収録の問題と再収録
はい、じゃあ脱字コミュニケーションということで、もこみと申します。
リサフランクでーす。
よろしくお願いします。
残念なお知らせなんですけど、3時間半ぐらいかけて、新作エピソードを3つ収録し、それがすべて、おじゃんになりました。
いやもう本当にさ、ちょっとショックすぎて、収録することに慣れすぎて、マイクに関しては問題ないだろうって思って、今まで、ちゃんと接続した後、撮れてるかどうか確認していたにも関わらず、その日に限っては確認できてなかったっていう。
そうね。いや、ていうかね、でもね、モニターしてる感じ問題は一切なかったんですよ。
あー、なるほど。
だから別に普段から確認してたわけじゃないんで、音声ファイルを再生して音質を確認してたわけじゃないんで、普段通りやったら終わったってことですね。
なんかね、接続不良みたいなノイズが入ってたんですよね、全部に。
そうなんですよね。
で、めちゃくちゃマスタリングというか、いろんな帯域を切ったり、ノイズ切ったりして、めちゃくちゃ試行錯誤したんですが、これはちょっと世に出せる音質じゃないと。
やっぱり音質はこだわらないといけないんで。
うんうん、頑張ったけどね、もうちょっとあれは妥協すらできないような感じだったね。
そう、ちょっとね、無理だった。
し、それだけ内容がいい話ができたんで、ちょっとこれで出すのはもったいないだろうということで、今再収録という形で、ここから3エピソード再収録をしなきゃいけないんですが。
子供との関わり
そうですね。
僕は終論提出6日前で全然書いていないという終わりの状況なので。
6日前で全然書いてないっていう状況が本当に全然わかんないわ。
はい、あの、終わりの状況なので、なのになんで収録してるのかっていうと、やっぱ途切れさせたくないからですよ。
あー、大事だね。
今年は頑張るぞと。
でもなんか、さすがに終論書いてくれって思っちゃうけど。
今年は頑張るって決めたんで、まあただその3つのエピソードがあればこんなことせずに済んだんですが。
まあ本当にそうですね。
今ちょっと2週間空きそうになっちゃってるので、まずいなということで。
まあちょっと番組の内は事情というか、いう話はこの辺で置いといて。
じゃあね、その音質が悪いのを出すのがもったいないと思うほどいい話をしたって一体どういう話なのかっていうと、
ポップカルチャーの最前線ですね。
もうポップカルチャーの最前線。
超最先端な話をしたよということです。
そうですね。
どういうことかっていうと、なんで僕こんな話しようと思ったのかっていうと、
リサグラってガキを相手に商売してるじゃないですか。
ガキって言われるとあれですけど、そうですね。
子供を相手にしてます。
子供、どのくらいの年代の子供にどういう仕事をしてるんでしたっけ?
一番下だと年中とか未就学児もいるんだけど、主に初学1年生から4年生が中心ですかね。
何をしてるのっけ?
放課後、預かって遊んだり、手段プログラムやったりみたいな。
要するに学童みたいな感じのことをしていますね。
なるほどね。
学童の先生っていうか、なんていうの?
スタッフ。
スタッフってことですね。
そうすると必然的に子供と関わる機会が多くなると。
バスの草芸の運転手とかもやってるんだっけ?
そうですね。バスっていうか普通の車なんですけど、草芸とかをやってて。
そのポップカルチャーの話っていうのにつなげていくと、
車の中で子供たちがずっと車に乗ってる上でかなり暇をしてしまうっていうので、
途中からだんだん車で音楽聴きたいなっていう子が出てきて、
最近結構車の中でそれぞれの子供たちの好きな音楽を順番にかけていくみたいな感じのことが結構恒例になりつつあって、
そういうのの選曲とかを聴いていくうちに、
すごい自分の世代とか自分が見ているものとの隔たりを感じるっていうか、
自分の子供の頃好きだったものとも全然違うし、
今まで想像してた子供が好きそうなものとは全く違うようなものが聞かされることが多くて、
これは話したほうがいいだろうっていうのを考えていた次第でした。
YouTube世代の影響
僕がそれめちゃくちゃ聞きたくて、
トレンドというかさ、今どういうものが来ているのかとか、今どういう状況なのか、
音楽、ポップミュージックに関してっていうのはやっぱり気になるし、
今の日本のZ世代とくくられるさ、我々もそこに含まれますけど、
僕、GQジャパンっていうウェブ媒体に、
ヒップホップジャパンみたいな連載があって、
そこになめだるまの和田さんへのインタビューと、
ワイザーと村上隆の階段に挟まれる形で、
ポップユアーズっていうフェスについて書いたんですよ。
すごいなんか肩身が狭いっていうか、居心地悪そうですけど、すごい。
なんでっていうね。
で、どういうことを書いたかっていうと、
要は僕らの世代、
でも僕今25、これが配信される頃には26になってますが、
99年生まれがポップユアーズの幕張の会場に行っても、
ちょっと僕結構年上だなって感じすごいするんですよ。
なるほど、25ですら。
大学1年生とか2年生とか、たぶん10代後半みたいな子たち。
で、会場でなんかさ、明日なんか中国語のテストだみたいなこと言ってる声も聞こえたりさ。
それって要は学部の一般教養の、たぶん大学1、2年の話じゃん。
語学残ってるっていうのは。
本当にマジで若い子しかおらんみたいな感じなんですよ。
そんな感じなんだ。
意外って言うとあれだけど、でもなんかそこまで固まってるんだね。
ポップユアーズ行ってみ、ビビるよ。
こんなフェスないっすよ。
でもなんか、そもそもさ、ラッパー自体めっちゃ若いじゃん。
なんかもう年下がすごい売れてるみたいなさ、もうそういうのが、
ヒップホップ界ではもう、なんかJ-POPとかでもそういうのは最近出てきたっていうか、
自分がだいぶ年上がってきたっていうのはそうだけど、
ヒップホップに関しては本当になんかその、スターになる人が若いなっていうのをすごい感じてて。
そうだよね。
低年齢化が進んでいるっていう感じですよね。
そうですね。
なんかさ、こう自分が年上になっていくって話だとさ、野球選手、甲子園の野球選手たちが、
あいつら年上かみたいなこと思うじゃないですか、大学生になると。
なんかそれがこう、だんだんシンガー、ラッパーとかもなんか、
そういう感じに見えてくるようになったなっていう感じは最近するよね。
なんか今までにない感じっていうか。
まあそれは年上の方たちは僕らにもそう感じていたということなんでしょうけど、
僕らの世代も、
あと、リアルサウンドで僕が世界のポップ、ミュージック、グローバルポップの連載みたいなのをやってて、
年1で年間まとめ回書いてるんですけど、3年目?3回書いたのかな?
だいぶ長いですよ。
今年のテーマが、今年っていうか2024年の軸がYouTube世代っていうのを念頭に書いたんですよ。
なるほど。
要は僕らの世代って、ていうかね25歳、いわゆる僕と同い年、1999年生まれのスターの活躍がめちゃくちゃ多かったんですよ、去年。
おととしだけどアイススパイスとかそうだし、去年だとやっぱりサブリナカーペンター、チャベルローン、
あとちょっと年上だけどクレイロ。
クレイロもそうなんだ。
クレイロ同い年だっけな。
まあいいや、あと年下だけどタイラーとかもそうですね。
ビリー・アリッシュはちょっと異様に若いんですけど、まだビリー21とかだからね。
ビリーが確か僕と同い年なんだよね。
今そうなの?
23じゃないか、じゃあ。
23か。
おそらく。
そっか、デビューが早かったんだね。
デビューっていうか爆売れが早すぎたっていう。
そうですね。
17とかでバット買いでしょ、やばすぎるって。
やばい。
ビリーとかはちょっとあれなんですけど、サブリナとか、
あとリアナ・フローレスっていう、これは全然チャートポップって感じじゃなくて、
イギリスのブリティッシュフォーク、田舎のブリティッシュフォークを継承する田舎のお嬢さんみたいなすごい人がいるんですけど、
インタビューしたんですよ、リアナ・フローレス。
好き?リアナ。
好きですよ、僕も。
すごい、なんかボサノバっぽい感じの雰囲気もあるっていうか。
そうそう。
すごい聞きましたね、さっき。
お母さんがブラジル、お父さんだっけな、ちょっとどっちか忘れちゃったんですけど、
ブラジルの地も入っていると。
で、イギリスのほんと堅い田舎のお嬢さんで、ミュージカルが好きだった。
で、あとね、同い年なんで、どうもりとかも好きなんだよね。
なるほど。
動物の森。
で、僕はブルーノートに行って、楽屋行かせてもらって、トタケ系のぬいぐるみをあげたんですけど。
いいね。
スポティファイのリアナのアカウントのプロフィールがトタケ系だったからあるかって感じなんですけど、
インタビューでも話に出したしね。
そんなことなんで、その子たちに共通することっていうのが、
YouTubeにちっちゃい頃から動画あげてたっていうことなんですよ。
で、今度ライナーノーツ書いたセカンドアルバムが出るテイトマクレっていう子がいるんですけど、
もうやっぱりちっちゃい頃からYouTubeにダンス動画あげてたとか、
日本だと歌ってみたをずっとあげ続けてたみたいなことだと思うんですけど、
なんかね、そういうのがほんとに多くて、サブリナもそうだし。
で、それって当たり前である意味。
2010年代からYouTubeって本格的に公共性が高まってって大きくなったっていうか、
ちょっとさ、2000年代のかすかな記憶にあるYouTubeってさ、いかがわしくないですか?
そうね。まだなんか、やっぱ整備されてないというか、なんかアングラ感があるよね、イメージとしては。
そうそうそう。なんかね、いかがわしいんですよ、YouTubeって。
だし、それで発展したっていう側面はあるんだけど、
だんだんGoogleが買収してとか、Google買収したときになんか正規の大失敗みたいに言われたりしたらしいんだけど。
あ、そうなんだ。
そう、まあ全然そんなことなく今の状況になってますが、
まあだからYouTube世代が対等してるわけですよ、僕らの世代のポップスターっていうのは。
で、まあ今や完全にYouTubeってインフラじゃないですか。
そうね。
っていう状況を踏まえて、実際フラの話を聞きたいなって思ったわけです。
なるほどですね。
いやあ、もうね、そうYouTubeに関しては本当に、なんていうか子供たちがさ、
えっとなんかもうテレビ番組とかの話を全くしなくって、その代わりになんかそのYouTubeの動画の話、
まあ主になんか実況とかなんだけど、で盛り上がってるみたいな。
僕たちもさ、なんていうか、小学生の時とかにあのピラミッドの話とかで盛り上がってるとかしたと思うんだけど、
なんかそれと同じようなノリでさ、なんか誰々の実況があるみたいな。
小学生とYouTubeの関係
なんか具体的に名前挙げるとなんかチロピノっていうなんか男女二人組みたいな実況YouTuberがめちゃくちゃなんか今人気らしいんですけど。
全然知らない。
でしょ?
全然知らないんですけど、ただなんかそういうのが、なんていうかすごい人気で、なんかすごい盛り上がってるし、
なんかもう本当に何もかもなんかYouTubeから知るみたいな感じの時代になりつつあるなっていうのをすごい子供たちを見てて実感するんですけど。
そのチロピノだっけっていうのは何をされてる方たちなんですか?
実況って何?ゲーム実況?
ゲーム実況ですね。そうそうそう。なんかマイクラとかやってんじゃないかな。僕も全然知らないんだけど。
で、なんかそのだからチロピノがなんか結成何周年みたいな感じのなんか節目を何らかやつを迎えた時に、
なんかあのボカロのさ、デコニーナっていうラビットホールとかの人が作ったなんか合言葉4みたいなそういう曲をなんかカバーして歌ってて、
で、なんかそれが車の中で流れたりするんですよ、奏芸の。
すごいさ、僕たちのさ、世代だったらもう実況者のそういうなんていうか歌ってみたいなのが流れるって全然ありえないことだったし、
まあそもそも実況自体がそこまで浸透しなかったっていうのはあるけど、
なんかそこまでなんかインターネット的なものが、そういう公共の場みたいな感じのでさ、流れることに対する何ていうか、
危機感っていうか、何ていうかそれはやっちゃいけないんじゃないかみたいな感じの心の中でさ、何ていうかそういう一線があったと思うんだけど、今の子供たちにはもう本当にそういうのがなくって、
なんかもう本当に現実と実績のところにインターネットがあるっていうか、もう本当に一般的なものとして使ってるんだなっていうのをすごい感じるんですけど。
いやあ、そうね、いやなんかそれこの前のさ、前回のネット用語を使う友達、
なんかそれにさ、僕らの世代がこうちょっとやだなって思うのっていうのは、やっぱりこうネットではないメディアの世界っていうのがあって、
そっちがこうパブリックなもので、インターネットの体系、そこで行われていることっていうのはちょっとこう、
恥ずかしいとは違うけど、公共性としては一段階低いものとしてみんなしているっていうのが、無意識にせよ意識的にせよあって、
それがこう抜くってこう、現実の関係に顔を出してくると肝ってなるっていうことがあると思うんですよ。
でも今のそのガキどもは、子供たちはそれがないってことですよね。
てかそのテレビっていうそういうパブリックな一段階上のものがなくって、それがYouTubeに置き換わってるってことだもんね。
ポップカルチャーの変遷
そうですね、もう完全にそうだね。
実際に話しててさ、うわ、なんかインターネットっぽいって思うことってある?
インターネットっぽいって言うと、
小学生の子たちと。
そうだね、やっぱなんか、そういうこと言ってると炎上するよとか、なんか叩かれるよみたいな感じのフレーズはもうすっごい自然に出てくるし、
おー、なるほど。
あとそれこそ、これもなんかその、年末に話したけど、その芸人を真似するみたいな感じのノリで、
そのミーム動画の真似するみたいな、猫ミームを真似したりとか、なんかそういうことをなんかすごいやってて、
やっぱなんかそこは違うなって思ったね。
いやー、ちょっと考えらんないもんね。
すごいよね、でもなんかもう本当に、いろいろなカルチャーショックがありますね、一緒にいると。
でもさ、将来的にその子たちがティーンエイジャーになって、
ポップミュージック、ポップカルチャーの主要な消費者というか、
担い手みたいになっていくわけじゃないですか。
でも人口とか考えるとさ、
そもそもポップカルチャーって最近ちょっとそういう記事を書こうと思ってて、いろいろ調べてるんですけど、
そもそも1950年代の戦後のアメリカで、
若者ってそもそも作られた消費者世代というか、いうものなわけですよ。
もともとその、日本もそうだけど、子供の次大人だからね。
いわゆるティーンみたいな、青年期みたいなものってもともとなくって、
子供が終わったらすぐ大人と同じ仕事をするわけですよ。
農業とかね。
でも学校教育とか戦後のあれで、
ティーンっていう暇な人たちが生まれて、
その人たちを動員して消費させてっていうのがポップカルチャーなわけですけど、
なんかたぶんその10代みたいな世代がすごい少なくって、
今の子供たちってだって70万人とかしかいないでしょ、確か。
いやもう、なんなら70万人割っちゃったもんね。
割っちゃったよね。
だからそのポップカルチャーっていうものがユースカルチャーってものとまた、
ちょっと分離していくような気も将来的にはするんですけど、
やっぱりインターネットっぽい言葉ばっかり使ってる世代と会話できないじゃん。
そうね。
時にできるけど、僕らは。
だからそういう意味で将来的に分断っていうか、
世代間のそういうのは深まっていきそうな気もするなって今話聞いてて思ったし、
音楽の影響と未来
それを乗り越えるのがポップカルチャーであってほしいという思いもあるんですが。
でもなんかそのユースカルチャーとポップカルチャーが分離するっていうのはすっごいしっくりくるっていうか、
でも本当に多分今の子供たちが好きで見てるみたいな、
子供たちの間で流行ってるみたいな感じのものの名前を出されても多分、
この20代っていう比較的若い我々ですら理解できないっていう、
本当に断絶があるっていうか、チロピのもそうだし、
なんかもういろいろあるな、そういうのは。
そうね。
僕今修論でさ、川沿い登るっていう建築評論家について書いてるんですけど、
その人の幼少期とか読むと、
なんかね、もうすでに宮沢賢治とか、宮沢賢治はちょっと同様坂っぽいところもあるけど、
ドストエフスキーとかが出てくるんですよ。
ティーンっていうものがないんだよね、全然。
子供と大人しかないから、その中間が、これはすごいよく言われてることだけど、
だから多分大人と会話できたんですよ、カルシャー的な共通の言語を持っていた。
もちろんごくごく一部だと思いますよ、東京の恵まれた人に限られると思うけど、
なんかそういう意味で、あとサイクルも早いじゃん、流行の。
そうね。
だから本当に、2個3個違いだけで一気に、
僕とリサフラぐらいの歳の差でもさ、ちょっとさ、知らない、かぶってないなって思うことあるじゃん、話してて。
でも今の子供たちって多分、もっとそれが近い世代でも激しくなっていくんじゃないかっていう。
そうだね、なんかもうそれは思うな。
実際にその話してるのとか見たことある?その上級生と下級生が、1年生と3年生がとか。
なんかそういう、なんていうか、隔たりみたいな感じのところで言うと、やっぱあの鬼滅の刃が、
2019年から20年とかの間にめっちゃ流行ったじゃないですか。
あのくるりの岸田さんが、ビートルズよりすごいと評したっていう名団。
鬼滅の刃。
どういう意味?どういう意味って感じだけどね。
どんな話かポップカルチャーとしてっていうことだろうね。
まあそういうことでしょうね。
なんかその鬼滅の刃がさ、本当にもうめっちゃ流行ったじゃん。
あれがさ、前世代に共通で流行ったみたいなものの、もしかしたら最後になるかもしれないなとまで思うくらいでっかい流行りだったと思うんだけど。
確かに。
なんか今の1年生とかってさ、鬼滅の刃流行ってる時ギリギリまだ、なんていうか、そういうのを認識してないっていうか。
物心ついてない。
そう、だから鬼滅の刃を体験してないんだよね。
ああ、もうそういう世代だね。
そうそう、だからなんかそういう隔たりみたいなのを感じるっていうか、だから4年生とかはさ、もう要するに教室中にさ、なんかよくわかんない鬼滅の刃のさ、無断で印刷された鬼滅の刃のキャラクターのラミネート加工の壁に貼られてたりみたいなのが一般的だったっていうか、そういう体験をしてきてるわけだから。
鬼滅の刃はすごいごく普通のものみたいな感じで認識してるけど、ただなんか1年生にとっては、もちろん有名だから知ってはいるけど、そんなになんか身近じゃないみたいな、そのなんか距離感があるみたいなのをなんか見てたっていうか、そういう会話の、なんていうか、噛み合ってなさみたいなのをなんとなく見たこともあるし。
なんかそのサイクルの速さみたいなのはすごい思うから、そこらへんは。
で、なんかさ、アニメってじゃあ逆にアニメ漫画で流行ってるものって何なんですか?
アニメ漫画で流行ってるもの、アニメは、アニメっていう形では流行ってないけど、あのクリーピーナッツがさ、あのダンダダンの主題歌、その音のけを、音のけがめっちゃ流行ってて、そのなんか、それに付随するものとしてダンダダンがちょっとなんか、みんなの会話の共通項になってるかなっていう感じ。
なるほど、じゃあ音楽が。
そうですね。
ラップミュージックがバイバイとなって。
そうそうそう。
なんかまあそれに関しては、アニメってさ、やっぱりサブスクに加入してないと、やっぱり全話見れたりとかしないわけですよ。
ただ、あの曲に関してはYouTubeに上がってるからそれは聞けるっていうので、やっぱりそのみんなの会話の共通項になるのは、そういう意味でアニメ作品とかなんかよりかは音楽なんだよね。
なんか音楽がそんな力を持ってるってちょっとびっくりだよね。
そうそうそう。なんか、今までとはなんか違う方向性の力っていうかね。
まあYouTubeだよね、やっぱりそれは要因としては。
そうですね。もう本当にね、クリーピーナッツはすごいよ。
もう去年の夏とかさ、もう1回の草芸の中で5回ブリンバンバンボン聞かされるみたいなのザラにあったからね。
もう本当に、なんていうか、子供たちの間での流行り方はもう本当に凄まじかったっていう。
だってね、もういろんな子育てアカウントとかがブリンバンバンボン1日何回も聞いたみたいなのをなんか見ましたよ。
本当に、嘘じゃないよ。なんか全然持ってないっていうか。
それは、リサフラーの働いてるのって横浜だよね。
はい、そうですね。
そういう現象っていうのは全国的なものだと思う?
もう間違いなく全国的だね。それは間違いないと思う。
もともと川崎で働いてましたけど、川崎の方で働いてた時からもうすでにブリンバンボンは人気だったし。
あとなんかやっぱりSNS上でさ、そういう子供関係の仕事をしている人とも割と繋がっておりますが、なんかみんな言ってたね。
みんなブリンバンボン聞いてるって。
そうそう。
でもリサフラーは自分から再生したことはないよね。
自分から再生したことはもうないね。
そんなことしなくても勝手に入ってくるからね。
だからある意味でありがたいよね、そういう意味で。
流行りものをさ、わざわざ勉強しようとしなくても勝手にもう耳に入り込んできちゃうから。
これはだから10年後、15年後とかにさ、やっぱりそういうのに使ってた子たちが主役になるわってわけで。
音楽と子供たちの関わり
だから僕らにとってなんだ、ポケモンみたいな感じ?
うんうんうん、そうね。
でも音楽って言うとなんだろうね。
なんかそれこそさ、僕ミスチルとか車で流れてたし、でも子供向けじゃないじゃん別にあれって。
そうですね。
クリーピーはぶっちゃけさ、あんなの子供向けじゃないですか。
まあいろいろと語弊はあるけど、そうですね。
いやだって大人が本気でブリンバンバンボーン聴いてるわけないじゃん。
あの曲、そうね。
いやまあ少なくともいわゆるラップファン、ヒップホップコミュニティーの中で評価されてるわけでは全くないし、むしろ白い目で見られているっていう感じはあるんで。
まあだからなんだろうな、大人が、まあいい悪いとかっていうより、あれは子供向けのアニメ、アニメが子供向けかどうかはちょっとわかんないですけど、
絶対にさ、子供界でのヒット、小島芳生みたいなさ、そういう戦略も絶対あると思うんだよね。
まあそうね。
でそれを掴んだから大人向けみたいな、まあまた同じような感じで打ってまた大ヒットしたわけでしょ。
そうね。
いやだから、クリーピーナッツさんはそういうふうに捉えているって感じですけど、クリーピーだけじゃないっていうか、他にもチャートでヒットしてる曲ってもちろんたくさんあって、
でまあなんといってもミセスじゃないですか。
ミセスだね。
ミセスグリーンアップルですけど。
話題の。
やっぱりね、なんといってもミセスグリーンアップルの一強なわけですよ、チャートって今。
そうね。
でなんか年始にさ、なんか小学校なんか廃校になりそうな、なんか学年全員合わせて5、6人しかいないみたいな小学校行ってサプライズ演奏するみたいなのあったらしいんですけど、ミセスグリーンアップルが出てきて。
学生、学生じゃねえ、小学生、児童たち泣いてたからね。
スーパーヒーローじゃんっていう。
そうね。
ミセスは効く?
ミセスはね。
子供たちのあれで。
そう、ミセスは効く。
やっぱりなんかね、まあいろいろとそのJ-POP的な、なんていうか売れてるアーティストはいますけど、なんかまあそれぞれのさ、そのチャートに入ってるようなその有名曲がその単体でなんかなんとなく流されるみたいな感じのことはあるんだけど、
っていうかアーティストとして結構好かれてるなっていう感じのポジションなのは結構ミセスだけかもしれないね。
あーなるほど。
なんかね。
ライラックだけじゃないってことか。
そうそうそう、ライラックだけじゃなくてダンスホールとか。
あーまあ代表曲。
そうそうそう。
あとなんか。
ケセラセラとかどうですか。
あーケセラセラも時々流れるみたいな。でもやっぱりライラック一挙だね今。
まあそっか。
人気として。
あの世紀の大名曲コロンブスは流れるんですか。
アニメと音楽の関係
いやコロンブスは流れないね。
あーコロンブスは流れないか。
なぜかというとMVがないから。
あれなんでないんだっけ。
いやまあちょっともう深くは掘り下げないですけど。
いやーそっかMVがあるないはでかいね。
うんうんそうですね。
それはめちゃくちゃ深いわ。
うん。
クリーピーはMVってアニメだよね。
アニメですねそうですね。
アニメのあれっていうか素材を使った映像だよね。
はい。
はいはいはい。
でそのアニメは別に見てないの小学生たちは。
うんそうだね。
子供もいるけど。
なんていうか見てないけどなんとなくその存在を知ってるっていうか。
ただなんかそのえーなんていうかアニメそのものとかその漫画そのものよりもなんかコンテンツとして楽しんでるっていうかなんて言えばいいんだろうな。
例えばなんかそのブリンバンバン。
IPとして楽しんでる。
あーそうそうそう。
ブリンバンバンボーンに関してはあのマッシュルのオープニングだったけど。
うん。
マッシュルってあのまあジャンプの連載されてたやつですけど。
うん。
それがえーとキノコ王国みたいな。
うーん。
ソシャゲーとコラボしてたらしいの。
うーん。
でなんかそのマッシュル自体は知らないけどなんかそういうところだったりブリンバンバンボーンだったりでなんかすごいマッシュルに愛着を持ってる子が多いみたいな。
うーん。
うん。
じゃあなんかブリンバンバンボーンってアニメだと思ってるかもしれないね。
子供によっては本当にありうる。
ありうるよね。
うん。
えー。
じゃあやっぱそのアニメ自体の人気が。
うん。
なくてもいやあるのかないのか知らないけどアニメのクオリティがどうとかは置いといて。
はい。
そのIPがいろんなものと結びついたらやっぱそれの人気が出るっていうか動員力があるっていうか。
うんうん。
そういうものになっててそこに音楽があるってことなんですね。
そうね。
かなり大きいと思いますね。
うーん。
いやアニソン。
でもミセスはアニソンじゃないもんね。
そうね。
だからなんか珍しいよね。
うーん。
すごいなっていう。
フジイカゼってどう?
フジイカゼは一回も流れたことないね。
車では。
ほんと?
子供たちの口からなんかフジイカゼの名前が出たことないかもしれない。
まあそうだな。
うん。
まあだからやっぱフジイカゼはやっぱアサドラとかなんかそういう方面だもんね。
そうね。
ヨネズはどうですか?
ヨネズはやっぱあのパプリカがもうその鬼滅と同じくらいの時期だけどさ、もうあの世代の子供たち全員パプリカ踊れるみたいな。
あのそういうレベルでのあのなんていうか大きい位置づけみたいな感じの曲を出したし、
あとやっぱアニメで言うとそのキックバックが時々流れるかな。
なるほどね。
キックバックは確かにすごいチャートでもすごい強いし、
あとはなんか慶音楽部とかがキックバック演奏してたりすんだよね。
どうやってだっていう。
どうすんねんって話だけど、弟がさ慶音楽部だからさ、
ドラムのスコア楽譜作ってて耳コピっていうか、それをこうプラットフォームで売ってお金を稼いでるんですけど、
キックバックマジで難かったみたいなこと言ってたね。
なるほどね。
でもなんかそのキックバックに関しては曲がチェンソーマンに使われたっていうのももちろん影響大きいと思うけど、
あと普通にMV自体がさ、なんていうか一種のミームみたいな感じになったじゃないですか。
筋肉モリモリの。
令和世代の音楽体験
引かれるやつね。
そう、米津川みたいな。引かれたりみたいな。
だからなんかそっちの方面からも、なんていうか知名度が上がったっていうか、
多分なんかそういう文脈から知った子供も結構多いんじゃないかなっていうふうになんとなく予想するっていうか。
なるほどね。
そんな空気感がある。
なんかミームもさ、ちょっとさ、ネットカルチャーじゃん、ミームって。
そうですね。
で、やっぱりこう、僕らもミームに親しんできてはいるけど、
でもやっぱりちょっとこうさ、「うわ、ミームだ!」みたいなさ、
そういう危機感があるっていう考えもめちゃくちゃわかるじゃん。
そうですね。
僕らがそれを危機感があるかないか置いといて、そういうのがあるってことはわかるじゃん。
でももうその視点が完全にもう内部にあるっていうか、
もうミームとさえ認識してないもんね。
もちろんミームって言葉知らないだろうけど、
でもなんかインターネットのなんかそういうものだっていう認識自体が、そういうフレームワーク自体が多分ないよね。
そうだよね。だから要するに直結して社会現象なんだよね、多分。
なんかもう普通にインターネットだけの話じゃないっていうか。
なるほど。確かにミームって別にネットだけじゃんって僕らは思うけど、もうそうじゃないわけだ。
多分、子供たちの間では本当にそうなんだろうなっていう感じがしますね。
いや、そうね。その可能性はあるね。
いやー、面白いな。
逆に僕らの世代でそのヨネズ、ヨネズは僕らの世代でもめちゃくちゃ影響力あるし、
あとミセスもまあ、マジでミセスみんな聞いてるじゃん。
バイト行ったらさ、なんか同僚のスマホ、ライラックの再生画面だったもん。
すごいね。
ライラック聞いてると思って。
わざわざ自分からライラック聞く意味あるのかってくらいもううんざりしてますけどね、僕は。
あのムカつくイントロね。
ムカつくイントロはいい。
ムカつくイントロいいっすよね。
新鮮でしたけど。
まあでもさ、ポストロック、残響レコードからの系譜にあるわけじゃないですか。
まあだからまあそれ含めてムカつくってことなんですけど。
いや別に何の感情もないっすよ。
分かります。
言ってること矛盾してるけど。
別に残響レコードに対して僕は知識がなさすぎるんであれですけど。
まあでもちょっとあのイントロ聞きすぎてちょっとムカつくようになってきたな。
映像ありだとなおムカつくようなあれ。
そうね。
あの指使いだけ。
指使いがアップされてさ映るじゃん。
あれムカつくような。
ボーカルの方にシュッてカメラがズームする。
助けてるでしょ。
助けてはもう本当にありえないでしょ。
意味が見えすぎて面白いと思って。
なんか叩くのもアホらしいというかさ。
あれどういうことなんだろうっていうね。
思わずになんかバカにしてるみたいな。
真っ当になんかその助けてを扱ってるTwitterの人たちも面白かったよね。
だから全部みんなバカになっちゃうっていうあれはすごいなと思いましたけど。
素晴らしい。
だから僕らの世代で多分なんかセカオとかそういう位置だったんじゃないのって気がして。
ドラゲナイとかさミーブ化したじゃん。
で僕なんかドラゲナイの無線持ってるフレームっていうかあれをこう自分で撮った写真に重ねて
ドラゲナイコラ画像みたいなのが流行ってて。
僕なんかそれ作られたもん。僕がドラゲナイって言ってる画像コラ画像。
友達に。
すごいな作られる。
でも僕全然何も知らなかったからドラゲナイって何って思って何で無線持ってんの。
あとなんで僕の写真勝手に使ってんのっていう。
いろんな疑問が巻き起こってそれが多分ミーブとの出会いだったんですけど。
なるほどなんか最悪の出会いだね。
セカオワ、セカオワだななんか僕の世代でそれって。
なるほど面白いな。
ヨルシカとかも。
ヨルムではないけどなんかヨネズとかよりもなんかもっとボカロより。
そうだねなんかあんまり出てこないしなんていうか表舞台に。
そうカラオケでみんな歌ってたしな。
ボカロの浸透
そうなんだよねなんかいつの間にかそんな浸透してるのみたいな。
バルーンってなんだっけ。
なんか須田圭佑。
僕大学1年生でみんなでカラオケ行こうっつって行ったらあれが劇大アンセブンっていうのが前提になってて。
なんだっけ。
僕全然知らなくて。
そうだシャルルだ。
バルーンってなんだっけ。
アーティスト名か。
シャルルあれがもう大合唱みたいなの起きてて。
僕はマケジとリンダリンダとか歌うんですけど。
部が悪いね。
もうなんかマジでさびっくりしてこんなに普通なんだっていう。
そうね。
風に思ったからなんかやっぱ僕ら世代ってのだからそれがさらに普通になってるっていうかさ。
ボカロの浸透っていうかさやっぱり僕たちの世代でも元々ボカロPをしていた人が実際に顔出しして自分で歌うようになったことによってなんか受け入れられるみたいな感じの流れって結構あったじゃん。
よるしかもさ結局誰だったか忘れたけどそのボカロPが曲作っててそれをなんか女性シンガーが歌うことによってさなんかポップ、ポップ界に受け入れられたっていうかそういう流れがあったような気がするけど。
なんかその今の子供たちはそのなんていうか生身の人間が歌うみたいな感じのプロセスを必要とせずも直接さボカロが歌ってるものをそのポップミュージックとして享受してるっていうか。
なんかあのこの前そのspotifyでさえっとボカロの公式プレイリストみたいなあの君が生きてなくてよかったっていう名前のなんかボカロのプレイリストがあるんですけどなんかそれをさなんか気まぐれに再生してみたらもう本当に全部その送迎車内で聞いたことある曲で。
なんかそれがねすごい面白かったんですよね。なんか具体的な曲を挙げるとなんかテトリスだったりあとメズマライザーだったりあとキュークラリンだったりオーバーライトだったりなんかまああと原口さすけとか。
なんかそこらへんのボカロがもう今本当に自然に流れるっていうか多分送迎車内で流れるなんか音楽ジャンルの比率みたいな感じのやつを作ったら多分ボカロが一番多いんだけどなんかもう本当にそこらへんさ要するに子供たちは超普通の音楽としてさ聞いてるわけじゃんボカロ。
なんかそれってすごい不思議だなっていうか僕もさなんかその中学生の時ボカロ聞いてたけどさそれはなんていうか自分の中でこれはオルタナティブなものなんだみたいな。
なんか他の人と違う音楽を聞いてるみたいなそういうなんか意識の下で割と楽しんでるところがあったからなんかもうそういうものとは全く違って単純に流行りものっていうかなんかそういうものとしてボカロを聞き始めた世代だなっていう。
ラップバトルの人気
なるほどね。
だからまあ僕からするとさやっぱ機械が歌ってるのっていう感じだったわけ。
そうだよね。
で、僕のボカロの記憶最初はあのガクトなんだけど。
ガクト。
ガクっぽいどって知ってる?
あーなんかあったね。
で、あれでそんな技術があるのかって知ったんだけど。
えーなるほど。
で、初音ミクとか知って。
で、なんか機械っぽすぎるだろうとか思って。
これどういうことって思って。
だから僕はいわゆるボカロファンに対して、に対してっていうかボカロファンがこんなこと言ったらまあ怒るよだろうっていうことしか言えない人なんですけど。
なるほど。
あの偏見しかなかったから。
あの妹がめちゃくちゃ聞いてたんだよねボカロ。
あーそうなんだ。
で、僕最初に出会ったのブルーハーツだったんでもう終わりなんですよ。
そうだね、最も大局に位置するバンドだもんねボカロと。
終わりなわけ。
ブルーハーツってライブで一切音合わせて歌わないっていう。
いやもちろん合わせるんだけど、ひろとってマジでライブとスタジオ音源でもう違いすぎるのよ。
そうなんだ。
で、なんか僕それがそういうのがなんか普通だと思っちゃってだから。
ボカロとかまああとそのヒップホップとかまあエレクトロミュージックとかもバンドミュージック人間が演奏してないと嫌だみたいな感じだったわけ当時。
そっからだったからやっぱボカロは本当にもう理解できないカルチャーすぎたんだけど。
で、少なからずそういう人いただろうし、僕より上の世代なんかはもうそれがの方が大半だったと思うんですよ。
そうね。
なんだけど多分その今のそのリサフラが相手してるような子たちの世代だとむしろなんで人間が歌ってるのぐらいのことを思ってるやつもいるんじゃないかっていう気もさえするよね。
まあでもあり得るっちゃあり得るかもね。
人間が歌う方がオルタナティブ。
さすがに極端な話かもしれないけどでも言ってもおかしくないというか本当になんかそのレベルの距離感になってきてるなっていう。
ファーストテイクとか一番理解できないカルチャーになっていくんじゃない?
かもしれない。どうでしょうね。
極論ですけどね。絶対そんなことはないとはいえ。
ボカロ史上主義ってそういうこと、そういう人っている?人間が歌ってるなんてみたいなやつっている?
どうだろう。ボカロがさ、やっぱりなんていうか、もともとかなり風当たりが強いっていうか、馬鹿にされることが多いというか、そういう感じの音楽ジャンルだったから、それに対する逆張りというか反骨精神によってそういうことを言ってるようなボカロ好きな人はいたにはいたけど、心の底からそういうふうに思ってる人っていうのはなんとなくいなかったように思うから。
もしなんかそういう人が出てきたとしたら、新人類だよね。
だからバカにすんなっていうあれだったわけだよね。
でもそれはもうもはや今覇権を握ってるわけだから、逆に次は人間が歌ってるのをバカにする。
そして人間が歌っているっていうのがオルタナティブなものになっていくっていうのは極論なんですけどね。
極論すぐ言っちゃうからね、カルチャー語りみたいな人よくないんですよ。
自己批判でしたね、今ね。
大事な内省ですからね。
あんまり僕そんな極端な、これはこうだみたいなこと言わないけどね。
言わないようにしてるっていうか、それで怪我してる人をたくさん見るんでね。
僕もたまに怪我するんで、気をつけてますけど。
あとそのラップについてちょっと1個聞いとかなきゃいけないことがあって。
なるほど。
ラップバトルってどのくらいのプロップスがあるんですかっていう子供たちの中で。
もうラップバトルはね、超人気だよね。
バトルの方が音源より全然聞いてますって感じ?
そうそうそう。
本当にさっきテレビ番組の代わりにゲーム実況の話してるみたいなことを言ったけど、
ゲーム実況の次に人気な話題みたいなのがラップバトルの感想みたいな。
子供たちの間ですっごいあの人とあの人のラップバトルすごい熱かったよねみたいな感じの話をめちゃくちゃ自然としてて。
なんかめっちゃ面白いなそれが。
なんかそれがうちの教室の子たちだけじゃなく、例えばなんか学校、小学校にお迎えに行くんですけど、
なんかそこでさ、その教室の子待ってる時に他の子たちが下校していくじゃないですか。
そういう中でなんかちょっと話をさ、ちらっと盗み聞きしたりとかするとやっぱりなんかそういうラッパーの名前が出てきたりとかするんですよ。
そのそれも音源のラッパーっていうよりかはそのラップバトル専門のラッパーみたいな。
そっちの活動の方が多いみたいな感じでラッパーの名前がすごい出てくることが多くて。
例えば誰ですか?
もうヒットがもうピラフ星人ですね。
ああ、そっかピラフ星人か。
ピラフ星人。
あのワイザーにフォローされたピラフ星人。
ワイザーにフォローされたし、新しいアルバムを、新しいアルバムっていうかデビューアルバムなのかあれは。
デビューアルバム出したね。
はい、出して。
リスナー数めっちゃいるよねSpotifyでも。
いやすごいよね、だってピラフ星人だってさ知ってた?
いやなんか僕はでもね、あのちょっとは知ってたよ。
本当?
YouTubeでやっぱ流れてくるんですよ。
で、あのKTちゃんとのバトルがあって。
なるほど。
で、あの俺はKTちゃんに憧れてラップバトルを始めたんだみたいなこと言ってて。
KTちゃんってもうその位置なの?みたいな。
KTちゃんに憧れて。
サイクル早すぎない?っていう。
いやすごいよね。
それで名前がピラフ星人ってキワモノすぎるだろうっていう。
それで結構印象には残ってましたね。
なるほど。
ただ全然興味がない。
いやもうピラフ星人なんてさ、僕本当に子供たちの口から初めて聞いたからさ。
びっくりしたっていうか、こんな人気なんだみたいな。
後々調べてびっくりしたっていうか。
だしなんか、それこそワイザーとのどうたらこうたらで初めて認識した人も結構いるだろうし。
ね。
ワイザーはプロップスあるの?子供たちの間で。
ワイザーは高校生のラップバトルみたいなやつがあるじゃないですか。
高校生ラップ選手権。
そう、ラップ選手権。
あれでさ、Tパブロとワイザーはそれぞれ優勝してるわけだけど。
そっかそっか。
なんかそういう文脈でちょろっと名前が出てくることはあるけど、
なんていうかバットホップのワイザーっていうよりかは、やっぱそのラップ選手権で優勝したワイザーみたいな。
なんかすごく特殊な文脈から認識してるなっていうような印象はある。
なるほどね、確かにね。
そう、だからなんか、うん、もちろんなんていうかバットホップだっていうことは認識してるだろうけど、
例えばなめだるまとさ、ビーフなってた時に出てたそのガイダンスとか、
なんかそういう曲名とかなんかちょろっとさ、なんか口から出ることはあっても、川崎ドリフトは出てこないみたいな。
おー、なるほど。
じゃあ当然オーシャンビューもライブスタイルも出てこないね。
そうそうそうそう。
なるほどね。
じゃあやっぱ応募書って感じはある?
あー、うん、でもそうだね。
なんていうか、格上っていうよりかは、なんかまた別次元の存在みたいな。
はいはいはい、なるほどね。
そうするとパブロの方がちょっとあれはあるかもね。
うん、パブロの方が全然名前出てくること多くて、というのが、やっぱり子供たちの中でそのR指定は結構深刻化されてるんだけど、
そのR指定とすごく熱いラップバトルを繰り広げた存在としてTバブローが認識されている。
うん、なるほどね。
いやー、R指定なー。
いやー、R指定のさー、声を裏返して、「はい?」みたいな感じでラップするスタイルってあれ完全にベンジャジーなわけですよ。
いやー、そうだよね。
で、ベンジャジーはそれどっからやったかっていうと、ケントリックラマーなわけですよ。
うんうんうん。
だからそのR指定、ベンジャジー、ケントリックラマーの流れをR指定は作る責任がある。
そうだよね、本当にそうだと思う。
ただなんか、なんていうか、R指定からそのベンジャジーの流れはすごい作りやすいだろうなって思ってて、
子供たちのポップカルチャーの関心
それこそさ、ベンジャジーバトルサミット出たじゃん。
はい、確かに。
うん、それでやっぱり子供たちから認知度がすごい上がってるっていうか、
なるほどね。
雑談としてさ、子供がさ、好きなラップバトル何?って聞いてくるわけよ。
何その質問?みたいな。
嬉しい質問だね。
なんか、かろうじてさ、僕が、なんていうか、ちょっと知ってる人間だったからよかったけど、
基本的に答えらんないだろうな、みたいなことをすごい一般的な質問として問わせてくるんだけど、
それでなんていうかさ、僕もなんか知ったような口でさ、
この前のバトルサミットのベンジャジーがよかったね、とか言って。
好きなポケモン何?みたいなノリで聞いてくるんだ。
そうそう、わかんないよ、みたいな。
ただなんか、それでさ、でもやっぱり子供たち、子供たちっていうか、質問をしてきた子供は、
ああ、あの、ハンニャットのやつ?みたいな。それともサンゴクみたいな。
うん。
そういう、しっかりとそのバトルサミットのことを認識してて、
大体なんか、YouTubeに上がったバトルは見てるみたいな。
うん。
だからあの、普段、その音源ラッパーみたいな感じの、
だから音源しか出してないラッパーのことはあんまり知らないかもしれないけど、
そういうところで顔出してくれる、なんか、オズワルドとかは認識してるみたいな。
なるほどね。
エイビッチとかじゃあんま知らないのか。
エイビッチは、ほぼ名前出たことないかな。
まあそうだよな。
エイビッチよりケイティーちゃんの方が有名。
いや、そうですよ。絶対にそうです。
やべえな。
なんかね、だから、ほんとに人気なラッパーみたいな感じの認識が全く違うね。
ドタマとかが人気なわけでしょ。
そう、ドタマはもうすごいよ。
ほんと。
でもやっぱりピラフ星人が強い。
あと、誰だろう。
ピラフ星人世代だとどういう人がいる?
あと、あれですね、メイフォーっていう人がものすごい人気で。
なんかね、基本的に、車で音楽流そうみたいな感じになった時に、メイフォーとピラフ星人がラップバトルしてるやつみたいな。
流してみたいに言われてさ、で流れるみたいな。
どんな顔して聴いてればいいんだろうなみたいな。
いやー、やべえな。
すごいよね。
その子たちはさ、親のスマホとかで見てるってこと?YouTubeを。
そうだね、基本的に親のスマホも一般的だと思うし、あとやっぱり大きいのはタブレットですね。
あー、コロナ以降だ。
そうそう、やっぱり子供たち全員にタブレットが配布されて貸し出しみたいなやつが割とコロナ以降一般的になってきて、
学校から持ち帰ってきたタブレットを教室で使い始めちゃって、
でも学校から配られたやつだからこれはどういうふうに対応したらいいだろうみたいな感じで悩まされるみたいなことが結構あるんですけど。
あー、なるほどね。
やっぱりそういうタブレットによってそういう文化を摂取しているというか。
だから大きいですよね。結構そういう意味であれは転換点だったかもしれないよね。
確かに。それはでかいわ。ちゃんとコロナも関係してるんだね、メディアの状況に関して。
文化の転換点
いやー、マジで最先端っすね。
なかなか、だって知らないもんな。絶対さ、この職場、てかこういう職種じゃないと知らなかったであろうことが多すぎて。
音楽ライターは知らないですよ。子供がいれば別だろうけど。
特殊な世界っていうか、だってボカロとかラップバトルとかインターネット上で人気なカルチャーみたいなので言うとVTuberとかもそういうカテゴリーじゃないですか。
だけど、本来マイナーっていうか、あくまで好きな人が好きみたいな感じだったはずのVTuberでも、小学校とかに行ってみるとさ、ピーナッツ君とケンモチトーヤのクリスマス配信見た?みたいな。
そういう会話が繰り広げられてるみたいな。
パネルの扉見た?みたいな話になるわけだ。
そうそう。そういう次元かみたいなね。それと繋げると、この前SpotifyでHoshino MarineっていうホロライブのVTuberの月間リスナー数見てみたらすごい多かったり。
なんかそのVTuberがすごいだいぶ一般的になってきたなみたいな感じの流れもあると思うんだけど、なんかその最先端にやっぱり子供たちがいるなっていう。子供たちがまず第一にそういう風な需要をし始めてるんだなっていう。
なるほどね。いやだからポップカルチャーがティーンのものだったけど、プレティーンのものっていうかティーンに似たない子供たちも、その要はメディア環境の変化によってどんどん参入してくるようになって。だってちっちゃい子がラップしてる動画とかなんかあるもんね。
そうね。
天才子役みたいなのとは別でさ。
そう、だってもう今日とかさ、もうまさに今日なんだけど、その自由時間中にさ、ずっとなんか白い紙借りてさ、なんかずっと文字書いてる小学4年生の男の子いたからさ、何してんのっていう風に質問したらさ、あのラップ書いてるって言って。
すげー。
すごいでしょ。なんかもうラップバトルで勝つためにちょっと強くなるために今言葉を磨いてるんだみたいなことを言ってさ、すごいなんかもう。それでさ、別にそんなことをしててもさ、周りの子たちは引かないわけよ。いいね頑張れみたいな。
それはすごいね。
だからもう本当に始まってますな。
YouTuberのこととかまだちょっと気になるとこありますけど、ちょっと時間があれなんで、そろそろお便りのコーナーにという感じなんですが、ちょっと音質がね、どれだけひどかったのか皆さん気になると思うんで、ちょっと今回は時間の都合上それをつなげるという形にしたいと思います。
はい、お便りだったらちょっと音質悪くても少しは耐えられるだろうということで。
ということでよろしくお願いします。
じゃあありがとうございました。
ありがとうございました。
花岳さんによるペンネーム、もこみさんからのお便りです。もこみさん、リサファンクさん、こんにちは。
こんにちは。
大学1年生の頃、新宿で20代前半くらいの男性に靴磨きさせてください。お代は0円でもいいですと言われて少し喋ったんですが、結局500円を渡された。あれは何だったんでしょう?
何だったんですか?
そもそも言った通りで、東南西というかJR出ての悪い機能みたいなのがあるんだけれども、そこにいたらお組み合わせさせてくださいと言われた。
大学1年生の頃、新宿で20代前半くらいの男性に靴磨きさせてください。お代は0円でもいいですと言われて少し喋ったんですが、結局500円を渡された。あれは何だったんですか?
あのね、僕実は全く同じ体験をしているというか、ちょっとまた違う話なんだけど、僕は同じ新宿である田前の方で、同じようにちょっと靴磨きさせてくれませんかと話しかけられたことがあって、
そのとき大学2年生で、僕がまだ田前の大学にいた時代で、全く気が合わない大学の同期の2人と一緒に歩いているときにその話しかけられて、僕そういうの全部無視するんだ。
だからもううんみたいな感じで行こうとしたら、2人がぜひお願いしますと言って、気が合わない。身が垂れ始めちゃって、ダメだこいつらみたいな感じで。
じゃあその話みたいなのは、僕実は夢があってみたいな。しかもこれが多分ほぼ同じくらいの時期だろうね。だから同じ人の可能性がある。あれ何だったんだろうね。
人脈づくりだと思うわけ。だけど、そのガキの靴磨きなんて仕方ないだろうっていう。今言ってるガキって大学生であると差し掛けたんですけど。
たぶんね、ビジネスにつなげるのか、あるいは下積み的なことなのか、社会貢献なのか、ビジネスの先輩に靴でも磨いてこいって言われたのか、分かんないですけど。
あれ嫌だった。
お金渡した?
僕、磨かれなかった。3人でさ、2人が磨かればって言うんだから、普通絶対流れで磨かれることになると思うんだけど、僕その時だけは凄いカタクナに僕はいいですって言って、一切磨かれなかった。
お金も渡さなかったし、最後インスタ公開をしたみたいな。
それはなかったな。メッセージされただけだった?
メッセージされただけだった。たぶんこっちはすごいノリノリで喋ってたから、2人が。だから意気抜いてくれたんだけど、インスタ公開してて、その間僕ずっとソランとか言ってた。
マジで500円はちょっと高すぎたな。
そうね。
なんか500円貼ってあったんだよ、最初に。僕はポイントが上げちゃうから。
別に僕お金貸しても何でもらえない。ポイント上げちゃうよ。
でも僕返してきれいにもらったんやねん。
てことが、あの500円いまだに返してほしいなって思って。
それで残り続けてるの?
7年経ちますけど。
6、7年経つけど、いまだに返してほしいなって思って。
2人いても値が変わらないから。
僕はただぜひ慣れてもらおうかな。
なるほどね。だってお題いいですって言ってるよ。
そうだよ。
夢があって頑張ってるんですよ、みたいなさ。流れ的に若さがある俺らじゃん。
でもさ、たぶんさ、年上だぞ?
いっそ。
たぶん年上?
僕はめっちゃおじいさんでした。
おじいさんで、向かい方が夢があって、
靴着が気にくれなかった。
お母さんもお母さんもたんないっていうのは、
まあまああるじゃん、そういう状況も。
けどさ、たぶん2、3個下の大学1年生でもね、それやってるんですよ。
意味わかんなくなる。
そうね。
そう見えなくなる。
見えますって可能性あるな。
なるほどね。
でもわかるだろ、さすがに。
でも同年代に対しては騙さないよね、こんなことは。
本当だよな。
普通に僕たちの感覚だと。
今の俺、ちょっと最後までよくわかんないって感じですね。
私ですぐ問題したもんな。
そこ行くために行きます。
もしなんか同じような時期をしてたら、Q&Aで教えていただきたいです。
ぜひよろしくお願いします。
ということで、スポーティファイ、アップルポッドゲスト、アマゾン。
アマゾンに入れる方はゼロ人っぽいんですけど。
ゼロ人だな。
各プラットフォームでね、フォローとか評価の方ね。
星5。
5ね。
僕の口から。
星5を見ながらね。
4とかいいんで。
4だなって思ったら、吹けないと。
5だなって思った日に5を吹けるっていう。
本当にそこだ。
本当にスムーズにお願いします。
それはさけないんですけどね。
そういう方針でやらせていただきますので。
よろしくお願いいたします。
あとですね、ポッドキャストアワードって知ってますか?
ポッドキャストアワードは?
ジャパンポッドキャストアワードっていうのがありますよ。
あなたのこと紹介してくれた雑談であるじゃないですか。
ネトウヴァで紹介してくださった。
あの人たちとか元々関わってたか、今も関わってるかな。
ポッドキャストのアワードですね。
ポッドキャストアワードとリリースレーダー
視聴者投票でランキングとかなんだけど。
それがあるのよ。
今年からSpotifyのリリースレーダーってあるじゃないですか。
リリースレーダーじゃない。
リリースレーダーってなんだっけな。
ニューカバーレーダーみたいな。
Spotifyで20組アップデート選ぶみたいな。
今年はこれだみたいな。
ポッドキャスト版が出たのよ。
今年それを狙っていくかは置いておいて。
ポッドキャストアワードが11月の終わりだから投票開始なんですよ。
あと10ヶ月くらいあるんですけど。
だいぶ先の段階で楽しいんだけど。
今年は報酬人数を上げていくんだ。
今までポッドキャストアワードよろしくお願いしますって言ったことないじゃん。
知らなかったでしょ。
僕知らなかったもんね。
狙うかどうかは置いておいて。
狙うまで意識しておこうということで。
11ヶ月後くらいなんですけど。
あとお知らせとしては何かありますか。
たぶんウォーターウォークのサイトのリニューアルみたいなのが
今回配信される頃には続けて
僕の1本目の記事が公開されていると思うので
ぜひそれをご用意いただければお願いいたします。
ウォーターウォークよろしくお願いします。
あと雑誌コミュニティの公開とか
ノートの方とかもよろしくお願いします。
という感じでありがとうございました。
ありがとうございました。
