作会社がネットリックスと一緒に作ったことによって
世界でも見られる作品をちゃんと
日本でも作れるのであるっていうのを
証明してくれていると思ってまして
その結果やっぱりテレビ局とか日本の映像会社が
やればできるじゃんっていう
言い方はベタですけどね
感じた結果どんどん新しいトライが増えているってことだと思うんですよね
だからそれがやっぱり
当然苦戦しているプロジェクトもたくさんありますけど
美版とかも国内では人気だけど海外ではあんまりみたいなのがありますけど
いろんなトライが増えた結果今回の
地上波ドラマの世界ランク入りみたいなことも
起きてきているのかなっていう感じはすごいしますね
ただ韓国に並んでいるかというと
残念ながらまだそういうことではなくてですね
みなみなみなみ弁護士は天才肌は今回だから
初週5位入りで2週目は残念ながら
ランク外になっちゃったんですけど
韓国の元のドラマですね
うよんう弁護士は天才肌は
英語ドラマシリーズの世界ランキングで
7週連続1位なんですよ
めちゃめちゃグローバルで人気だったんですよね
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これのリメイクだから1話目はみんな見てくれたっていう
文脈だったっていう風にも見れるんで
やっぱり韓国のものをリメイクしたけれども
日本ではやっぱり結構ね映像の見栄えが
グローバルとしてはちょっと安っぽいっていう批判も
結構あったりするみたいなので
まだ肩を並べるには
少なくともリメイクでは至ってないっていう
実は逆があってですね
テレビ朝日系の人気ドラマだったら
ドクターXのリメイクを今実は韓国ドラマ
ドクターX白衣のマフィラっていう
これがネットリックス独占ドラマとして
韓国のスタジオが制作したものが
逆バージョンですねうよんうのリメイクを
カンテレがやりテレビ朝日のドクターXを
リメイクを韓国のスタジオがやる
これがね今非英語ドラマシリーズ
2週連続1位3週目も2位みたいな
感じで上位をまたひた走ってるんですよね
だからやっぱり当然ドクターX
日本版自体は海外では
そんなに話題になってないです
当然ね海外向けに作ってないからってのもあるんですけど
でもそのやっぱり日本が作り出したこのストーリーを
ちゃんと韓国がお金をかけてドラマ化すると
普通にネットリックスの非英語ドラマシリーズの
1位に入ってくるっていう
そもそもコストが違うらしいんですよね
日本のテレビドラマの制作費は1話あたり3000万程度が相場で
美版が1億かけて話題になりましたけども
このうよんう弁護士は天才肌は
1話あたり1億2500万円を突き込んでるんです
弁護士ドラマですからねお金かけずに作ろうと思ったら
作れちゃうんですよ美版みたいな海外ロケとかに
行くわけでもないですし
でも1億2500万が1話あたり突き込めるっていう
突き込まれているっていうのが韓国ドラマの
海外を意識した制作のあり方
当然CGを使ってるシーンもたくさんあるんですけど
それを日本が真似しようと思って
3分の1とか4分の1とかの予算でやらなくちゃいけなくなると
どうしても映像のルックとかがチープになってしまうみたいなことが
まだ起きているっていう
でも頑張れば見てもらえるっていうのが証明され始めたら
いいことだと思いますし
韓国は敵かって言われるとライバルではあるんですけど
ある意味個人的には仲間でもあると思ってですね
仲間というかパートナーというか
いわゆる非英語ドラマシリーズのランキングを見ていただくと
結構日韓の作品がトップ10の
メインを占めてるんですよね
今はフランスのリパンが1位に入ってたり
トラップという作品がスペインだったかな
6位に入ってたりするんですけどそれ以外はね
基本的に日韓のドラマとかアニメが並んでるんですよね
やっぱり当然英語の作品が
他にあって非英語があるんで
英語がメインですけどでも
Netflix視聴者の人たちがアジアの舞台の作品とか
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アジア人が主人公の作品を見ることに
抵抗感がなくなっているのは間違いなく韓国ドラマのおかげですし
そこに日本も頑張ることによって
よりこの流れを強くすることができていそうっていう
さらにできるはずっていう
最近は韓国のドラマ制作現場が
結構破綻してしまったらしいのもあって
韓国側が日本との共同制作に
すごい踏み込んできてくれてるんですよね
なのでNetflixでも地上波でも日韓共同プロジェクトが
すごい増えてますけども
こういうリメイクが増えてるのもそういう波形にあると思うんですよね
実は日韓協力してやっていくっていうのが
一つ重要なのかなっていう
ちょうど先週はTIFFコムっていう東京国際映画祭の
ビジネスセミナーが開催されていて
そこでザ・セブンの社長の瀬戸口さんが
プレゼンをされていて瀬戸口さんもやっぱり20年前に
韓国のスタジオを世界に挑戦するっていうのを聞いたときは
そんなアジアなんか儲からないしやるの大変だし
無理じゃないかなって思ってたらあれはあれと大工成功されて
自分たちがやらなかったらすごい反省しているっていうような
趣旨のお話をされてたのが印象的なんですけども
面白いなと思ったのが
実は今TBSで海外からリメイクの話が一番来てるのが
不適切にも程があるらしいんですよね
これは僕が質問させていただいたんですけど
世界でヒットする日本のドラマにはどういう特徴があるんですか
みたいなのを聞いたら意外に
実はそういう軸で考えるよりも
日本でまずヒットするもののことの方が大事なんだ
っていう文脈でこの例を出してくれたんですよね
やっぱり不適切にも程があるは
当然プロデューサーの伊沢山さんも世界に通用させようと思って
作った作品ではないんだけれども
やっぱりこのドラマで描かれているこのメッセージ
社会的な課題とかそういう軸みたいなのが
問題的に不変性があるからこそ
多分海外にも興味を持ってもらえるし
リメイクをしたいとも思えるんじゃないかみたいな
Netflixもよくローカルファーストっていう言葉を口にしてますけれども
やっぱりまず日本でヒットして
それを海外に持っていくっていう
Dr.Xなんかもあんだけ日本でヒットしたんだから
グローバルでも受ける切り口で作り直せば
韓国が今回は作り直してますけど
あれだけ見られるっていう見続けられてますからね
そういう意味では
まだまだちょっと韓国との製作費とか
現実のギャップはありますけど
まずは日本のテレビ力の調整のちょっとずつ
世界にも刺さり始めてるなっていうのを感じたので
ご紹介でした
ということでこちらのチャンネルは日本のエンタメの
明るい未来を応援すべくエンタメのデジタル活用や
オシカツの進化を感じるニュースを紹介していきたいなと思っております
他にもこんな話知ってますよって方がおられましたら
ぜひコメントやDMで教えていただけると幸いです
今日はありがとうございます