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耳で聴くうちやま作曲教室。ということでやっていきますが、今回ちょっとコードの話をしてみたくて。
ポップスとかロックの作曲をやっていると、コードというか、コード進行とか、ハーモニーに関してはコードっていうシステムで組み立てていくことが多くなっていくんですけど、
まさにコードっていうのは、ハーモニーを簡略的にイメージするためのシステムみたいなもので、そもそもはコードなんていう概念はなくてね。
純粋に1本のメロディーラインとそれとは別のメロディーラインが存在して、それが重なると和音が生まれるっていうね、ハーモニーが生まれるっていう、それでしかなかったんですけど、その重なり具合によってハーモニーが変わってくるぞと。
変わってくるハーモニーを簡略的に記号のようなもので言い表せないだろうかみたいなところになり、今皆さんが慣れ親しんでいるコードというね、そういう一個、いわゆる本当に暗号みたいなものが成り立っていったんですけど。
なのでそのコードの中身をアルファベットと数字の表記から構造的に紐解けるかどうか、それがシステムなんだっていうね、音の重なりを表すシステムであるっていうところを知るっていうね。
それがコードをより柔軟に扱っていけるようになれるかどうかの分かれ目だと言えるんですよね。
で、よくあるこのCとかAmとかね、アルファベット1文字とかアルファベットに大文字のMがついているとか、数字の7がついているとか、コードネームとしてその表記をよくメニューすると思うんですけど、それが何を意味しているかっていうね。
そこはちょっと最低限でいいんで、理解しておく必要があると。まずコードネームで一番目に入ってくるのは大きいアルファベットの大文字アルファベットで、いわゆるCとかAmで言うなら大文字のAとかFシャープマイナーのFシャープの字とかね。
それがいわゆるルート音って言われるやつですね。ルート音って言うとなかなか難しいんですけど、ルートっていうのは土台とか元とか基礎とかそういうような訳され方をすると思うんですけど、プログラミングとかやってるとルートに戻るとかあると思うんですけど、プログラミングなのかな、そういう元に戻るみたいな。
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ディレクトリーとかルートディレクトリーとか言い方をすると思うんですけど、つまりは基礎ですよね。一番元になる部分っていう。
ルートの音なんで、アルファベットがコードの基礎の音、一音を意味してるんですよね。
で、例えばCのコードならCDEFGABがドレミファソラシなんで、だからCっていうコードのルート音はCなんでドじゃないですか。
ドの音を一番基礎に置いている、そういうコードなんだなっていうのがわかると。
それはCであれば全部そうなんで、CメジャーのCメジャーセブンとかCセブンとかCマイナーとかCディミニッシュとか、全部その大文字Cってついてるやつはもうドの音が一番土台になってると。
で、これは例えばAマイナーとかであれば大文字のAなんで、ラの音ですよね。CDEFGABドレミファソラなんで、ラの音が基礎になってくるし。
だってさっき言ったFシャープマイナーであればFのシャープなんでCDEF、ドレミファでファのシャープがその基礎になってるよっていうのを大文字アルファベットプラスシャープフラットで表記してるっていうね。
そこがまず一発目に読み解けるんですよね。で、そこからコードって3度体積って言って、要はそのドレミファソラ氏のそれぞれを度数で表すんですけど、度の音が1度だとしたら度0で0の音は2度っていう言い方をして、度から0が、度が1度、それに対する0が2度。
あとはドレミだったら1,2,3って数えて、度からミが3度っていう風に言うんですよね。で、そのドレミファソラ氏を1,2,3,4っていう風に度数っていう単位で区切って、で、3度ごとに積み重ねていくっていうのが一応そのコードのルールなんですよね。
だから度の音がまずあったら、度の次にドレミで3度なんでミの音がその上に積み重なると。で、ミから今度、ミが今度1度になってミファソでまた3度。で、ソが積み重なるって感じで、度ミソっていう風に積み重ねていくっていうのがコードの基本なんですよね。
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で、その度とミとソっていう3つの音、度を基本にするなら、度とミとソで氏っていうコードができる。
例を基本にするなら、例からレミファが3度、レとファでファソラでラですね。レとファとラでまた3度ずつ積み重ねて、レファラでDマイナーっていうコードネームがそこから出来上がってくるんですよね。
で、その3度体積でコードが積み重なってるっていう。それで今度その真ん中の音が、つまり1、3、5度で積み重なるんですけど、真ん中の3度の音がちょっと音程が長い3度と短い3度っていうのがあって、
その3度の音の微妙な揺れの違いでメジャーコードがCっていうコードになったり、それがCマイナーになったりっていう風に音の揺らぎが変わってくるとか。
で、今度1、3、5まで行って、5度の次に5、6、7っていう風に7度が足されるんですけど、その7度がつくと今度コードにセブンスの7っていう表記がついてくるっていう。
そんな感じでルートの音がまずあって、そっから1、2、3度が来て、3、4、5度が来て、5、6、7度が来るみたいな。
って感じで1、3、5、7っていう風にドレミファソらしで積んでるんですよね。
だから、例えばラシドレミファソだったら、ラの音がルートの場合にラシドなんで、ラの次にドが来て、次にドレミが来る。
ラ、ド、ミって来るみたいな。で、ミのところのミファソなんで、ラ、ド、ミ、ソ、それが1、3、5、7って、ラを基本にして1、3、5、7って積んでいくみたいな。
そういう風にして間を抜いて、ドレミファソらしの中の間を抜いて取っていくんですよね。
だから、例えばファがルートだったら、ファソラシドレミってなって、で、ファとソラじゃないですか、ファラ、で、ラシドなんで、ファラド、で、ドレミだからファラドミっていう風に積んでいくみたいな。
で、そういう風に積まれてるんですよね、コードってね。で、それで、1、3、5でそれぞれの音に微妙な違いがあったりして、そこから生まれるサウンドがそのマイナーっぽいさっきの長いサウンドとか短いサウンドとか微妙にずれてくるんですけど、
基本的な中身はそういう風に1、3、5、7で、3度で積み重ねられているっていう。で、そういう仕組みになってるっていう。
で、ところどころでその音の揺らぎがあるんで、5度がちょっと短い5度になったりとか、3度が短い3度になったりとか、それで微妙にコードのサウンドが変わってくるんですけど、
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それはちょっとね、この音声で細かいところを説明するのはなかなか無理があると思うんで、ここでやめておきますけど、でも基本的にはそういう構造になってる。
ルートがあって、ルートからドレミファソラシっていう度数ですよね。で、その1、3、5、7を選んで積まれてるみたいな。
そういう感じになってるんで、だからそういうコードの中身をまず3度で積まれてるんだっていう。
で、そこが分かると、それぞれの3度5度の音の違いとか、そういうのも分かってくるんで。
だからやっぱり音程っていうのがコードを理解するために今度必要になってくるんですよね。
で、その同じ3度にも長い3度があったり短い3度があったり、5度にも完全5度と増5度、減5度っていう微妙な違いがあったりするんですよね。
だから音程が分かると、その1、3、5で積まれてるハーモニーの音の関係がよりきちんと分かるようになっていくと。
それぞれのコードが生み出しているサウンドの違いも音程によって変わってくるんで。
だからその音程の理解が、つまりはコードのシステムの理解に繋がってくるっていう。そんな感じですね。
だから基本的にはそのコードはコードネームそのもので、音の関係もそのコードネームがこういう音を意味してますよっていうね。
そう呼ぶ方でいいんですけど、ただコードを応用したりとか、自分でそのコードの響きをね。
例えばなんか画面に打ち込んだりして作っていくとか、ピアノの鍵盤の上でそのコードのサウンドを作らなきゃいけないっていうような時には、そのコードのシステムを理解しとく。
そのコードのシステムにつながる音程を理解しておくっていうのがポイントになってきます。
本当はね、もっと細かくいろいろ説明したいところなんですけど、この音声でね、そこまで話すのは無理があると思いますんで、この辺でやめときますけど。
だからコードはシステムである、ルートがあって3度ずつ積み重ねられているっていう。
そこだけでもわかれば、まずはいいと思いますね。
あとその3度じゃない積み重ね方もあったりするんですけど、それはイレギュラーっていう感じで、また覚えていけばいいと思いますんで。
とりあえずそんな感じで。
今言ったシステムを理解するために音程を勉強してみるとか、3度の積み重なり具合をいろいろ自分で打ってみて、音の違いを体感してみるとか、サウンドで体感してみるとか。
そんな風にしてやっていくと、そのコードがシステムであるっていうところは理解より深まっていくと思いますんで。
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ぜひそんな風にコードについて、構造を理解するってところを意識して向き合っていっていただければと思います。
ちょっと理論っぽい話になってしまって、ごちゃごちゃしてしまいましたが、ぜひそのコードがシステムであるってところを理解してやっていっていただければと思います。
そんなわけで、話した内容ぜひ参考にしてみてください。
では今回はこれで終わりになります。ありがとうございました。
