ブロードウェイの新旧作品の動向
あなたが共有してくださったミュージカル速報、ミュー速の記事、すごく面白かったです。
ありがとうございます。
今回はこの記事をもとに、2025年のブロードウェイの動きと、もうすぐのトニー賞について、いくつか注目ポイントを一緒に見ていきたいなと。
いいですね。
あなたが、ああ、なるほどって思えるような、そんな確信に迫れたらなって思っています。早速行きましょうか。
ぜひ。今年のブロードウェイなんか、すごいエネルギーですよね。定番のリバイバルもあれば、かなり攻めた新作もあって、多様ですよね。
特に物語の選び方とか、見せ方みたいなところに、ちょっと新しい流れを感じますね。
ああ、わかります。まず、やっぱりリバイバル作からですかね。ジプシーは、オードラ・マクドナルド主演で、すごい全評判ですよね。
そうですね。あれはもう、鉄板というか、期待が大きいですよ。
それから、ちょっと気になったのが、パイレーツ・ダ・ペンザンス・ミュージカル。古典オペレッタをニューオーリンズ風にアレンジっていうのは、かなり大胆ですよね。これどうなんですかね、反応は。
そこが面白いところだと思うんです。記事にもありましたけど、単に昔のものをもう一回やるっていうんじゃなくて、現代の感覚で、なんていうか、再解釈しようっていう意図が強いんですよね。
なるほど、再解釈。
パイレーツの挑戦的なアレンジもそうですし、ニコール・シャージンガーが主演するサンセット・ブルバードなんかも、作品に新しい光を当てて、今の観客とどう繋がるかみたいな試みだと思うんですよ。
あと、フロイド・コリンズも、約30年ぶりでしたっけ?
そうです。
あの重いテーマを、なぜ今またやるのか。そこに、現代にも通じる何かを見出しているのかもしれないですね。
深いですね。一方で、新作も個性的なものが揃っている感じで。
そうなんですよ。
テレビドラマから生まれたスマッシュとか、ボビー・ダーリンの人生を描くジャスティンタイム、あとはアニメキャラが現代に、ブープ・ザ・ミュージカル、どれも面白そうだなと。
そうですね。エンタメ性の高い作品も多いんですけど、さらに、トニー・ショーの候補としても名前が上がっているような、もうちょっとユニークな作品が個人的にはすごく気になりますね。
現代的テーマの作品の役割
というと?
例えば、実在した無法者の死後の話を描く、デッド・アウトローとか。
ああ、はいはい。
あとは、韓国発で旧型のロボットの愛ですかね。メイビーハッピーエンディング。これなんかは、今までのブロードウェイミュージカルがあまり扱ってこなかったような、そういうテーマに踏み込んでいる感じがしますよね。
確かに。あ、それで記事を読んでて、特におっと思ったのが、フロイド・コリンズとデッド・アウトロー、それにメリル・ストリープの映画が原作のデス・ビカムズ・ハー。
はいはいはい。
これらに、死んでも死ねないみたいな共通のテーマがあるんじゃないかっていう指摘。これがすごく引っかかったんですよね。
洞窟で朽ちていく男、死んでもさまよう無法者、不死を求める女たち。
ああ、なるほど。
なぜ今こういうテーマが重なるのかなって。
そこすごく面白い視点だと思います。
単なる偶然というよりは、何か現代の私たちが持っている感覚。
例えば、若さとか美しさへのある種の執着とか、あるいは終わりが見えない状況への潜在的な不安みたいなものに響くのかもしれないですね。
ああ、なるほど。
あなたの資料にもありましたけど、デス・ビカムズ・ハーが特にプライドマンスで注目されているっていうのは、単に美しさとか生と死っていう普遍的な問いだけじゃなくて、
もっと自己需要とか既存の価値観から自由になるみたいな、現代的なテーマともつながっているからなのかなと。
テーマ性の掘り下げ、面白いですね。
そういう新しい物語とかテーマが生まれる背景には、やっぱり作り手側の変化もあるっていう指摘もありましたね。
ええ、もちろん。そこは大きいと思います。
かつての、ある意味白人男性中心だった世界から、今は誰がその物語を語るのかということがすごく重要視されるようになってきている。
はい。
作り手のバックグラウンドが多様化しているからこそ、よりユニークで、これまであまり光が当たらなかったような物語。
例えば、さっき言ったメイビーハッピーエンディングみたいな作品が、ちゃんとブロードウェイの舞台に乗る、そういう土壌ができてきている。
ふむふむ。
なんか、大きな視点で見るとすごく重要な変化ですよね。
テーマの革新と作り手の多様化っていうのが両輪で進んでいる、そんな感じがします。
なるほどな。
じゃあ、今日の話をちょっとまとめてみると、2025年のブロードウェイっていうのは、古典を現代の視点で再発見する動きと、
同時にすごく大胆で新しい、時にはちょっとダークなテーマに挑戦する新作、この両方がすごく勝ちついているっていうことですね。
では、これら全てが意味することって一体何なんでしょう。
そうですね。
一つ言えるのは、観客がより多様な物語とか、多様な表現を求めているっていうこと。
そして、作り手側もそれに答えようとしている。
あるいは、むしろ新しい問いを投げかけようとしている。
ダイナミックな相互作用みたいなものが、今のブロードウェイの面白さの源になっているんじゃないかなと思いますね。
最後にこれは、あなたにもちょっと考えてみてほしい問いなんですけど。
今回見てきたみたいに、なぜ今、デッドアウトローとか、デスビカムスハーみたいな、ちょっと風化割りでダークとも言えるようなテーマを持つ作品が、こんなに私たちの心をつかむんでしょうかね。
うーん。
もしかしたら、こういう物語って、私たちが普段言葉にできないでいる現代社会の何か、漠然とした不安とか、答えのない問いみたいなものを映し出す鏡になっているのかもしれない。
この点について、あなた自身でもう少し考えてみるのはどうでしょうか。
