63:Hyung!(韓国ヒップホップ)

00:05

IN OUR LIFEは、Yamada Keisukeによるポッドキャストです。

毎回ゲストを迎えて、カルチャーにまつわるXについて話しています。

今日は、スペシャルゲストで、ぺこさんに来ていただきました。

1年ぶりぐらいに来ましたね、このラジオ。

このラジオは結構ね、好きなんですよね。いつもトピックも幅広いですしね。

好きなものが似てるよね、世代が。一緒で近いとこにいたんで。ガジェットとかさ。

だから、トラックメイクとかしてるからそういう機材系っていうか、そのガジェット周りも結構参考になるから。

やっぱりパソコンのメモリとかね、好きですよ。

確かに、M1Macの話とかね、そういうのも。

そうそうそう、面白かったりもね。

そういう感じですかね。

そういう感じですよ。

いつも、結構頻繁に色々連絡取ってるじゃないですか。

そうね。何なら一番その音楽の情報を交換してる人じゃないかなと思いますね。

僕もそうですね。前の職場の人とかもたまに連絡取って、このアルバム良かったですねみたいな話はしてるんですけど。

ぺこくんとかなり、これ出たらヤバいでなみたいな、結構気軽に送り合えてるんで、なんかめちゃくちゃ参考になってます。

なんかやっぱりコロナになってから、現場にほぼ行かなくなったというか、自分たちのワンマンライブとかはあるんやけど。

クラブイベントみたいなのとか。

そうそう、だからなんか、もともとそのクラブイベントって日本語ラップのイベントばっかりやから、

その情報として日本語ラップ以外のものが結構入ってこーへんかったんやけど、

なんかそのコロナになったことが逆に、良くも悪くも日本語ラップ離れに繋がったというか。

現場で減るからってこと?

減るからってこと?

それも減るから、なんか他のジャンルとか、それこそ最近解禁されたからやけど、ずっとビーズ聴いてたりとか。

あーなるほどね。

多分今までだったらそのDJするために日本語ラップずっと聴かなあかんみたいな意識あったんやけど、

そういうのもなくなったせいで、結構自由に音楽が聴けてて。

03:03

結構好きなやつみたいな?

いやもう完全にもう好きなもの。

だから最近の自分の履歴なんか、今日最近何聴いてるかみたいなのをちょっと冒頭に聞こうかなと思ってたんやけど、

自分のやつどうなってるかなって思ってSpotifyのその履歴見たら、

J. Cole, George Smith, Kid Millie, Kundipanda, Beezみたいな。

Beezがものすごいいびつに聞こえるけど。

そうね、やっぱ解禁されちゃったらさ。

そんなビーズいつ聴いてた?高校生とか?中学生?

いやでもさ、なんか聴かない瞬間がなかったかもっていうくらい常にいるっていうか、

名探偵コナンくんのゲームソングやしみたいな。

あーそのフシブシの例ってこと?

フシブシになんかどっかにおるやん、そのドラマとか。

あー確かにね、ドラマとか。

意識せずとももう流れて持ってるんやろうなっていうのがあるのと、

あとはなんかその、改めてこう聞き返してて、

その自分がもう全く近づける要素がないから、

だからめっちゃ聞けるんかもなっていうのも思ったりしたね。

その多分1ミリも影響を受けれないねん、音楽って。

あーもう超越しすぎてるみたいな。

そうそうまあ肉体的な能力も高いし、音楽的なジャンルも全然違うものやから。

だからなんか夢中になれるときとか。

へー。

だから多分その自分がロックミュージシャンになってたら多分聞かれへんと思うもんな、

そのすごすぎて。

聞きたくないってなると思うし。

圧倒的すぎて?

そうそうそうそう。

だからロックミュージシャンじゃなくてよかったなって思うな、最近ビーズ聞いてて。

ビーズ聞いてて。

そのテンパは最近何を聞いてるんですかね。

最近はでもやっぱJコール、

まあまあ俺ら世代からするとまあぶっちぎりですよねーっていうのと。

鬼でしたね。

本当に鬼アルバムなんで。

あとは、

なんか、

まあ奥さんの影響だけど、グレープバインっていう、

まあロックっつう中でやけど、

日本のバンドがあるグレープバインいるんですけど、

なんかかなりなんていうか、

昔はもう本当に日本のロックの王道みたいな感じだったと思うんですけど、

最近のアルバムは結構なんていうかな、

まあいろんな音楽聴いてるんやろうなっていうのがもう露骨に出てるアルバムが多くて、

結構ラップっぽいこともしてるんよね。

ラップというか、

06:00

なんていうかやっぱ歌詞かなり深い。

これはこういう引用でとかもいろいろも仕掛けしまくりやけど絶対説明せへんみたいな。

なるほどね。

で、なおかつサウンドが、

最近ニューフルーツ、まあ新しいカイツかな、日本っていうアルバムが出て、

それの1曲目ネズミジョードって曲があるんですけど、

これがなんていうか、めっちゃスキマのファンクみたいな感じで、

もうこれはね、びっくりしたというか、

なんか残大にこっちに寄ってきてくれてるというか、

奥さんはもっとJロックっぽいのが好きらしいんですけど、

僕はそこはあんま通ってきてないんで、

逆にグレープファインの一番いい部分は、

そうそう、よく理解できてないけど、

最近本体入れた曲とか、

割とファンクっぽい要素が高まってきてて、

今回は割とシティーポップっぽいっていう感じで。

まあ器用なバンドなんですね。

そう、それ結構ね、サウンド的に面白いんで、

声がちょっと得意不得意分かれそうやけど、

サウンド的にはだいぶ、

日本のバンドでこんなことやってるのがいるんやって感じがしましたね。

結構だってキャリア長いよね。

長い。

高校生くらいから知ってるもんな、俺らは。

今回十何枚目?

十七とか。

すごい。

ビーズクラス。

十何枚目とかね。

ビーズ入りすぎる。

日本のレジェンダリー級はやっぱりすごいよね。

なんかやっぱ創作意欲っていうか、

コロナになったらやっぱりきっちりアルバム作ってくるっていうところもやっぱ、

素晴らしい。

なんというかすごいなーっていう感じがあるのと、

あと、韓国はやっぱクンディパンダとかですかね。

最高、クンディパンダほんまに最高。

これはまた後で話すかもしれないですけど。

いやいやもう話さざるを得ないトピックがありましたからね、この先。

はいはい、今回はね。

それで召集したと言っても過言ではない。

いや、もうその話しに来てますから。

はい。

そうね、

まぁヒップホップも聞いてるけど、

それ、

Made in TYOってラッパーが。

うん、Made in TYOね。

ちょっと東京に住んでたりもしたんかな。

そうだね、なんかルイツがそこにあるよね。

そうそうそう。

で、なんかそれの、

ソーレクションっていうあるレーベルあるやん、LAの。

うん。

で、それの人たちがリミックスした、

まぁ去年のアルバムもリミックスした、

そのメンツが出てんけど、

そのメンツがちょうど、

ソーレクションがすごいフリーダウンロードやってた頃の、

おー、胸熱いっすね。

そう、バキバキのLakimとか、

エスタとか、その辺の、

俺ら世代のマルシロス、

なんかその青春のメンバーが、

めっちゃ参加してて、

俺は熱いなって。

09:01

サンゴとかアブジョーとか、

その辺ですかね。

いいねー。

めっちゃいい。

そうそうそう。

で、なんかこう、

あの頃やなーって感じがめっちゃして、

えー、すごい。

そうね、メインT.I.Oは、

そういうとこと繋がるんですね。

面白い。

そうそうそう、なんか、

いやでも世代的に多分同世代、

俺これは確実に同世代やろなって調べたら、

30ぐらいやったから、

やっぱ同じ。

ほんまにちょうど同じ。

そうそう、タイミングでやられてたんだなーって思って。

へー。

ソーレクションで。

好きなとこがやっぱ似るよね。

そうそうそう。

ソーレクションで思い出したけど、

あの、

その、えっと、

IPパスポートさん。

あー。

BYGのね。

そうそうそうそう、BYGの。

最近はこうさんのアルバムとか、

あのー、

そうね。

参加されたりしてると思うんすけど、

その人が作ったシャーデーの雨ピアノリミックが、

ソーレクションで流れてたっていうのを見て、

マジで?

これはとんでもないなーって思って。

なんかその、ツイートされてて、

これ、とんでもない。

やば。

なんか、400何本のショーで流れましたみたいな。

で、

へー、それ知らんかった。

なんか、雨ピアノっていう、

なんていうかな、

新しい、

なんか南アフリカ初の、

なんていうか、

ハウスっぽい、

なんていうか、

これまた難しいんだけど。

それ、それ、

今、

なんかね、

去年ぐらいに、

うん。

そのIPパスポートと俺、

なんか遊んだ日があって、

うん。

その時にその話してたんよ。

あ、ほんま?

あ、今そのジャンルが来てるみたいな話をしてたんよ。

あ、そうそうそうそう。

それそれそれ。

そう、そうなんや。

それ。

それが、

ソーレクションで流れたんやけどな。

流れた。

そう、やばいやんか。

いや、これはあんま話題になってなくて、

でも、まあ俺ら世代からすると、

ソーレクションで流れたってなったら、

まあ、その、

ある種その、

うん。

なんていうかな、

ダンスミュージック的な価値観で言ったら、

相当すごいなって思ってるから。

うん。

そうね。

うん。

あ、それで今ちょっと、

すごい。

たまたまちょっと、

あの、

前、

収録した時に、

うんうん。

あの、

インスタグラムでシェアしてくれたんで、

ちょっと、

その恩も兼ねて。

いやいやいや。

あははは。

あの、

今思いついたんで、

ちょっと言っときました。

すげえ。

そういう感じや。

まあその曲めちゃくちゃ、

あの、

シャーデーの曲で、

ね。

かっこいいよね。

めちゃくちゃいいから。

これかかるわっていう感じなんだよね。

うんうんうん。

あ。

やつはセンスが、

いやすごいっすよね。

かれてね。

素晴らしいよね。

なんか、

うん。

うんと、

すごい、

で、

俺らも結構、

音楽聴いてるつもりではいるけど、

うん。

なんかまず別の、

次元っていうか、

先ね。

なんかね、

へ、

変なものを、

そう、

松前とかと、

教えてくれましたね、あれは。

違う感じ。

そうそうそう。

うん。

なんかディグり方がちょっと、

やっぱ変ですね。

いろんな人が、

なんていうか、

いるから、

楽しくなってくるっていうのは、

やっぱこういうのがあるんや、

12:00

みたいな。

ほんと。

そうそうそう。

やっぱり同じところに、

こう、

同じ感じでディグってるやつだけやと、

やっぱ広がらんから、

そうそうそうそう。

なんかその、

それぞれがディグったものを持ち寄る方が、

やっぱおもろいよね。

うん。

そうそうそう。

まあそれだから、

いわゆる現場のおもしろさっていうか、

まあその場で集まった時って、

結構いろんな人が太くて、

多数でいるから、

っていうのがあるかな。

そうなの。

うん。

なんですよ。

っていう感じですかね、

さっき。

ですね。

ちょっといきなりもう、

話広がっちゃいましたけど、

うん。

すみません。

いえいえ。

全然。

最近はでも、

その、

聞いてるのもそうですけど、

その、

うん。

ぺこくんの活動時代がかなり、

活発というか、

まあメタサイファーも、

うーん、

いろいろあったり。

そうね、

まあ、

グループの方は、

いろいろあったり、

グループの方は、

比較的動きが、

ね。

うん。

去年からあるんやけど、

まあでも、

そうね、

そんなに、

こう、

多作だったりはしなくて、

自分が。

ライブが多い。

ライブ?

うーん、

ライブ、

そうね、

ライブ、

配信ライブとかに切り替わったけど、

うん。

まあゆうて去年も、

それなりにライブして、

DJして、

うん。

現場に出つつ、

制作をして、

みたいな。

うん。

まあ、

でも、

そんなに、

なんていうの、

今やってるグループの活動自体は、

活発やなーっていう、

感じでもないかな。

ああ、

そうね。

でも結構、

うん。

やっぱ週1回ぐらいに、

何かがあると、

めっちゃ動いてんなっていう、

感覚あんねんけど、

ああ。

そこ、

そこまでじゃないから、

そっかそっか。

だから毎週ライブあったりとか、

なんか、

動いてない、

なんか、

そう、

なんか、

いろいろあるんやけど、

そう。

そう、

だから、

あったりとか、そういうレベルに比べると、ってことか。

やっぱ一時期、ほんまにひどい時、そういう時あったから、なんかその時に比べると、

ゆったりしてる感覚はあんねんけど、でもまあ、そうね、その分、なんかこう、

見直しじゃないけど、例えばDJを全くやらなくなったりとか、

そうそう、なんか、そういうことができるようになったのも、

まあ、ライブが減ったからっていうのは、影響としてはあるから。

いろいろ整理というか、そういう感じってことですか? そうそうそう、なんか、

なんでもかんでもやりすぎかな、みたいな。いやー、あれじゃないですか、その、

去年配信でリリースした、その Rise of っていう黒子のアルバムが、

今、あのCDで販売が、最近始まったじゃないですか。始まった。

で、買って、その、今日聞いたんすけど、ああ、ありがとうございます。

いやいやいや、いや、その時に、こう、なんか、あの、ブックレットついてるっていうか、

ちゃんと貸しカードとか、こう、クレジットが書いてあるやつ、見ながら聞いてんけど、

え、これ、スクラッチもペコくんやってるって、ドラッグもペコくんやってて、

ラップもやってるって、これもう、はんぱないなと思って。

15:00

まあ、でも、なんか、自分の中で、やっぱり、そんな、すごいなーって全く思えなくて、

ていうか、なんか、割とスタンダードっていうか、今の社内的に。

まあ、例えばその、こうとかもさ、別に自分でトラック作るし、

ラップも、あんだけレコーディングもできるし、まあ、それこそ、自分のスタイルの近しいとこで言うと、

くればしとか、パンピースとか、まあ、誰やねん。

まあ、キッドフレッシュのとこ、みんな、たぶん、できるやんか。

しかも、すげー高い水準でできるっていうか、なんか、そういう、ある意味一つの正解を知ってるが故に、

どうしても、こう、やっぱり、そこに近づくっていうか、

そこのクオリティを出せないと勝負できへんよな、っていうのは、常に思ってるけど、

やっぱ、むずいというかね、やっぱ、知ってるのと作れるのは、全然話が違うなっていうのは、最近はすごい、

余計思うことっていうか。なるほどな。

うん。

いや、なんか、たぶん、なんか、頭ん中で、その、

作りたいなとか、こう、こういうものがかっこいいなっていうのは、理解できてて、

うん。

それを、たぶん、人にやってもらうっていうことは、めっちゃ得意っていうか、俺は。

あー。

その、この人とこの人とこの人で、こういう曲作ったらかっこよくなるから、

これでやってみてくださいって言ったら、絶対それは正解になるねんけど。

プロデュース的なこととか。

そうそうそう。

完全に自分が、こう、客観視できるプロデュースは、結構、上手いなって自分でも思うねんけど、

なんか、自分がそこに入っていくと、結構むずい時があったりして。

あー、その主体的になるとってことか。

そう、だから、それはたぶん、その、ラップだけをやってきてなかった部分が、

大きく出てるなって最近思うから。

だから、やたらラップしてるっすね、最近。

そうなん、逆に?

そう、だからもうさ、この年齢になってさ、

だいたいみんな、こう、落ち着き出して、なんならやめていく人が多い中で。

あー、確かにね。

ここからスキルアップしようって思ってるからね。

あー。

ちょっと自分でも、気づくの遅いやろって思いながらも、まぁでもね。

年齢は関係ないですからね。

正解なんで。

年齢は関係ないと、いう話なんで。

そうそうそう、それを証明できたら、いいんじゃないかなと思う。

なるほど、そうそう。

あんまり言わんけど、どこでも言わん話やけど。

すいません、立ち入ったこと聞いてました。

いやいや、全然全然。

いや、トラックとかで言うと、その、

最近出た梅田サイファーのビッグジャンボジェットの、

ナンバーワンプレイヤーとかって、キートラックじゃないですか、まぁ結構。

18:02

そうね、だからそれがまさに、自分的には、

なんか、その、

プロデュース。

梅田サイファーっていうものに対して、

100点の曲を作るっていう意味で言うと、

全うできてるかなみたいな。

なるほど、なるほど、はいはいはい。

それが世間的に、どうとかじゃなくて。

はいはい。

なんかその、彼らのバックボーンとかを知った上で、

作る曲としては100点あったかなみたいな。

あー、そうそう。

結局曲って、なんか、

どこまでいっても全員が認める曲なんか、ほぼないから。

で、

ヒップホップは、それを考えると、

多分、結構重要なのはそいつらが、

どこから来たんかとか、そういうことだと思ってて。

レペゼン、レペゼンってことですね。

そうそう、レペゼン、レペゼンみたいな話。

そういうのを、うまく表現できたかなーみたいなのは、

あったりしたね。

うん、いや、あれは多分、

掛け口叩いてる人も結構聞いてるタイプの曲な気が。

懐かしみの方が。

やっぱ、その、金銭に触れるというか。

僕ら世代の金銭は間違いなく。

若い頃は、逆にそれが新鮮に聞こえるようになるし、

同世代っていうか、の人たちは、おーって、

ギターのリフからでは、おーってなるじゃないですか。

そうね、やっぱりああいうのが、ミクシャー好き世代やからね、俺。

そうそうそうそう。

やっぱあれも、ドラゴンアッシュが下敷きにはあって、俺の中では。

でもなんかその、ドラゴンアッシュをそのままやっちゃったらさ、

お粗末なんで、ちゃんとその、テーマもこういう感じで、みたいな、そうそうそう。

そういうドラゴンアッシュが歌わへんような。

あー、なるほどね。

みたいなね、のは考えたりしてるけど。

おもろいね、それ。

そうそう、まあ、やっぱ、

まあ正直、天才じゃない集団なんで、

なんか影響っていうものは絶対あるんで、

それは、まあ俺個人としては特にそうやねんけど。

なんか影響を受けずに音楽作るって結構むずい。

むずいっていうか、できへんやろうなって思ってて、俺は。

うーん、てかまあ、ヒップホップ自体はでも影響を受ける音楽やから、

それを避けられへんからね。

だからむしろそれをどう表現するかやから、全然そういうもんじゃん。

そうそう、だからなんか自分もなんか、自分にとってのヒップホップ的なものを考えたときにはやっぱ、

そうやったりするかなみたいなのは、最近思うところかな。

なるほど。

うーん。

えー、いやなんか、

ですね。

すごい曲、来たな。

なんか結構なんか毎回、いろんな曲作るじゃないですか。

トラックとしては。

種類っていうか、バランス。

21:00

だから、こんなん、こんなんできるんや、みたいな。

すげーって思った。

いやー、まあビートはね、正直作れるね。

その、たぶん誰でも作れると思ってるし、

ある程度その、知識があったりとか。

あー、修練していけば。

そうそう、絶対誰でもできる、というふうに俺は思ってて。

でもやっぱなんかその、もう手癖で作ってしまうみたいなのが、

あー。

長年やってるとどうしてもあって、

だからその、ワンループみたいなものって、

たぶん、もう1000個ぐらいたぶんあんねんけど。

あー、その基本小説とか小説とか。

ワンループで、そう、ワンループで死んでいった曲が、

そんぐらいあって。

でも打率で言うとすごいやっぱ低い感じは自分でしてて。

だからすごいその、でもやっぱり結局その、

この後も喋るトピックの中でも重要だなって思う部分として、

やっぱビートはめっちゃ俺の中で重要で。

あー。

まあその、こう自分がやりたいビートかどうかみたいなのとか。

全体的にそういうのは、なんか、

例えばグループってそれをコントロールしきられへん部分があって、

まあ自分がそのビート的にちょっとって思っても、

まあやるときもあるし。

そうね。

そう、でもなんかそういうのを全部自分でコントロールできるので、

結局ソロの活動になってくんねんけど。

なるほど。

なんかそういうソロでの創作物は、

結局ビートが定まるまですげえ時間かかるから、

これ決まるまでってことか。

そう、なんかその日めっちゃいい感じで、

それこそもう何十曲で作ってて、

それを並べて、

この感じでアルバムにしたらめちゃめちゃヤバいんちゃうかって、

1週間ぐらいは思うねんけど、

1週間ぐらいしたらなんか、

いやこの要素が足りへんみたいなのが出てきましたね。

なるほど。

無限ループになっちゃうから、

そこが結構厄介ですね。

なるほど。

いやでも、

多分トラックメイクしたい人とかめっちゃいるじゃないですか、多分今。

でも、

いるかもね。

そういう人たちにとって多分、

俺もちょっとやったりしてるけど、

その時やっぱ大事、

今話し切って思ったらやっぱ先行の屍がないと、

あかんんだよなって思ったかな。

そのなんていうか。

いやでもね、なんか誰のインタビューやったか忘れたけど、

あれかな、ナレジーのインタビューやったかな。

なんかとにかくビートを作るみたいな。

その、

ワンループじゃなくて、ビートを完成させろみたいな。

それを毎日続けろみたいな。

いやそれできたら困らんよ。

そう、でそれを越えないと、

ここには来られへんみたいな感じで。

めっちゃかっこいい。

なるほどなーみたいな。

あのグルーヴは先行とか2先行とか、

殺して初めてできたんや。

24:02

押すみたいな。

すごいラフな音楽に聞こえるけど、

そういうわけじゃないってことだな。

まあやっぱり、あれはあれでね、その。

逆に洗練されてるのか。

できへんもんね。

真似しろって言われてできへんから。

たしかにね。

もうその時点で強いというか、感じますな。

なるほど。

だいぶ。

女装からやってますけどね。

すいません。

なんかあのツカツカ聞いちゃってすいません。

いや全然全然。

みんな知りたいと思う?

いやまあでも全然そんなね、

あのそこら辺で喋ってるような内容もあるんで。

ああまあでも。

ここからが、ここら辺からが本題なんでね。

ああまあそうですね。

じゃあ行きますか?

全然いい。

行っちゃいましょうか。

この音楽ね。

はいはいはいはい。

まあ、今回その、

やる、収録するかってなったのが、

まあちょっときっかけがありましてですね。

はいはい。

それはやっぱりもう、

全てはもう韓国ヒップホップに尽きるっていう話なんですね。

今日は。

そうなんですよな、これね。

はい。

あの、前回出てもらった時に、

すでにその、

Dingo FreestyleっていうそのYouTubeチャンネルを紹介してくれて、

それは韓国のラッパーが一人出てきて、

まあ自分の持ち曲のバースを何発か、

もう10分、15分ぐらい連続で披露するっていうの面白いよみたいなレベル感と、

あとDPRでいるってかっこいいよみたいな、

まあそういう話。

で、僕が割と叱咤した感じで話してて、

で、まあ終わってるんですけど。

はいはい。

その後、聞き直したらそう思ったんですね。

あの、ああ俺叱咤してるわと思って。

いやいやいや。

何も知らんのに。

で、まあそれはそれで終わった後に、

えーと、まあちょっと連絡取ってる時に、

去年のあれか、2020末、

違うな、あれいつや。

もうちょっと夏ぐらいかな。

夏ぐらいか。

うん。

で、その後に、ぺこくんから、

いやちょっと、この韓国のヒップホップの、

これバラエティ番組っていうか、

リアリティショーのshow me the moneyっていうのが始まって、

それがめっちゃおもろいから、ちょっと見てやっていう紹介ですね。

そうですね。

そこから、

show me the money。

はい。

あの、すべてが始まり、

まあ今日、これから、

えー、韓国ヒップホップの話を延々するという、

そうなの。

流れにたどり着いたというのが、今回の経緯ですね。

はい。

そう。

だから俺も、その、

テンパにshow me the moneyの話を教えて、

27:01

うん。

やっぱりその、

結構その、見ながらも、

こう、自分もこう知識をもうちょっと知らないと、

見えてきえへん部分もあったから、

まあ同時進行でこういろいろDIGとかも進めていってて、

はいはい。

加速度的にここで、

もっぱつ盛り上がったんやけど、

うん。

まあその、もうちょっと前段を言うと、

やっぱり俺の中で大きかったのは、

MOMENT。

あ。

MOMENT JUNがめっちゃでかくて、

うん。

まあやつのアルバムを聴いたときに、

あー。

うん。

なんでこういうメンタルっていうか、

そういう創作意欲、

創作意欲を生み出すエネルギーとかが出てくるんかなみたいな、

で、結構その、

ソウルの話を、

まあ、あの俺BLACK FILEっていう番組であいつと対談してるんやけど、

あ、はいはい、YouTube上がってるやつね。

はいはい。

そう、たぶん20分ぐらいの尺に収められてるんだけど、

実際たぶん1時間ぐらい喋ってて、

あー。

で、その中でカットされてるんやけど、

まあJUSTICEの話とかも結構したりして、

はいはいはい。

で、そのときに結構その、

まあ彼が言ってることってどういうことなのかとか、

うんうん。

そのバースでキックしてることとか、

あー。

彼はどういう存在のラッパーなのかみたいな話とかを聞いたときに、

まあたぶんそのモーメント的にはその言いたくないこともたぶんあって、

うんうん。

番組的に言いたくないこともあって、

だからまあ言われへん部分もあるねんけど、

うん。

まあ、その、

彼から聞いた話がすごく興味深くて、

あー。

ソウルっていう街が生み出したモンスターで、

うんうん。

まあ、その自分があの街にずっといたら彼みたいになってたかもしれないって思う存在なんですっていう話をしてて、

これは貴重な証言ですね。

はいはいはい。

そうそう。で、まあしかももうJUSTICEと曲をやってるからさ、

はいはいはい。

すげえリアルっていうかそれが、

うん。

で、言語はわからへんねんけど、

その伝わってくる圧っていうかラップからの、

うふふふふ。

パッションとか圧がやっぱ異常に強いからさ、彼のラップは。

そうね。

JUSTICEのラップは。

うんうん。

で、そういうのをなんか聞いたときに、

ちょうどその、あの、ショーミザマネーが始まるみたいなことが、その去年の、

あーなるほど。

だから、あのアルバムがたぶん去年の春ぐらいに出てると思うんやけど、

うんうん。

モーメントのアルバムが。

そうね。

で、その後に、タイミングよくこのショーミザマネーが8月とかに告知されて、

うんうん。

で、始まるやんと思ったらJUSTICEが出るってなって、おーみたいな。

あ、タイミング的に。

自分自分みたいな。

あははは。

そうそうそう。

あんなむちゃくちゃ言ってたのに出んねやみたいな。

あー確かに。

散々けなしてたみたいな。

あー。

で、なんかそのプロデューサーとか発表されていくのを、なんかツイッターかなんかで見て、

30:02

うんうん。

で、やべえってなって、

でもその、一人で見てもあんまりこう、共有できる人がいないから巻き込もうと思って、

あははは。

テンパを巻き込んだっていうのが一応前段ですねこれ。

あーなるほど。そっち側からのストーリーがあったんですね。

なるほど。

そうそうそうそう。

それは知らんかな。

実はそうなんです。

なるほどなるほど。

だから結局マスターマインドに帰結するっていう。

あははは。

いや、その言い方あってないと思うけど。

いやいやマスターマインドだね。

マスターマインド。

あのテンパとかモーメントが所属してた。

反対のヒップホップサークルですかね。

はいはい。

いや、うーん、そうね。

いや、で、あれ最初、いや勧められてんけど、

やっぱ韓国語で見るのが結構ハードルやっぱ高くて。

高い。

で、まあ、その頃、なんていうかそこまでそんなやっぱりアンテナも張ってなかったんだよーみたいな。

うーん。

まあでもなんか、結構プッシュ強めやからやっぱこれ見たほうが、

こんなに手をプッシュしてくるってことはやっぱ相当やなと思って。

やっぱこれ見るかーってなって。

で、たまたま、でこれshow me the moneyってもうすごいもうドル箱コンテンツで、

韓国だけじゃなくてもう世界中にファンがいる。

そうなんですか。

韓国のヒップホップの最強コンテンツなんですね。

で、アメリカでもまあ当然人気があって、

で、韓国系アメリカ人の方が結構翻訳、英語に訳してごにょってくれて。

結構ごにょってくれて。

そうそう、ごにょってくれてね。

ごにょってくれてね。

あの、生でアップロードしてる人もいるし、

まあそうごにょってちゃんと。

ごにょるサークルみたいなのがあって、

そのなんていうか、みんなでこう英語で共有しましょうみたいな。

まあそういうのがあって、それを見つけて、

あ、これだったら見れるわーって思って、

わーって見始めて、

あーもうこれはもう、

あーもう、

やばいと。

これはやばい。

まず、めっちゃくちゃはまってしまって、

そっからまあ1年ぐらいですかね、もっとかたってるか。

いや、でも10月ぐらいじゃない?

そうね、だから1年半ぐらい、だからもう、

今んとこで韓国ヒップホップそっから原稿のシーンをとりあえず追いつつ、

まあ過去のクラシックをぺこくんと、

これよかったよみたいな話をしつつお互いの知識を。

延々とね。

まあ原稿のはけっこう俺チェックしてるんですけど、

その古いのはあんまりまだ聞けてなくて、

それをけっこうぺこくんから、

これ最近よかったよみたいなのを教えてもらいつつ、

お、これやばみたいな。

とかで今に至るって感じですよね。

そうね、だから、

まああの、

これ今さ、その賞味玉ね、

今年の2月ぐらいから、

Mnet Japanで日本語訳が出て、

全部見れるんよもう。

あ、そうなんや。

そう、有料会員が月額2000円ぐらいかかるから、

33:03

そう、けっこう住んでるな。

けっこうドル高いねんけど、

でもまあ30日間で見るって決めて、

もうその2000円払って11話見る価値があるから、

ぜひあの気になってる方は見てほしいんですけどね。

確かに、そう言われると2000円は安い。

いや、めちゃめちゃ安いよ。

ほんまに。

しかもそれちゃんとリーガルな方法なんでね。

そうそうそうそう。

たぶん俺がリアルにその10代にこれ見てたら、

たぶん感覚全然変わったやろうなって思うレベルですごいコンテンツというか、

もしかしたら韓国行ったかもみたいな。

うん、もうこれなかったら俺は行ってた。

行ってると思うな。

間違いなく行ってる、俺は行ってる。

行ってたな。

うん、行ってる。

っていうぐらい、この番組はね、

韓国のやっぱりエンタメの強さを象徴する番組ですね、ほんまに。

やっぱりその土台にあるのは、韓国のヒップホップのレベルの高さが、

そうだよね。

ショーミズマネー自体は、かなりエンタメショーなので、

ヒーの意見も多いんですよね、いわゆる。

どうしても。

さっき言ったジャスティスの話じゃないけど、

ラッパー側からもそういうアンチ湧きやすいコンテンツっていうか。

そうね、フリースタイルダンジョン的な。

そうそうそうそう。

だけども、それは置いといても、韓国の1000級のラッパーが、

どういう番組なのかっていう説明が必要ですね。

オーディション番組で、別にルーキーだろうが、ベテランだろうが、

関係なく全員横並びで、ラッパーが全員1万人とかエントリーしてきて、

その中で一番かっこいいラッパー決めようぜっていうオーディション番組ですね。

前、紹介してくれた、何だっけ?たとえが、アサヤンだったっけ?

アサヤン。

そうね、アサヤン。

世代の。

でも、もっともっと多分ね、規模はでかくて。

そうね。

どういう規模感かっていうと、まず優勝賞金の総額が5千万なのよ、これ。

で、その5千万のうち優勝者は1千万をもらえるんよ。

で、残りの4千万で、今後の活動のサポートしますぜっていうのが優勝のコンテンツとしてあって、

なんでそんなでかい賞金が出るかっていうと、もう企業がめちゃめちゃスポンサーについてて、

ちょっといろんな企業がいる中で、わかりやすいものをあげるとTikTokとかがついてて、

で、そこが出資してるからこんだけ莫大な規模感でできるっていう。

36:02

多分日本で言うとM1とかかな、イメージしやすい。

そう、だってM1でもさ、何、1千万とかやんな。

まあまあでも実質そうね、M1かな、だからM1に近い。

規模感で言うと。

で、M1もエントリー数で言ったら5千人とかやんな。

そうね、5千組の掛け人やから。

5千組やから1万人くらい。

1万人。

でも賞味様に言うの9は確か2万。

人口で言うと韓国はね、日本の半分。

もっと3分の1ぐらいですかね。

まあそうね、半分以下やから、

いかにそのヒップホップがどんだけ浸透してんねんっていうところがまずあるんですけど、

でもね、これちょっとまた時系列的に遡っちゃうんやけど、

さっきあの、この通話を開始する前にテンパには送ってんけど、

2007年に韓国の、日本のヒップホップのクラシック、証言美っていう曲があるんですけど、

韓国版証言みたいに言われてるのが、勝手に誰かが言ってるんやと思うんやけど、

あって、そのBetter Than Yesterdayっていう曲があるんやけど、

やっぱ正直その時は結構いなたいっていうか、

全然アメリカと差があるヒップホップを韓国もやってて、

韓国独自のヒップホップなんだなみたいな感じなんやけど、

やっぱその賞味様ねえが始まったら辺からもう変革は起き出してて、

なんてその、結構クオリティがほんまにガンって上がってるっていうか、

そのプロデューサーもラッパーもどっちも急激にレベルアップしてて、

多分やっぱりあの番組が始まったことによる競争の激化で、

すげえクオリティが上がったのはあるんやろうなとは思うんですよね。

いや、それは間違いないですよね。それはもう絶対なんていうか、

そこで切磋琢磨されていった結果、やっぱ身が、

もう本当にちょっとレベルの上がり方が半端じゃないから、

そのような影響は大きかったんかなあって。

めっちゃデカいと思う。

何やったっけな。

ストリーミング、それはずっとだいぶ後の話やけど、

ストリーミングサービスも韓国が独自ですごい先に発展してたとか、

ああ、そうなんや。

そうそう、それはさきこしのヒップホップコレーションっていう本に書かれたりしてんけど。

さきこしね。

はい。

ちょっと後で触れますけど。

触れますけど。

さきこしに。

そうですね。

とか、あと、なんていうか、韓国のラップ家完成者のバーバルジントと

39:05

Pタイプっていう人がライムの仕方を定義付けた時みたいなことを書いてあって、

それがたぶん2006、7以降かな。

そういうのとバラエティ化とかが重なってめちゃくちゃデカくなっていったんかなとは思うんやけど、

さっき聞かせてもらったやんか、2006年とかの曲。

うん。

さっきも言ってんけど、2006年、日本で言ったらシーダー花溜めとかそういうレベルじゃないですか。

コンクリートグリーン。

そうそう。

で、メジャーとかだったらジブさんが結構バリバリ武道館とかやってたりとか。

ストリートドリームスとかやってたりとか。

そうそうそうそう。

だから音楽的クオリティ考えたら、もう余裕で日本の方が高かったじゃないですか。

たと思うね。

ね。

だからこの12、13年で相当なんかいろんなこと、やっぱいろんなことあったんやなって。

いやいや思わねえ。

思わされたっていう感じですね。はい。

ちなみに今ちょっと名前があった、あのP-TYPEのアルバムインタビュー、

あのヒップホッププレイヤーの、ヒップホッププレイヤーっていう韓国のヒップホップメディアがあるんやけど。

アメブレイクみたいな。

まあその、そうそうそうそう、のインタビューが、えっとね、その先っ腰によって、

翻訳されてる。

翻訳されてて、それとかもめちゃくちゃおもろくて、そのインタビューだけ読むだけでも。

マジか。

その、そういうのとかも、やっぱりね、その、まあ根底にある、なんかその、

ラップとかに対する考え方とか、まあ資料深さっていうか、

なんかそういうところは、やっぱモーメントからもすげえやっぱ感じてて、

まあ熱量っていうか、

なんかやっぱそれって自分と圧倒的に違うなって思った部分でもあって、

なんか俺結構感覚でいろんなことをやってきてたなっていう、

思わされたというか、めちゃくちゃロジカルなのよ。

あーその、なんていうか、フローとか、ライムとかのデザインみたいなこととか。

そう、ラップに対することは多分動物的な部分が結構強いかもしれないけど、

そのトピックスとかリミックスに対する考え方、価値観とか、

何を歌うかとか、なんかそういうところに関する、

まあ、うん、そうね、ラッパー全とした考え方みたいなのがちょっとやっぱり違うっていうか、

なんか多分それは、なんかいろんなラッパーが、

そのモデルタイプにしてる人がいるんやろうけど、

Pタイプがいたり、バーバルジントがいたり、クワイエットがいたり、ドッキーがいたり、

まあ、多分そういうOGもめちゃくちゃやっぱりいい人が多いというか、

42:03

そうね、パロアルト、

パロアルトも、ハックルベリーピーとか、

ドミニクとかそういう辺ってことね。

そうそうそうそう、だからなんかそういうのもやっぱりめっちゃでかい影響を与えてると思う。

うーん。

なんか、

まあ、

うん、そうね。

一人一人に触れていたらもうこれ、

気になく、

喋ってまうから。

まだショーミー様で言うと、

ショーミー。

そう、ショーミーで言うと、そのあれですね、要するにオーディションで、

で、

しかもそのオーディション番組って基本そのなんていうか、その、

例えばラップスター誕生、日本で言うと、ラップスター誕生やるとその権威の人が出てきて、

まあその人たちが、まあこれこいつがいいでしょっつって選んで決めるんやけど、

いやそうじゃなくて、

その現役のプレイヤーが、

そのヘッドハンティング的にそのチームというか、

うーん。

その、現役のまあバリバリ一戦でやってるラッパーたちが、

そのなんていうかチームを作って、

そのチームバトルにすると。

で、そのエントリーしてるラッパーは、

だからオーディション。

そうそうオーディションっていうかって感じやね。

だからエントリーするラッパーがもうこう選べるというか、

いや俺このチーム、この人とはやりたくないというか、

こっちのチームがいいとか選べるっていうこのフラットさ。

そうね。

自分たちで決め、なんていうか対等というか。

それもすごいなんていうかな、

あんまりそのなんか、

その韓国カルチャーでよくあるあるというか、

その歴史が物語ってるというか、

自分たちなんかいろんなものを勝ち取ってきた歴史があるから、

そういう権威に何かっていうよりかは、

こう割とフラットな立場で、

お互い選び合うみたいなところがすごい健康的やなあと思ったりした。

そう、なんか選択がマジでないよね。

ああそうそう、それもあるね。

ちゃんとそのレーベル所属のアーティストがもしオーディションに来て、

自分の前に来たらもうそれは取らないっていうお約束があったりとか。

そうそうそう、面白いね。

そうそう。

なんかあれがやっぱり、

そのシステムとしてめちゃくちゃいいなと思ってて俺は。

あと名前が売れてるとか関係ないしな。

全然関係なくて、パフォーマンスがダメなら一撃で終わらせるじゃないですか。

あれヤバい。

容赦なさ。

そうそうそう。

プライドとかズタズタにされてる人もいると思うし、

でもそれでも根性で這い上がってくるやつはやっぱ強いしみたいな。

だからなんか結構ね、メンタルヘルス的な人が多いやんか、

そのラッパーで出てきても。

そこもちょっと特徴的やなと思ったね、見てて。

そうだね。

やっぱかなりなんていうか、追い込み芸が半端ないから。

いやほんまに。

でなんか、俺が一番怖いなって思ったのはその、

ライブ勝ち上がって、何回戦か、準決、準々決ぐらいかな。

勝ち上がっていって、で曲渡されて曲作ります。

45:01

でライブ練習必死でします。

でそれ2人、チーム内で2人同じ曲で作って、

でライブ当日、ライブ出る直前にどっちが歌うか決めますと。

で選ばれた方は歌えるけど、選ばれなかった方は曲を披露することはできませんっていう。

鬼のような。

鬼畜システムとか、それがさっき言ったエンタメの面白さですよね。

そうそう、ちゃんとね、それをテレビで映すっていうところを。

残酷な部分もちゃんと映しちゃうみたいな。

だからやむわなっていうのはあるけど、まあおもろいんですよね、それがでも。

なんか損なくないとは言いつつも、やっぱなんかテレビ番組的にするためにテレビ局がちょっといろいろやってるんじゃないかみたいな疑惑も当然。

まあいろいろね。

あったりして、だからそこら辺の微妙なニュアンスはちょっと掴み取りにくかったりするねんけど言語的に。

確かにね。

そうそう、でもまあなんかその全体の雰囲気としてはやっぱりその、

今まで見たそういうこういうオーディション番組の中では自分が好きなヒップホップが題材やからっていうのもあんねんけど、

その、何?こんな感情移入できたことないなっていうぐらいやっぱりできてしまうというか。

やばいね。

この審査のシステムとしては結構四次審査ぐらいまであるじゃないですか、システム的に。

まあそこら辺はさっきから名前が上がってるさきこさんでいるんですけど、

ブルーミントミュージックっていうね、韓国ヒップホップのキュレートサイトを作ってあるんですけど、

そのさきこさんがしょうみざまにないんのルール説明とかも書いてくれてるんで、

多分それを見てもらうとわかりやすいと思うんです。

興味ある人は。

これが、

とりあえずこうディグってもらって。

これが多分一番最初のなんていうか、本当にそのなんか日本語の一時情報として100点というか。

そうね、正確な情報やし、多分さきこさん自体が韓国語もだいぶわかってはるから、かなり情報として正確なんで、

僕らが何か言うよりはこれを見てもらう。

そうですね。

わかりやすいと思います。

僕その感覚的には、やっぱしょうみざまにを見ないと、とっかかりがまずつかめないなっていうのはありました、正直。

そうやな。

なんかその、それまでハイヤーミュージックのPH-1とか、J-PARKとか、しっけいとか、

まあなんとなくその目立ってる感じの、まあUSでも割と活動してる人たちのラップとかはなんとなく聞いたけど、

なんか魔人に入り込もうと思ったら、やっぱりしょうみざまにが一番手っ取り早いというか。

そのマップが。

そんな人知れるよね。

そうそうそうそう。

まず1000級のラッパーで、なんていうかいいマシンを作り上げた人、レジェンドもいるし、

48:01

まあ今現行バリバリの人もいるし、参加者は参加者で、まあこれからアップカミングな人もいるし、

まあ中堅というか。

中堅もいれば、大ベテランもいるというね。

大ベテラン。

大ベテランもいるし。

いやこの大ベテランの話はやっぱり今回のこの、しょうみざま9の話だけで冬で一晩ぐらいいけるぐらいおもろいコンテンツっていうのはなんとなくね、

僕らの会話から掴み取ってもらえると思うんですけど。

これはね本当にもう、ヒップホップ好きなら見て絶対損はないですね。

そうそう、なんかそういうね、韓国のヒップホップ苦手みたいな意識で聞かない方が絶対いいですね。

めちゃくちゃ多分得るものが多いんで。

リスナーであってもプレイヤーであっても。

そう、あとだからやっぱり日本のヒップ、日本でヒップホップ好きで、

多分USの好きな人こそ見た方がいいと思って。

感覚的には言語分かんないまま聞いてる人が多分多いじゃないですか、英語にすると。

そういう前提があって、フローとかトラックの感じとか楽しんでる人が多分多いと思っているんですけど、

そう考えると韓国のヒップホップってそこがもうえぐいクオリティなんで。

いやほんまに。

ちょっとあれじゃないですか、作ってる人がしたら半端ないですよね。

それちょっと聞きたかったんですけど。

やっぱりね、去年、一昨年ぐらいからそういう韓国のヒップホップのコンテンツはずっと追ってて、

なんでこんな異様にレベルが高いのかなっていうのはもちろん思ってたし、

でもやっぱりある種、日本語でラップしてる人が言い訳しちゃう部分の一つとして言語の難しさっていうのはあって、

やっぱり日本語ってすごい同じ小説数でも情報伝達量が圧倒的に他の言語に比べて少ないと思うのよ。

英語とか韓国語で同じ小説使ったら多分めちゃくちゃ意味を詰めれるけど、

日本語やとなかなか難しいという意味の量がまずあって、

だからこそトラップにハマる、トラップのビート帯とかにすげーハマるっていうのもわかるっていう。

簡単な言葉をポンポンポンって並べることによってインパクトを持たせれたりするから、

そういう強みもあったりするんだけど、

自分が日本語ラップのプレイヤーとして感じることはやっぱり言語の壁みたいなのをずっと感じてて、

で、韓国のヒップホップを聞いたときに、やっぱり韓国語ってすげーラップに向いてるなみたいな見方をやっぱり最初しちゃってて、

それがクオリティに直結してるみたいな感覚で聞いてたけど、

51:02

やっぱりそのプロダクションしてるところとかレコーディングとか、この番組もそうやけど、

そのラッパーを見れば見るほど、やっぱりもうその比重が全然違うっていうか、そこに欠ける。

もうほんまに結構そのやり込んでる量が違うなっていうのをやっぱり見せられて、

誰のPVだか忘れたけど、

布団被って今のこたつにスタンドマイクを立てて、それでラップをレコーディングして売れるところまで頑張り続けるみたいなのをPVにしてる人がいて、

それとかも結構リアルやなっていうか、

そんぐらいなんもないとこから這い上がってきたぞみたいなのを楽曲にしてたりするんだけど、やっぱりそれぐらいやってるからラップのクオリティがとにかく群を抜いてやばいっていうか。

そうですね。

たぶんそのみんなの意識として、評価の軸にちゃんとそのスキル、ラップの正当なスキルっていうのが評価軸にちゃんとあるなっていうのも思う。

プレイヤーの中での共通認識でもあるし、

お客さん側も。

お客さん側もそれを理解してるっていう。

なんか自分がそのMCバトルの現場とかに出てたときに、やっぱ最初はその無法者の喧嘩だったんですよ。正直十数年前は。

UMVが始まった頃とか。

始まった頃とかは、そのなかなか結構ルールが通用しない人とかもいたし、喧嘩とかも普通にあったけど、

で、まあそういうなんていうの、バイアスみたいなものもガンガンあったし。

でもそれがどんどん広まって、それこそダンジョンとかが出た後ぐらいからはやっぱお客さんがそのルール自体も理解してるし、

盛り上がりのこととか、いろんなことをつかんでいったっていう背景があって、

だからまあその、

その番組自体がどうやったっていう話は置いといて、

単純にそのルールとして理解できたっていうのと、

どこがいいポイントなのかっていうのをみんなが理解したっていうところがデカくて、

たぶんそれは1個あるのかなと思うし、

やっぱ日本語ラップってさ、ずっとガラパゴスだった中で、

やっぱどうやってその上手いことを言うかとか、

どうやって上手いラップをするかみたいなのを自分の中からずっとアイデアとしてひねり出し続けるみたいなことをみんながやってきたと思うし、

だからこそこう、折り紙とか絶対日本語しかやらへんような音楽が生まれたと思うんやけど、

54:01

クラッシュとか。

売却しまくった結果、そうそう。

でもやっぱりその、韓国のヒップホップっていうのはある、

たぶんそのスキル軸みたいなのは1個あって、

そこからどういうふうに自分で変えていくかみたいな、

まあスタンダードみたいなのが何個もあって、

だからそれこそこいつっぽいなみたいなラッパってめっちゃおるやんか、韓国も。

なぞってるなっていうのが明らかにわかる人とかもいるけど、

でもやっぱその水準が高いから、

だから成立するっていう部分もあんのかなみたいなとか、

まあ言語がわからん部分も含めてあるとは思うんやけど、なんかそれは感じるかな。

だからなんかこうディンゴフリースタイルとかってめちゃくちゃ再生回数高いじゃないですか、YouTubeで。

めっちゃ高いね。

そう、そういうのってやっぱり、

そういうルールがわかってるというか、

ショーミー・ザ・マネーのライブとかもやっぱりそのヤバいバースになった時に、

お客さんがこうワーって自然に盛り上がるようになってるから、

やっぱその辺が違うんやなって思いますね。

なんかあのディフバトル、今回で言うところの、

あれとか言うたら完全にプロレスなわけやんか。

バトルミッションっていうのがあるんですよ、この番組でね。

曲バトルみたいな。

ほんまにバースをお互いにディスで言い合って、

なんかそのプロレスをやるんですよね、とりあえず。

でも多分あれはもう完全にプロレスをしましょうっていう体でやってると思うよ。

その実際にピリついてる瞬間もあれど、

多分最終的にはプロレスできましたねっていう感じだと思うねん。

でもなんかそのプロレスのやり方が容赦ないっていうか、

本気やんみたいな。

基本みんなリアクションの撮り方とかは、

わーみたいな感じだから、言っちゃったよみたいな感じだから、

割とプロレスっていうかね。

そういう感じだね。

誰もこう、え?みたいな空気にならんっていうのも、

多分わかってるからこそできるというかね。

なんていうかこう、

カラッとしたディスみたいな感じじゃない?

フリースタイルバトルだよね、ねちねちするけど。

ねちねちしたり、なんかヒヤッとしたり、

なんか嫌な空気になる瞬間とかも何回も見てきたけど、

なんかそういうのがないかなみたいな。

確かにね。

そこのなんか、こわーみたいなのも円溜めになってるっていうか、

今回で言うとね、スウィンス大先生が、

スカイミョクを、スカイミョクやったっけ?

スカイミョクであったよね。

スカイミョクかな?

57:01

やつの首を締め付けて、

コントロールのビートを流して、

そのコントロールはスウィンスがね、韓国でテンポが教えてくれたんですけど、

一大ムーブメントを起こした曲なんですよ。

それをあえて使って、もうみんな、

えーみたいになんねんけど、

それでスカイミョクの首を締めながらこう思いっきりラップするっていう。

でその後に、インスタグラムにスカイミョクが、

スウィンスを首締めてる動画を上げて、

イエーイみたいな。

そこまでセットみたいな。

円溜めにしろみたいなね、ちゃんと。

そう、全部含めて円溜めなんですよっていう提示ができるから、

それを込みで面白くできてるのがすごいなって思うし、

それって多分プレイヤー同士も、

上手いことユニティしてないと絶対できへんっていうか。

それはめっちゃ思いますね。

そこが結構違うよね。

全然違う。

自国のシーンと比べると。

USとも違うと思う。

全然違う。

すごい得意っていうか、

多分レーベルとか全然本当関係なく、

例えば一緒にショウミザマネ戦ったメンバーとか、

敵でもアルバムとか出たら、

この人新しいアルバム出たでみたいな、

普通にインスタとかポストしてて。

それってあんまり日本とかアメリカとかで、

言うたらライバル的なことじゃないですか、

基本はね。

し、ヒップホップって結構価値観の部分が音楽として強いから、

例えば、マンブルラップ認めないとか、

そういう価値観あるじゃないですか。

例えばブームラップが好き。

逆にトラップが一番新しい音楽でみたいなとか、

いろいろ価値観ある中でも、

それを飛び越えて、

やっぱりシーン全体で、

この人のアルバム出たよとか、

このようにフィーチャリング参加してますだけじゃないっていうのが、

すげーなーって思います。

懐が深いというか。

カルチャーとしてヒップホップをでかくすることが、

結果自分たちの食い口に繋がりますっていうのが、

重々理解できてる。

それをしょうみざまねがやっぱりもたらした、

なんていうか。

そうやな、でっかい功績やと思う。

でっかい功績なんかなーって。

みんな飯食えるようになるっていうか。

そうそう、結果的にウィンウィンになるんですね。

なんかこう、やっぱさ、

しきりに、

韓国のドラマとかでも、

韓国の何かカルチャーに触れてると出てくる言葉として、

ションっていう、

兄貴みたいな言葉やねんけど、

なんかあの概念っていうのが多分すげー、

1:00:01

そこにある気がしてて、

なんかあの、

今回で言うとリルボーイの、

オンエアの、

Jパークのバースでなんか、

それが兄貴ってもんだみたいなことを言ってたりして、

まあその関係性とかを知ってると、

ヒョン!みたいな。

ヒョン!

このヒョンわかる人どんだけおんねーやろ。

そうそうそう、なるっていうかね。

いやわかるよ、すごいわかるそれは。

なんかそのシーンがめっちゃあるやんか。

あるある。

これもうここらへんからもガンガンネタバレしていくんで、

見てない人はちゃんと見てほしいんですけど、

スインスのね、

ヴィランとかも、

やっぱサイモン・ドミニク出てきた瞬間とか、

やっぱりガンピンガーしながら、

ヒョン!っていう。

そうね。

あれ、

あの辺はすごかったね、もう。

どういう感じなんかね、

韓国人としてあれを見てたら。

周りのリアクションからすると、

みんな凍りついてる感じだったよね。

え?そんなことありえんの?みたいな感じのリアクションだったから。

さきこさんの感想とか見てても、

あーみたいなところもあったりしたから、

そういう温度感もあんねやみたいな感じだったけど、

俺は単純に触りだけコントロールの話を聞いてると。

俺もそうよ、そうそう。

スインスはそういう、

好きな人ほどみんな嫌いしてる感じはやっぱある。

ね、ある。

結構見てて、

今回、

P Nationにレベル入って、

その時もこいつまた目立ちたがり屋やな、

みたいなツイートとか見てて、

好きな人ほど結構嫌いしてる人多いから、

目立ちたがり屋っていうか、

やっぱりコントロールで、

コントロールってのはケンドリー・クラマーがビッグショートの曲で、

元はUSでそれで、

いろんなラッパー名指しして、

俺がキングだってこう名乗ったやつで、

それを韓国で同じことを、

スインスっていうラッパーがやったと。

それがコントロール大乱と呼ばれていて、

そこでサイモン・ドミニクっていうラッパーと、

5名のいいセンスのラッパーも、

大喧嘩と、いろんな人巻き込んでやりました、

ってなってて、

やっぱりそういうなんていうか、

やっぱシーンにユニティが強いから、

ユニティが強い中で、

ああいう行動を取った人とかは、

受け嫌いされてしまうというか、

足並みをこう、

乱すというか、感じなんかなーとか、

1:03:02

思ったりして見てましたけどね。

そうね、だからやっぱり韓国のリスナーとして見たり、

韓国のシーンにいると、

ちょっとやっぱり見え方が当然違うと思う。

全然違うよな。

でも俺らはその表面しか知らんから。

だからスカッシュするってことやんか、ビーフが。

それってやっぱり、

ヒップホップ好きからすると、

一番ブチ上がる瞬間っていうか。

そう、だからなんか、

よそのごとやから、

なんか勝手に盛り上がれる部分もあるし。

そうそうそう。

やっぱりその、

JGとNazがスカッシュした瞬間とかって、

最高な訳じゃないか。

そうだね。

言うて。

だから、

カーモーンってなるからね。

そうそうそうそう。

いや、なんていうか、

この韓国のヒップホップの話は、

なんかその、

ヒップホップ好きの人が、

語って、

いやこれは言い方ちょっと、

ご迷惑あるかもしれないですけど、

多分K-POP入りだと思うんですよ。

だからそのカルチャーとして、

基本K-POPから入ってきて、

そっからの延長線上の韓国ヒップホップ好きな人が、

すごい多いと思うんですよ。

めっちゃくちゃ多い。

やっぱりその、

ショーミザマネーの資料を集めるために、

その和訳されてるもののことなら、

やっぱりその、

韓国の、

結構、

K-POPっていうところから、

K-HIPHOPをディグリ出してて、

ショーミザマネーも結構そういう目で見てるというか、

そう。

うん。

そういう、

その側面めちゃめちゃ強いね。

そう。

だからそういうカルチャーからずっと、

それは確かに、

スイング、

スインスは、

うん。

なんていうか、

おいおい。

おいおいって感じじゃないですか。

おいおいなにしてくれた人。

なんだこの人。

って感じじゃないですか。

そうそうそう。

だけど、

そのHIPHOPの正しくない価値観からすると、

おいーって感じが、

そう。

やっぱりどうしようもある。

お前みたいなやつがやっぱいるよっていう。

そうそうそう。

で、

だから多分それはなんかその、

死因的にも認められてるのかなっていう感じはするよね、

スインスに関しては。

まあそうだね。

だって、

うん。

まあ、

だからもともとまあ、

ショーミザマネー参加するまで2レベルのオーナーで、

うん。

その中でもやっぱりインディゴ、

っていうね、

インディゴね。

インディゴミュージックっていうレベルがあって、

ここのラッパーがやっぱり、

なんていうか、

まあ韓国のHIPHOPのなんていうか、

屋台骨じゃないけど、

まあ、

なんていうかな、

まあそのスキルという意味で言うと、

まあ一番、

トップランカーですからね。

トップランカーがもう首を揃えてる中のトップ、

うん。

を務めたわけだから、

やっぱりそのリスペクトはね、

当然あったやろうし、

うん。

やっぱり今回、

うん。

その出て、

そのもともとね、

その審査員側やったわけですね、

ずっとね。

そうそうそう。

この人がスインスっていうラッパーは、

ずっと審査員して、

もうめちゃくちゃ偉そうな態度で、

おいこいつダメだろ、

みたいなこと散々やりまくったと。

うん。

けど今回は、

うん。

参加者で来て、

みたいな。

うんうん。

で、なんで来たかっつったら、

やっぱりその、

もう1回裸一貫で、

そのお金じゃなくてリスペクトが欲しい、

みたいなこと言ってるシーンとかって、

そこ僕号泣しましたからね。

全然知らん。

いや、そうね、

そう、このコンテンツの、

またいいところは、

そう、

泣けるんすよね。

1:06:00

そうそう、めっちゃ泣ける。

別れもあるしね。

別れもあるし、

なんかその、

なんて言うの、

結構その、

自分もうその、

ラップで感動することもあるし、

涙を流したこともあるけど、

うん。

こう、

スピットする感じかな、

スピッとするラップでなんかこう泣くみたいなんて感じたことほとんどほとんどないっていうかまぁ

ほんまにほとんどなくて人生レベルででもこの正味座までは何回もあったねその瞬間が

ラップのパフォーマンスでこうウォーってくるっていうかそれがやっぱり言語じゃないレベルのエネルギーってやっぱすごいなぁと思うし

そう出てる側の本気感がやっぱそうそうすごいね

純粋に音楽としてそしてかっこいいっていうところも半端ないしでそのなんかねやっぱ誰しないで裏書いてない

ああそれもでかい

そうだそれってお互いその緊張感てかさっき最初に言ったお互い選んだり選ばれたりする側っていうのはやっぱり

でかいかなぁと思ってそれは絶対あると思う

やっぱりそのイケてないOGは審査員にはなれないっていうかそのイケてるラッパーから選ばれないっていう

仕組みになっているのもなんていうか面白いなぁ

面白いね

なんかそのねこの

なだたる人たちがこう一堂に返して1年に1回そんなお祭りがあるっていうのがあったらそら

ね国単位でどんどん盛り上がっていくのはそりゃそうやろうなと思うし

そこで新しい人が出てくれば若い子たちも飯食えるやんってなるし

まあほんま良いことしかないというかこの番組そのねあの当事者じゃないから言える部分も当然あると思うけど

そうねだからすごいよ

それでだからその芸能芸能しすぎてみたいな話は

何だっけ聞いてみるとヒアダムのインタビューとかで言ってたね

その逆にショーミザマネーとかがすごくでかくなりすぎてラッパーがほぼ芸能人となった今

逆にそのなんていうかそのヒップホップのルードな部分というかみたいな話はしててそういうなんていうか反差もあるよなぁ

とはそうねまあ今回で言うとあれよね応援がその

ああそうねタイまで途中まあその

もともとえっと罪としてはもうそのオーディション参加して時に発覚したけど

だいぶ前の話を持ってこられちゃってああそうタイムそうそうタイマ取締法で捕まってましたっていう事実が後でわかってじゃあ君は

1:09:06

もう出ちゃダメですってなったのとかあと予選にビルスタックスが出てて

もう絶対にその落ちるわけがないけどえっと麻薬取締法の前科があるからっていう理由で

落とされてるだろうなぁああやつがあったりとかだが結構そのタイマにめちゃめちゃ厳しい

うん韓国そこは結構日本と一緒というか確かにねああビルスタックスそんなことあったら知らん

そ実は出てた出んのがすごいよな

もうええやんあれっしょラップスターター上にアナーキスさん出るみたいな

いやほんまそうやんなそうそうそうほんまそういうことあってねビルスタックスはヒップホップアワード2020のベストアルバムをとってますからね

そんな人がなぜ出るんだまあそれはでもやっぱ賞金もデカいよねやっぱまあね

確かに1,000万で4,000万サポートされるってなったら別にその無条件で出る理由になりそうな気もするし

別にねしかも条件というか年齢制限の別にないしそうそうそう

いやーいやおもろすぎやけど

いやめちゃめちゃ面白いだからなんかこの番組のもう一個なんかいいなーって思ったのはそのネクストスターが出てくる瞬間が見れるっていう

あーそれねー俺らもさ番組の途中経過をさ

こいつヤバいなあいつヤバいなみたいなのその毎週心がグラグラ揺らされる今週はこいつヤバかったなみたいな中で輝いていく人が出てくる

っていうのがやっぱりね特にやっぱりレイボンとミラニかな

シーズンで言うと

そうねこの二人は

ほんと良かったないやーほんと良かった

ミラニとあとマッシュベノムのBBSが

まあやっぱり一番ドラマティックというか演出的には100点というか

その危機を乗り越えつつ圧倒的に

かっこよさというかそのぶちかましいという

なんていうか別次元

ミラニはミラニのそのねすごいチャーミングな要素がめっちゃ出てたしマッシュベノムの起点あそこのね

なんていうかその成長というかそれが成長の瞬間というか

なんかトラブルとかあったとしてもそれをなんかこううまく起点聞かせれば何倍にもこう

良いことに変えられるヒップホップのなんかこう強さみたいなのがめっちゃ見えるし

1:12:01

その成長成長端はほんとそうやっぱりシーズン内での成長もそうやし

シーズンを跨いでの成長というかそのアンテルとかはもう前のシーズン

前の前か泣きながらそのリタイアしたりしていったりしてて

そっから考えたら曲のクオリティとか自分でちゃんとアレンジしてるレベルも半端じゃないしそうそうそうそうそういうのとか見てると

しかもちゃんとこうねあのビハインドストーリーをちゃんとやってくれるとこも偉くてそうねこの人はこういう人なんやみたいな

ちゃんと解説してくれるからそうそうそうそうそういうのもちゃんと丁寧にやってくれるから感情移入しやすくて

楽しいってのがあるっすね

そうだから番組の作りとしても上手いしでまぁ出てる側もそれにちゃんと見合うパフォーマンスができるっていう強みもあるし

そうなんかやっぱこの番組ですげーあの特徴的だなと思ったのが異常なまでにフリースタイルラップを嫌うっていう

あれそうそれもめっちゃ思ったそうもう一瞬にして冷めるみたいなフリースタイルねみたいな

あれね感じになっちゃうっていうだからそれだけリリックスを飛ばすっていうことに対する意識の高さっていうか

まあもちろんそのねあの俺もやる側としてもちろん飛ばさへんっていう前提をもとにやるけど

やっぱそれでもなんかミスる時ってあったりしてでもなんかその

なんていうのこういう舞台で絶対見せられへんっていう舞台でもやっぱりプレッシャーが半端ないからさ

この舞台に関しては多分よっぽど強いメンタル持ってないとやっぱパフォーマンスにブレが出たりすると思うねんけど

やっぱほとんどの奴がパーフェクトでそれをやりきるから

いやーそこもやっぱり

全員のそのメンタルの強さもあるしパフォーマンス力の強さもあるし

やっぱそういうところでまあそのまあ

やってる側としてはめちゃくちゃ刺激になったねああそうそうやんなぁあれ

めっちゃ練習してんにゃろうなぁって思うしまあそれにしても

曲をさあ作って発表するまでのスパンとかめちゃくちゃ短いでしょ多分そういうよく言われてるんですよねそうそうそうだからそれを考えると

すごいなぁと思うしまぁもちろんこの期間はこれだけをやってると思うけどそのバイトしながらとか絶対無理やからこんな

それにしてもすごいと思う

1:15:02

フリースタイルよりかはちゃんとこう寝られた歌詞が評価される世界というか

そこがね結構衝撃を持ったなんか

あとシングラップを異常に嫌うあれも面白いあれ面白い

個性を感じないんだみたいなまさみたいな

カルチャーと音源としては普通にシンギンラップめちゃくちゃいっぱいハイクオリティのものがやっぱあるから

なんかなとは思ったかなそのそうだねオーディションで参加しているんやろうね選挙者が

アッシュアイランドとかそういうちゃんもとか

そういうそういうのがいる中でそこのお前を茨の道行くんや行くのかいっていうこともあるんやろうなぁ

でもそれにしてもなんか最初の審査がねアカペラでラップしてそれ聞いて

はいお前オッケーはいお前来いみたいなお前ダメとかそういう地獄の審査なんだけど

そこで歌ったりするともうほんまに本当に1小説2小説はいもうダメみたいな

感じそうそうはい帰ってみたいなねそれなんかさ結局なんか

そうやって選んでいって残っていってそのレイモンとか未来とかが開花する瞬間見てると

そこで見た神秘眼っていうのがやっぱ正しかったんやと思うとすごいさあね

いやほんまにそのしたって

ねえミラーに関してはもうさぁ

もう完全ネクストスターやもうその今ねもう完全に垢抜けて

あ変わったっていうのがもう顔からわかるっていう

そんなそのなんか聖騎士とかじゃなくてそうそう覇気のない

エネルギーが違うっていう覇気のない人間こんな変わんのみたいな

あれもすげー俺感動したねそのあのさ

ショーミザマネーに出る前と出た後の企画動画みたいなのね自分でアップしてて自撮りで

そうそう今私は集合でバイトしてます

今私はラッパーで生計立ててますみたいなのがこう交互にあれすごいよあれやっぱ

だからそのショーミザマネーに出る前に撮ったインタビューと同じ質問に自分で答えるってことだったってことだよ

だからある意味もうその未来も見えてたんやろうなっていうのも思うし

アルシノさんが宣言的なことだよな自分はこうやって成功するんだっていうことを言ってたら本当にそうなったっていう

めっちゃいい話いやだからあれさもうその結構都市やからかもしれんけどさ

1:18:02

泣くね泣いた泣いた

いやしかもやっぱり未来の曲はBBSもそうだしアチューもめっちゃよかったから特に

めちゃくちゃよかった特にでかいなぁ

しかもBBSに関してはさそのすごいのがあれでしょBTSのダイナマイトを一時的に韓国のストリーミングサイトで超えてたでしょ

あそうなんやでそれを抑えて1位になってたぐらい韓国ではもう

超ビッグヒット中やねんけどそれでも日本でさこのBBSの話を

そんなにできないっていうねぐらいまだ入流されてないんですよねまあチェックしてる人いっぱいいると思うけど

それでもやっぱ少ないなぁと BBSって言ってたけど

それ前中日ドラゴンズの選手が登場曲でBBS使ってて

え?マジで? それはねめっちゃビビった

なんか奥さん野球好きで野球見てるから

横でたまたまボーって見ててBBS流れてきてえ?ってなって

俺結構登場曲チェックしてるんよ野球選手の巨人の選手って結構なんかイエローバックスよく使ったりしてて

それはなんかギフ出身の選手がいてまあそれ多分

まあそういうのもあんねんけどそういうのであって結構選手の好きな音楽が結構出てて面白い

で何気なく聞いたらあれBBSやん?ってなってそれが中日ドラゴンズの選手やって

それは韓国の出身の方とかじゃなくて日本人? 多分違うと思う普通にタカハシやったかな

すぐ知らん

だからでもそういうのがあって

でも徐々に来てるんかって思うけどそれぐらいしか逆に聞いたことない

なんかあの今すごい若い子がやってる日本のヒップホップシーンのキュレートをやってる

youtube チャンネルでワッフリングTVってやつがあんねんけど

そことかは結構その韓国のヒップホップを上げてたりするね

だからBBSとかももちろん上がってたし

ワッフリングTVねまあそこは結構ねそのアメリカのヒップホップも日本のヒップホップも

なんかもう全部網羅してるみたいな感じね

その多分若い世代はそれこそなんか自分の知り合いのラッパーとかのインスタグラムのストーリーでたまにあの

コールドとかDPRライブとか聞いてる子とかもいるし

なんか多分自分たちよりずっと若い世代10個とか下の世代とかは多分もう結構当たり前に聞いてる人も多いと思うねんけど

1:21:01

youtubeとかもあるしでも俺らの世代で多分ここまでハマってる奴はマジでいない

確かにそうねキャーキャー言ってるから

すごいモーメント不思議がられた今ですかみたいな

俺もちょっとそのすごい熱量でその時モーメントに喋った時に

いや僕あんまり今韓国のヒップホップ知らない持ってなくてみたいなこと言われて

知り避けられてモーメント待ってくれ

お前がここに引きずれ込んだやぞって思いながら

でも草の根で繋がってるとこがね繋がってるというかそれこそjp the babyのi want oneに

kid miniさんかとかめっちゃあるよねあの

ミヤチーもjp the babyもどっちもjparkと出るし

さっき言ったモーメントジャスティスでしょそうこれジャスティスの凄さが伝わってないよな

ちょっとやっぱり難しいよね凄すぎてそうあれはちょっとムズイと思う

なんかでもその最初そのアルバム発表された時に韓国ラッパーさんがしてんやぐらいのノリじゃないですか正直

でまぁあのバース聞いてもああいや普通にかっこいいなって

俺そんぐらいのレベル感で終わってまだあの曲は結構好きなアルバム中でも好きやけど

でもその後ショーミーザマネーなりそのリンゴフリースタイルなり見た後に思うのはやっぱりジャスティスと参加させるっていう

そのそれがすごいなってやっぱりいやいや改めになる

そのまあ

やっぱあんま伝わってない気がしてすごくもったいないというかいやもったいないだからまぁ多分そのタイミングも良かったよね

多分このVBSとか出た後やったらもしかしたらできへんかったんちゃうかな確かにね

タイミングはすげーよかったんやろうなと思うだからキリンバースも出る前やから

ああそうかそうそうそうだから多分タイミング的に良かったんやとは思うけど

でもまあそれにしてもすごいけどいやそうだからキリンバースをねとりあえず見てほしいですね

ジャスティスの剣腕そうそうそう本当に

これはやばいこれで見てそうなんかいろんなこれた1,100万回とか言ってるっすね

今2,000万回くらいかな多分ああ2,000万言ってるよ

号泣ですよ号泣あれを見て号泣するってどういう感情なと思ったっけ

言葉も一切わからへんのに泣いてましたからねいやー

すごいすぎるやんその後にこう英訳を見てもう一発泣くみたいな

あーその意味を知ってってことねそう

1:24:01

なんかやっぱりすごいなぁと思うしあの領域っていうのは

あれはちょっとレベルが違うなぁって感じですねそうなんでちょっとまあそのmomentの

その曲まあ聞いてからこれも一回見てほしいって感じだよね

あとはでも結構いろいろあるよね他も

あれヒアダムとキドミリもあるし

あれサルとスカイハイのグルービールームプロデュースとか

あーそれはだいぶツーなやつじゃないあとはJJJとアグリダックとか

あと最近日本で超ヒットしている悟空バイブスとかもね

そうねアンエイティキッドとか結構なんかその

繋がってはいるそうそうだからフューチャリスティックスワーバー

は確かトラックメイクあれ何だっけ

YFゴッドやったっけな YFゴッドや

それその人あれ誰だったっけラッパー日本のラッパー福岡の

えっとポッキーじゃなくて

福岡じゃなくてイエラディンゴスとか

やった人イエラディゴスのメンバーの

誰だっけ誰かがやってんの

あそれトラックやってて曲

あー名前忘れちゃった

誰だろうイエラディゴスの誰や

一番モトポッキーかな

あれあーピービスあーそうピービスの曲

この間今年出たやってたやってた

俺一曲だけおって思ったらやっぱりその当時もその韓国

ヒップホップ耳になっててもうその

一定のクオリティー超えてる系トラックやと思うあってなったら

結局それも韓国トラックやってあー

なんていうかあーっていう感じになりました

ビートメイクはもうめちゃくちゃレベル高いからなほんまに

それで言ってねそのスロームっていう俺スロームねそれこそその最初に

デコくんからなんていうかそういう韓国とか関係なくて音源こういうアルバムいいよなぁみたいな

紹介している時に教えてくれたよね確か最初そうねだからスロームとかPJとかそこらへんはなんか

なんで行き着いたのかも全く覚えてないねんけどなんかああいうビート系のやつは

たぶんグルスポさんとかのインスタとかで見たりしたんかななんか結構チェックしてて

でも

1:27:00

好きじゃないですかこういうのっていやもう俺はもうね一番好きなんすよそれが

多分あらゆる音楽そうそう一番好きなそのいわゆるそのネオソウルっぽい

感じまあそのいろんなそのブラックミュージック踏まえて

まあビートも若干後ろノリでみたいなでまぁある程度その決まったコードというか

まあそのまあ好きだよねっていうか

スムードのビートがあるんですけどそれをドンズバでまあバシバシ出してくれてるのがスロームとかPJとか

もうだってあの

ウォンシュタインとリルボーイのさフレンズとかさもう

7億点ぐらいじゃないですかね 7億点ですねいやもうねあの2人はね

もう最高っすいやもうほんまにリルボーイがさもうその絶対アルバム出せやんかもうこの優勝した後の流れとして

もう早く聞きたくて確かに

いつ出してくれるみたいな

そう絶対そこにもなんかスロームとか絡んでそうやし絶対絡んでるでしょ

もうめっちゃ聞きたいほんまに

いやちょっと脱線しちゃったんですけどいやでもそのスロームは今日本で言うとそのシラップとかのアルバム結構もうメイン

3曲4曲やってるよね確かリミックスもやってるしシラップしちゃうよね

いやでもそこチェックしてるんやーって感じもあるしそうだからまぁどういう経緯でそこと繋がったんかとか全然知らんけど

結構びっくりした基本その44経由っていうか44さんっていうシンガーの人がいて 44さんねあの人が繋げた

そうそう結構ハブ的な感じらしいですけどインタビュー読んだ感じ

それよりも俺はブダマンクのアルバムに入ってることが一番驚いた

そうなんかあのスロームがブダマンクさんの自宅でビートメイクしてる動画とかあってそうそうなんかそれとかを見ててなんか繋がった感じはあったね

いやまぁなんていうかどこにでもいるやんみたいな

俺の好きなどこどこにでもいるやんみたいな感じすごいする

いやでもめちゃめちゃいい音楽を作ってるもんねスロームさん何者かいまいち分からへんけど

show me the moneyの曲とかもそのねそれはフレンズは後で出た曲やけど

フリークスとかのフリークスもマジでいい曲

ブルーノマーズアンダーソンブルーノマーズとかアンダーソンパーク好きな人とか

もうどんずばでしょどんずばでしかも

ああいうのも作りながらなんか結構普通にドープなものも作れちゃうからすごいなと器用やなと思う

1:30:06

それこそジャジースポバイブスっていうかグルーバースポットとかアジサリースとかそれに近い

それリスペクトしててみたいなそうすげえなんかやっぱりそのジャジースポとか韓国のヒップホップのシーンに与えてる影響めっちゃデカそうやから

これはもうすごいんじゃないかな

プライマリーで化け物を生み出したりしてますからねジャジースポットがきっかけで

ああそうなんやそのプライマリーのなんかインタビューとか読んでたら

すげえミツザビーツに影響を受けたみたいなの書いてて彼のビートを聞いてすげえビート作ってたみたいな

確かにツーズル部分めちゃめちゃあるけど

すごいみたいなそのルーツが日本にあんねんみたいな

確かにねそうなんかUSのヒップホップでああいうノリのっていわゆるソンスローとかあると思うけど

それとはまた全然なんていうか独自のノリというかもうちょいポップ

いい意味でポップというかそうやね

そうなんかその日本で言うポップとちょっと違うポップさというかなんて言うかなまあ聞きずら的にポップやねんけど

ブラックミュージックの素養もちゃんとあってそれをなんかこうエイジアンが歌い歌って違和感がない感じに落とし込んでるって言うか

バランス感がすげえ良いのに

だからまあなんかああいうまあそういう曲が結局ねあのヒットはしやすいのも多分共通項としてはあるのかなとは

そうそうだからそうまだこの話してると結局そのそれに比べて点々みたいな気持ちになるから

あんまり良くない良くないけどね

でもなんかその結構このショーミザマネ終わってからもさ俺ら熱心にこの韓国のヒップホップを追い続けててさ

なんか一つ見つけたことというかさそれこそさっきから話し上がってジャスティスぐらい行き切ると

国民的ラップマスターみたいな感じの立ち位置になんねんけど

くんりパンダとかはいテイクワンとか最近あるテイクワンとかはその申し分ないスキルで

その和訳自体がされてないんであくまでジーニアスのものを簡易的に和訳したものとか見てる感じとか

リリックスとかもまあ面白い感じもあるしテクニックに関しては超一級品っていう感じやねんけど

ミュージックビデオとかの回り方がすごい少ない

全然なくてだから

1:33:02

その難しすぎるんかなみたいなラップ自体が

確かにそういうスキル全振りしたラッパーはなんか上手いこといかへん感じがあんのかなーっていうのはなんか

確かになー見てて

なんかえーみたいなこれで認められへんの?みたいな

感じがあるんですよね特にくんりパンダのアルバムすごかった

いやめちゃくちゃヤバかったよ今回のアルバムファーストもめっちゃ好きやけど

今回のアルバムこれ何?みたいな

めげつないなーっていうラップしてんねんけどそれでも

ミュージックビデオ今そこから2本ぐらい出ててそれが多分ね

2週間で1万回ぐらいしか回ってないよねまあ少ないよね

だってもうそのテレビにもバッチリ出てさその超いいとこまで行ったわけやん順位的にもそうねベスト

4?あ8か 8?8ぐらい

まで行っててそれでも

この扱いっていうかラップスキルこんだけあってベスト4まで行ってて

でもここにいるハンダーグラウンドとやっぱりオーバーグラウンドのその

なんていうか違いが結構明確にありそうな気は

する? そうだからそこの辺が多分まあ向こうの

現地に行かないとわからへんね感覚かもなーっていうのはすげー

思っててだからなんかすげー口が悪かったりすんのかなとかも思って

言葉遣いとかニュアンスがわからへんからちょっとその棘のあること言い過ぎてるとかもあり得るなーとかも思ったりすんねんけど

VMCとかレーベルがあるとか

VMCねあの

いわゆるそうそうなくさるとかあの一番上の人誰やったっけな

あのハゲの人あの方ねやばい急に名前忘れたな

なくさるとあれ誰やったっけあの人もう一人まあ相方ドンミルス

まあいるドンミルスもいるしあともう一人そのレーベルオーナーの人名前の忘れたけどまあそれはまあアンダーグラウンドっていうか

ディープフローかディープフローかそうそうやけど

なんていうかその

なんかそういうのはそういうのなんかJパークはJパークみたいな

立ち位置そっちもVMCのほうもあんま回ってないわけやんか

1:36:04

まあ確かになだから

でもでも

なんていうかそのリンゴのチャンネルとかでSGボーイズやったっけなんかそのJパークとそのアンダーグラウンドレーベルの2人よね

ロコとJパーク4人でやってるとかその辺がよくわからんくなるというか

なんていうかオーバーとアンダーコリアニコパワーズのさ

あの今年のyoutubeのやつ見た? いや見てないリンゴフリースタイルで上がってるんですよ

インタビューが上がってるインタビューっていうかね多分2時間ぐらいの番組なの

あそういうこと?そのアワード自体アワード自体が上がってて

まあその言語がわからへんから雰囲気掴むために俺も見てんけどその番組の司会がなくされるJパーククワイエットで

なんかもう超ワキアイアイとしてめっちゃ楽しそうだな

ウイウイみたいな今年のベストアルバムはこいつだビルタックスね

ビルタックスバーティー出てきてすげーあのめちゃくちゃ帽子深くかぶってマスクしながら出てきて

久々じゃんみたいな感じでやりあってて

なんかそれを結構お互いリスペクトある感じで喋って

でちょっと一発ライブお願いしますみたいな感じで上がってるのがあのライブあれかそのライブは見たわビルタックスのライブは

あれめちゃくちゃヤバかったなビルタックスのこのアルバムマジクソヤバいから

俺は聞く人めちゃくちゃ選ぶけどなw ヒップホップ好きな人はもう絶対ギドシけど

マジ最強あるわマジ最強はな

マジ最強間違いないそのねあの番組もめちゃくちゃおもろいから

ちょっとまぁ言語はわかんないけどあのその

こういうのが祭典として独自でできる

シーンってめちゃくちゃいいなって思ったねほんまにそれを持っててなんていうか

一方はやっぱり100%あるから何をしても残念ながらあるねそれはもう絶対あるから

モーメンとかまぁ何回も言ったけどゲイドキーパーできない人がいてみたいなことを言ったけど

そういうやっぱりバイアスは必ず存在してるし

それなんでできるかって言ったら横の繋がりが強くてまぁそういうふうにまぁなんていうかフラットに

仲良くて仲良いけど結局評価はスキルっていうか本当にアルバムとしていいとか曲としてかっこいいっていう

ので議論できるからなんてかアワードとして成立するんやろうなぁってもしそのがでよくモーメントがフラストレーションを抱えているのは多分そういうのを見たりしてるからなんかなぁと

1:39:04

邪髄したいなといやめっちゃあると思うそれはなんかやっぱり

俺もモーメントがその日本のラッパーっていうふうに言いながらラップしてる中で

その韓国のヒップホップシーンを知ってるからこそを感じフラストレーションというのは絶対あるよなぁ

あんねやろうなぁってめっちゃ見てて思う

それが一番感じた本人は分かんないですけど本人が言ってる

わけじゃないからねそうわけじゃないから思うけど多分あるとは思うね

聞いたわけじゃないしけどコントロールだって俺はそのスイングスの後から知ったけどえってことはってやっぱ思うというか

要するにその韓国でまぁあんだけバチバチこう本当に歴史に残るレベルで

やってる中まあ日本で誰もやってねーんかいってのは

まぁまぁあったんかなというのはあの今聞きたい質問の一つかな確かになんかやっぱ知れば知るほどそのどういう温度感でその日本のシーンと

韓国のシーンを見ているのかというのは彼しかわかんないというかいや最初そのジブさんに憧れてきたっていうのは

さっきのそのあれ2007とかのモーメントきたってまぁその2年後ぐらいとかまぁそのタイミングやから

あーそっか賞味の真似が始まる前始まった時ぐらいから確かにそれだったら日本のジブさんとか聞いてこっちの方がかっこいいって思う可能性は

全然あるなって思った確かにな

だからそれは否めないそう否めないなっていう感じはするけど

まぁだからそういう中でもちょっとね比べちゃうと気になるんですけどまぁとりあえず

なんていうかほんまにねそのどれ聞いてもハズレがないというか

まあなんとなくジャケッキーとかねよくしてるすけど2人でこんなやつおったみたいなんとか

めちゃくちゃいっぱいいるもんねめっちゃおるしその

なんか適当に聞いててもそうそうそう

かっこいいやつとかも多いしでなんかタイプビートという文化があるやんか

でアメリカとかもメジャーアーティストですら使ってたりするけど結構使ってなくて

タイプビートだったらわかんねえやん結構そのクレジットとか見たりとかそのこれタイプビートなんていうのなんかわかるようになる

ノリチューとかそう聞いてたらわかってくるんだけどめちゃくちゃオリジナルで作ってくる

そこもやっぱすごいなんかクリエイティブに対する意識の高さも

そのタイプビートがクリエイティブじゃないっていう意味じゃないけどなんかそこに対してもすげー

1:42:03

バイブスを感じるしそれもすごいなぁと思うでそのビートの感じも独特に聞こえるのはやっぱそういう

もの頼ってない部分もあるのかなぁと思うしああそうねだからなんかそう

そうやなぁやっぱトラップとかでもそんな感じせえもんなぁ確かにそう言われてみると

でかそういう結構そのねあのグルビールームとかが居るからっていうのも絶対あると思うねんけど

ちゃんとプロデューサーも育っていってんのかなぁという感じはするね確かになぁ

すごいですよこの国のヒップホップはそうなんか

めっちゃ隣やんか隣でこんなことなっているの知ってる人少なすぎやろって思って

ほんまにいやその若い人は多分知ってるかもしれないけど多分スポティファイとかってすごいフラッ

てある意味これ聞いたらこれ好きでしょみたいなですごい機械が判断するから

別にその人を返さないから全然フラットに聞けないと思うけど俺はやっぱびっくりしたのはこんなに長年隣にしかも俺はその

moment っていうそのめっちゃ近い友人も居つつでこれなんやったらみんな知らんわなっていう

知らんうちにもう全然世界が変わってしまっていることにも処遇を受けたし

なんていうかまぁさぁ bts とかいろいろあるんやと思うけどその副自治的っていうかそもそも韓国カルチャー自体が

めちゃくちゃ us でも受けたりとか全世界的な後押しを受けてるっていうのは

まああるのはわかるがいやそういうなんていうかポップカルチャーっていうレベル感ではなく普通に

ヒップホップとして音楽として聞いてめちゃくちゃかっこよくなってるよっていうところをやっぱりみんな知ってほしいなぁとすごい思いますよ

そうねーちゃんとそのなんていうかガラパゴスじゃないところもやっぱすごくてちゃんとその

ジェイパークとかで言うとロックネーションと契約してたりああそうまあキスエイプもね

レフジャムから出したりしてたしなんかグローバルに活動できる人ばっかりっていうのもやっぱり強みかなぁと思うから

うーんすごいねしかも韓国ってなんかさっきスポーティファイの話上がってるけどなんか

ちょっと前までスポーティファイなかってんなああそうそうだからそのさっき冒頭に話し通りそのめちゃくちゃストリーミング

カルチャーが国内の音楽で国内でも貼った

そのスポーティファイトが来る前に企業的にってことだよそうそうそう来てたからなかなかスポーティファイとか入れなかった最近だからスポーティファイとか入れたのは確か

そうそうだからなんかそれとかもあの

ちょっと前に知ってでもそのスポーティファイでの再生数とか見たらめちゃめちゃ回ってたりするから

そうってことは韓国以外でこんな聞かれてるんやみたいな

1:45:02

うんうん驚きもあったしああ確かにそうか

それは結構世界で認められてるんやなぁっていうのも思うしすごいなぁと思うね

いやぁほんまにね凄まじ

ほんまにレベルが

レベルが全然違うねいやもうそれしか言いようがなくて

なんていうか本当に

日本はもちろん日本ですげえいいシーンやコーラ持ってて面白い日本でしか生まれないヒップホップをやってるし

そう日本は日本で今めっちゃ面白いからなそれはそれで置いといてって話ですけどね

ただUS的なヒップホップというか

の消化の仕方で言うといやこれは韓国の方がうまく消化できてるいいとこっていうか

なんていうか消化の仕方って言うと多分韓国の方が上手くやってたなとは思う

ただその独自のカルチャーティっていうと日本の方が独自かなと

そうねあとはなんかもう単純にそのサウンドクオリティとして

これは世に出しちゃあかんやろっていうものがめっちゃストリーミングで回ったりするから

そことかもやっぱり改善の余地はあるところなんかなとは思うな

まあその回るものがちゃんと一定の水準があるっていうのも

でかいなと思うなんかその消費されずに終わらないかなっていうのところも

強みだと思うから韓国のヒップホップは

なるほど確かにな

まあまあそんな最近の

おすすめをしようぜみたいな話をしてたんですよね韓国ヒップホップ

え、これ韓国ヒップホップ?

いや、これはあの普通にフラットに選んだんでちょっと韓国ヒップホップでもう一回選んどこうかと思って

あ、なるほど

あ、でも俺もうチェックはしてるんですよポンポン出るんで大丈夫です

なるほどなるほど逆にさっき

あのおすすめを教えてくださいペコくん

えっとそうね韓国のヒップホップを聞いてこれから聞こうっていう

これから聞こうっていう人たちにおすすめしたいアルバムを何選か出そうと思うんですが

まずは多分

日本人が好きそうっていう意味で言うと

えっとナフラーこれはショーミザマネーの第7回の優勝者なんですけど

ナフラーっていうラッパーの多分UNUって読むんであってると思うんやけど

UNU part2ってアルバムがあってなんかジャケットはね人形が

あーはいはいはい出てる表紙のジャケットで

1:48:03

なんじゃこれなジャケットなんですけど

なんか前編あのいわゆるチルなノリがある音楽で

でもなんかその原稿っぽいボーイバンダっぽいビートの打ち方だったりしつつ

全然ヘビーな感じじゃないけどなんかその

歌だけに頼らないっていう強みがナフラーにあってめっちゃラップ上手いんですよまず

いやーラップがねそうあのナフラーの名言で

ラップが上手いって思いたいならビギーを聞けっていう名言を起こしてましたよナフラー

残しましたねそうそうっていうぐらいあのすごくヒップホップに系統しているラッパーで

でもなんかやる音楽自体は結構そういう繊細な音楽もできちゃうっていう器用な人なんですけど

このナフラーのUNU part2はめっちゃ日本人が好きな音楽をやってるなって思いますね

めっちゃそれわかりますよ日本でそうこのタイプがいないんですよ

確かになぁ実はいないんですよね

手食いラップをチルいビートでやって歌も歌えちゃうみたいなタイプがあんまいなくて

確かにそうチルいビートでやってる人いっぱいいるもんね

けどスピッターって感じじゃないもんなみんな大体そうそう大体こう結構やっぱりその

ビートの流れに任せて歌を歌シングラップしていくっていうのが主流やと思うんやけど

がっつりラップするんですよねこの人そうね

だからまぁクレバシ感覚的には近いかなとは思うんやけど

ただもうちょいなんていうか攻めっ気があるというかなんかそんな感じっすね

だからナフラー氏はすげー導入としていいと思いますねただ声が若干特徴的なんで苦手な人はいるかもしれないです

確かになぁちょっと鼻がかってる声というか

なんかねー

アフラーもそうはショーミーザマネーでそのビギーのどの曲か忘れたけど赤それでビートジャックしてる

オーディションありますなあれがあってあれがやっぱり何かも本当

ところで異常やんあれめちゃくちゃかっこいいあれすごくないあれもう本当にそれも youtube でぜひ見て欲しい

んですけどそうですねナフラーはそのショーミーザマネーのパフォーマンスがもう完璧でしたからね

そうねうんなんていうか

それそういうラッパーがっていう感じですねそのチルイ

ビートでそうそうなんかこっちもできんねやみたいなうーん

なるほどまあめっちゃ導入としておすすめでまあさっきからもう冒頭か何回も名前上がってるクンディパンダーですね

1:51:01

はいはいまあ

国パンダのファーストアルバムガラソークって思うからちょっと読み方が結構難しくて難しい

多分ガラソークんですけどこのアルバムをめちゃくちゃかっこいいまあストーンズスローとかのノリがありつつ

まあラップは多分なんすけど国パンダ自体はヴィンスステイプルスとか

ああああああカナーってちょっと自慢を持っててなるほど

まあなんか感覚的なものとかもなんか選ぶビートとかもヴィンスにちょっと通ずるものがあって

割と無機質な感じってことそうそう無機質あったりなんか

こうデトロイト州っていうのかな

なんかちょっと後輩したようなノリとかなんかそういう無機質な感じのビートの上でひたすらうまいラップを聞かされるっていう

信じられないぐらいうまいラップをずっと聞かされるアルバムですね

いやほんまにちょっと異次元なぐらいラップうまいですよね国パンダは

なんか上手すぎてやっぱついていかれへんのかなっていうのはやっぱり感覚として思いますね

上手すぎてライムの数が

人情じゃない耳で聴いてるだけでも

なんかその1小節に何歩ほど高ライムがあんねみたいな聞きなじみは

めっちゃなんていうかでもあとまあ俺そんなにライム気になるタイプじゃないけど不合が

と声質何てかもう100点のコンビネーションというか

ですなぁこの声とこのフローなんてかネバっこさとフローはネバっこいと思うけどなんか声はすごいパッ

なんかはっきりしてるというかそういうのは声質はネバっこいのにめちゃくちゃクリアに聞こえるって

そうそうクリアに聞こえるそうそうあれは何なんだ何なんだっていう技術は何なん

なんだっていう感じがすごく性能ですで新しいアルバム

もうそういう感じでしたね

新しいアルバムとかはもう結構豪華メンバーも参加しててすごい

ビートもかっこいいしラップも相変わらず最強なんですけどいやーほんまに韓国のヒップホップで体制してほしいなと思う一人ですね

なんかよほど人間性に問題があるのかなって思うこの数字の伸びなさは

あのすっごい性格悪いとかなんか1回BYと炎上してたよね今年確か

なんかラジオでラジオのなんかすごいふてこい態度とかそうそうそう

そんなのはさ知れてると思うねんけど

1:54:03

やっぱなんかもっと致命的な何かがあるとしか思えないですけどねちょっとその感じはわかんないですが

俺もそのなんか和訳した結果えーってなって聞かなくなるみたいなパターンとかあるかもしれないですけど

意味を知ってあーこいつ最低やんけみたいなただまぁ現状ではちょっとそこまでの意味は掴み取れてないので

おすすめのラッパーですねうん

まぁあとあと3枚ぐらいあるですけど

まぁあと1枚ぐらいにしとこうかないよいよ3枚とも言ってもらっていいっすよ

あとはえっとあのこれはインディゴ

っていうレーベルのレーベルコンピレーションアルバムなんですけどアイムって読むのかなアイエムって読むのかなちょっとわかんないけど

このアルバムがもう最強です馬鹿みたいな説明ですけど

これはねー俺もそれはもうそれはめっちゃ同意します

そうなんか

最強としかちょっと説明ができないですよメンバーがちょっともね

やら強いですね俺はやっぱりその韓国のヒップホップ何がヤバいかってどれのアルバム聞いたらヤバさわかりますかって言われたら俺これやっぱ選ぶかなっていうぐらいヤバいと思ってる

そうなよねメンバー的にも

えげつないぐらいスキルの応集というかでもキャラ立ちも半端ないし

でどんだけ引き出しあんねんっていうラップの

そういうところも含めてなんかそのラップのおもろさみたいなところで言うと多分その曲として良いとかはどうやろうっていうのもあんねんけど

単純に良い曲っていう感じで聞くやつはあんまないんですけどこのアルバムはただラップを聞きたいっていうんやったらこのアルバムをお勧めしますね

間違いないと思いますめちゃくちゃかっこいいこのアルバム2018年ぐらいの作品ですかね

メンバーそのメンバーで言うと今日話出てないメンバーで言うと一番若手の

えっとジャンキーワイ

いや誰あれ誰だっけ誰はノエル

違うジャッキーワイ違う

あともう一人でえーっとヤンビー

あーヤンビーねヤンビーかヤンビーがちょっともう

ネクスト最強スキルラッパーじゃないかなとネクストって言うほどかましまくりーっていう感じがある

そうほんまにちょっともう重い重いーみたいな

1:57:01

重い重いやりすぎやりすぎそうなんすよ

この表題曲があとはキードミルとジャスティスとヤンビーなんですよねインディゴービージャスゴーっていうそのめっちゃ有名なフック

それがねもうめっちゃ好きなんですよ僕この3人で

かっこいいですねとにかく強烈インディゴーはでもノエルか

ノエルあーノエル

ノエルキードミリジャスティスかなインディゴーは

あそっかそっか多分そうそうそうあっすいません失礼

そのヤンビーヤンゴンウォンヤンゴンウォンか

ヤンゴンウォンこれが

ヤングなんて読むのヤングホンウォンってなんて読むのやろなこれ読み方がちょっと

わからないイマイチわからへんなそうあとググれないっていうねそうそうヤンホンウォンなんかな

まあでもとにかくその強烈なスキルの応酬ですねこのアルバム

これ間違いないですこのレベルのラップを聞かされると腹もいっぱいですっていうところなんですが

あのここら辺でちょっとあの

グッドミュージックみたいなのもありましてこれはテンパにお勧めした

アルバムだったんですがレジットグーンズレジグーンズって読むのかレジットグーンズ

あのそんなに韓国では多分ヒットしてないグループなんですよ

韓国にしてはヒットしてないまあ再生回数とかもそんなに多くないグループなんですけど

なんかこうイケてるあんちゃんの集団みたいなまあ

ちょっとその実際にそうなのかどうかわかんないけどキャンディータウン的な

匂いもするというか

でそのレジットグーンズのアルバムのジャンクドランクラブっていうアルバムがあるんですが

これとかもすごい日本人が好きそうだなぁと思うアルバムですね

2017年ですねこれねいわゆるグッドミュージックで

まあそのすげーメロウな曲が多かったり

でもなんかそのビートはしっかりしてるみたいなで影響を受けてそうなのが結構サンダーキャットとか

ああいうところから

LAのそれこそソーフレクションとかからも影響を受けてんだろうなぁみたいな感じがする集団で

すごい好きなアルバムですねこれもなんか新しいアルバムとかは結構逆に

2:00:02

ギターサウンドメインってか逆になっててすごいそれもすごい面白い

たりするし確かになんか

なんかその作品ごとにテーマがあるのかなっていうのが見えるんで面白いですね

作品ごとに違う感じがしますよねなんかオートフィルチャーとかも好きなのかなとは思う

そういうコレクティブそうそうそうコレクティブ的なやつ

的な楽しみはありますよね

彼らは多分俺らと同世代なんですよ結構年齢は

言ってる方で韓国のヒップホップシーンで見るとってかね過去のヒップホップシーン結構その

ヒットしてる世代っていうかそのすごい盛り上がって盛り上げてる世代が結構俺らぐらいの世代だったりするんで

そこもなんか面白いなと思いますね俺ら世代で言うと

他誰よりはジャスティスとかも近いっちゃ近いのか

スインスとかもそうそうそうやしだから多分そのショーミザマネーのプロデューサーで出てくる人たちは結構

自分たちぐらいの世代の人が多いかなーっていう感じですね

だからその辺そうだからいろいろこう

そういう人たちがなんていうか礎作っていってる感じはすごい

なんていうかこうちゃんと歴史になってる感じはすごいするんですよね続いてるというか

なんて言えばいいかな分断してないというか

ある時代で区切られてないっていうのはあるそうそうそうすごい

その先人へのリスペクトもすごいしそうやっぱりそれがヒョンなんやろうなと思ってね

ヒョンカルチャーヒョンカルチャーは絶対あるなと思う

という感じでレジットグンズねほんま確かなんか

日本のウェブサイトとかでもインタビュー上がってたと思うんやけどなそうね

フィーノメナルそうそうそうフェノメナルで上がってたと思うから

そういうのも見ると参考になるかもちょっとどういう内容だったかまで覚えてないですけど

さらっと読んでしまって結構なんか突っ込んだ話した気がする

あほんま? いや突っ込んだっていうかその普通の

なんていうか1ページペラーのインタビューというよりかは結構あーがっつり2、3ページみたいな

あっときますリンクをお願いします

あとはね我々が最近アルバム出て歓喜したテイク1大先生ですね

濃いねこれねテイク1のでもそのファーストグリーンイデオロギーの方が

2:03:02

ドープサイドとしておすすめなアルバムですかねなんか結構その

韓国の中ではテイク1は

ラッパーに認められているラッパーみたいなイメージですラッパーズラッパー

そうそうそうだからリスナーはそんな多くないんだけどその上手いラッパーほどテイク1を認めているみたいな

風潮があって

実際そのショーミザマネーにもあのとあるシーンで出てくるんですが

とあるシーンって言わんでもリルフォーイの客演で出てくるんですけどそこの演出とかもねバッチリだよ

キターってなったもんなホンマそうっすね

フード深くかぶってギリギリバースを歌いだして

誰や誰やみたいなテイク1っぽいなテイク1っぽいな

テイク1って言ってちゃんと出てくれてるあざっすみたいな

そうそうそのテイク1のアルバムは結構そのなんていうか韓国ヒップホップの中でも評価はすごい高い

評価を受けているみたいなんですけどサウンドもかっこいいしラップもめちゃめちゃかっこいいんでね

おすすめですただちょっと深い意味までがなかなか和訳しきれないというところがあって逆に和訳情報を求めてるって感じですね

そうねなかなか歌物系はね結構訳してる人

見かけたするけどラップはなかなかいないって感じはあるけどでも韓国のヒップホップすごいなと思ってるのはジーニアスにほぼ全部あるという

そうやねリリックが全部あるんだよなだからそれも俺店舗に教えてもらってホンマやんってなってそっから訳すようにはしてんねんけど

ただいかんせんグーグル翻訳の韓国から日本語の訳が全然ちょっといけてないっていうね

それはありますいやほんま韓国語を勉強しないとなっていう

勢いまで来てるように来てる?

いよいよ

BTSとかそういうの好きになって韓国語勉強する人の気持ちすごいわかるというか

いやめっちゃやってもた俺めっちゃわかるし

韓流ドラマとか

そうそうそうそう

仕方ないよそれは

それはわかる

勉強する?

そうそうそうそう

いやほんまに

そんなアルバムが今上げるだけで5枚パッと出てくるぐらいにはいいアルバムがいっぱいあるんでぜひ僕のセレクションは聞いてみてほしいですね

濃い語発だね

ちょっと相当濃いな

濃い語発を

でもヒップホップ好きなら全然いけるっすね余裕で

そうそうそう

余裕できる

でもヒップホップ好きじゃない人もちゃんとセレクションに

いけるか

いやナフラは絶対聞けるよ

2:06:00

あーそうねナフラとレジットクンストは全然いけるね

いけるいける

クンディファンダーちょっとむずいと思う

あーそうね

あれはラップしすぎてるからマジで

テンパさんの語発は

僕はえっとね一発目は去年ですごい入門編的に言うとコードクンストのピーポーとか去年で

最高

最高アルバムじゃないですか

そう最高アルバムなんですね

コードクンストっていうのはプロデューサーで

初見座真似も2回

2回かな

7と言うか出てて

すごいチャーミングなプロデューサーさんですけど

作ってくるサウンド結構鬼でめちゃくちゃクオリティ高い

でなんていうか

どちらかというと結構メロウ系というか

メロウ系やけどさっき言ったスロームとかDJとかに比べるともうちょっとメインストリームっぽさがあって

このピーポーってアルバムは韓国の今一線で活躍しているラッパーがめっちゃ集結したアルバムなんで

最初聴くときにこれ聴いて

このラッパーかっこいいなって思ったらそのラッパー深掘りするみたいなのがいいかなと思いましたね

確かに実際このアルバム聴いてる人が結構いましたね

あっマジ

うんいましたいました

全然韓国のヒップホップに詳しくない人とかでも

それぐらいにはいいアルバムっていうか

いいアルバム間違いない

っていうのがありますね

曲調的にも聴きやすいっていうのがあるかな

ちなみにあれですね

さっき僕が紹介したレジットグーンズのメンバーでもありますね

そうこれってどんぐらい実体として存在してるのか

分からん

レジットグーンズの曲にどんぐらいコミットしてるのか

曲調

ジャスト

そうだよな

あんまりあれ?って感じではない

たまにプロデュースの場合レジットグーンズのMVとか見てると

コードクンストってなってるやつがあったりするんで

バーンっていう一番回ってるやつとかはコードクンストやね

そうなんや

そうそうそう

結構どうなんやろね

だからサブメンバーみたいな感じなんやろうけど

今すっかりAOMGのメインどころっていうか

超お抱え

超お抱えプロデューサーですからね

ほんまでもちょっと言い方シーブになるかもしれないけど

バックロジックさんみたいな感じじゃないですか

あーそうね確かに

2:09:00

それすごい素晴らしい例で

いやいやいや

それです

いやと思うよほんまに

とんでもないなと思う

一発目

それからEセクション

いやいや

ちょっと今

結構俺メロウ系が多い

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