オープニングテーマ制作委員会の始動とゲスト紹介
愛の楽曲工房!
はいどうも、Kiyonoriです。
太陽です。
青柳です。
さあ、ということで、
1ヶ月ぶりのお待ちかね、このコーナーに行ってみたいと思います。
オープニングテーマ制作委員会!
10年前にプロとして本気でエンディングテーマを制作した我々が、
今回はオープニングテーマをプロに発注し完成するまでの様子をお見せします。
というコーナーなんですけど、委員会!って言ったね。
バリバリ突っ込んじゃったね。
突っ込んじゃったね。
制作して、委員会!
何やろうな、このダジャレ多分、全国のいろんな委員会で聞かれちゃうと思うんやけど、
改めてダジャレやなと思ったね。
改めて、いいもの擦り倒されちゃうと思うけどね、このダジャレね。
さあ、というわけで、今回も来てもらってますよ!
卒業制作としてのオープニングテーマ制作
ブチくんでございます。どうも。
よろしくお願いしまーす。
来た!
ブチくん!
来ました。
ブチくん!
ありがとうブチくん!
来ましたけども、だからブチはナンバー324、325でゲスト出演してもらいましたね。
はいはい。
で、ざっくり言いますか、僕の方から。
2026年5月末でオフィス樋口を卒業しましてと。
そうやん。
ということね。
卒業しましてとかするんですね。
うん。
で、今回卒業制作ということで、愛の楽曲工房のオープニングテーマ制作を依頼しておりますということで。
はいはい。
それが前回だったね。
はい。
さあ、で、前回から、大体収録期間で言うと2週間くらい経ってるんです。
で、なんと、たった2週間でオープニングテーマの、いわゆる第一弾デモとか僕が言うんですけど、
最初の叩き台みたいなものを作ってくれるっていう話になってたんですが、
難しいよね。
どうすか?淵先生。
難しいよ。
難しいか。
うん。
ご用意いたしました。
ええ。
たった2週間で。
たった2週間で。
はい。
すごい。
ああ。
2タイプご用意しました。
よし。
なるほど。
卒業していいね、もう。
2週間程度の時間で適当に作ってきたってことやろ。
うわ。
手間暇かけずに。
ドモホルン・リンクルを見ないで。
いやいや、もう。
いや、どういうこと。
何年かも暗い時間さ。
手間暇と言えばやけね、やっぱ。
そう。
ドモホルン・リンクル。
やっぱり物地あれじゃない。
あのー、手間暇かければかけるほどよくなる地球上ののにさ。
たった2週間で作ってきた。
いや、CM音楽だったらもっと早いこともありますからね。
そうか。
そうですね。
1週間以内とかもありからね。
まああるね、正直。
すご。
はい。
2週間でできちゃうやん。
うん。
緊張の中でのデモAのプレゼンテーション
ちゃんと、はい、ちゃんと愛を込めて作ってきました。
素晴らしい。
おー楽しみー。
なるほどね。
じゃあどうしますか?もう早速聞いてみる?それか、前回振り返る?
うーん。
前回の発注がどんなやったかは俺全く覚えてないけど、何を発注したかがなんかバッとかガーとかしか言ってなかった気がする。
それは聞いてもらおうか。
それはそっか。
一旦聞いてもらってから話しちゃうか。
そうね。
一言ではあんまり言うことがない。
確かに確かに。
さあじゃあ、もうどうします?もう一旦聞いてますか?
聞いてみようか。
はい。
まあ聞きたいわ。
まずどうなんかな?説明があってからプレゼン的にね、ブチのプレゼン的に。説明があってから聞いたほうがいいのか、もういきなり聞いたほうがいいのか、任せる?
はい。じゃあ軽く説明して聞いていただきつつ補足の説明をしようかなと思います。
まずABにタイプ…
ちょっと待ってちょっと待って。なんか声震えてない?大丈夫?
ちょっと待ってちょっと待って。入れ入れ。今まだこっち聞く気持ちまだなってないわ。大丈夫?
ブチどうした?どうした?体調悪い?
ブチ あれ?おかしい。
体調悪い?
おかしいな。
公開プレゼンやんけね。
ブチ 体調。
ちなみに公開プレゼンは多分初めてよね?
ブチ そうですね。
それ公開先期だよプレゼンチ。
ブチ あんま公開っぽいな。公開プレゼンは初めてですね。
いやもうだってさ、ごめんね前段長くなるけどさ、さっき収録前にズーム繋がった瞬間に
「はぁ…はぁ…はぁ…はぁ…」みたいな感じになっちゃうよブチが。
いやどうしたんだろう。
ブチ いやなんか前回20日前に撮って慣れたと思ってたんですけど、今めちゃくちゃ手震えてます。
いやおかしいんですよね。
大丈夫やろ。
どの震えなん?それは音楽を聞かせることの震えなのか、
ここに出て喋らなきゃいけないことを得る震えなのかなんなん?どの震えなんですか?
どっちもなんですよ。
どっちもあって。
まあだから喋る緊張やろ一個。で、やっぱ自分が作ったものが、
しかも公開のような形で皆さんに聞かれてるのが緊張するっていうのと、
あとはおそらく普段ものすごいパワハラを太陽から受けた。
怒られるんじゃないかっていう。
この三つ絶対その流れに持ってくるよね。
早よ音楽作って早よ卒業した方がいいねじゃあ。
やめてやめて。
もうね、ここで。
バリス黄金の嵐が今から飛んでくることが、トラウマとして今。
出来上がったものによってはか。
ということで、大丈夫かなじゃあブチ。
じゃあ改めて。
ブチさんお願いしますよ。
さあ自由にやって。
はい、A、Bにタイプ作ってきまして、
まずAは現状を使っているものよりもスピード感を抑えつつも明るさとかワクワク感を演出したものです。
Bはそれよりももうちょっと大人な印象のものがあってもいいのかなと思って、
Bは大人な印象のものを用意しました。
いいですね。
あとはですね、一応Bの方はタイトルコールの前までのイントロ部分にそこだけ声を入れてます。
Aは入ってないですという違いがあります。
分かりました。
じゃあひとまずAから聞いてみたいんですが、
実際に使われることを想定して聞いた方がいいかなと思ったので、
前回シャープ324の確認用の音源いただいたので、そこから声の部分だけ、声の成分だけ取り出して、
今それを組み合わせてみてます。
テクノロジー?
そうですね、現代芸術で。
そこだけ抜き出して、BGMない状態の音源にして、新しく作った音楽と共に聴けるようにしているという状態。
普段のドゥルドゥルドゥルドゥルドゥンが抜かれてる状態で、
代わりにオリジナルで作ったものを差し込んでるってことよね。
そうですね。
なるほど。
音楽の途中の辺まで声も入れつつ、流してみます。
はい、お願いします。
では、Aからいきます。
愛の楽曲工房。
キヨノリ はい、どうもキヨノリです。
ダイヨウ ダイヨウです。
アオヤギ アオヤギです。
さあ、というわけでね、本日はゲストの方をお招きして私を聞いていきたいと思います。
それでは紹介しましょう。
株式会社オフィス樋口、サウンドプロデューサーブチ君です。お願いします。
ブチ君 よろしくお願いします。
君がいるから僕はこんな風に歌えるよ
君が…あ、あれ?
え?
もう入っちゃうやん。
入っちゃったね。
ちょっとついつい。あまりにノリが良くて。
もうできちゃったね。
自分の中に入っちゃう。
もう歌が溢れ出ちゃった。
ごめん、愛の歌が。
あ、素晴らしい!
素晴らしい!
ありがとうございます。
すごっ!
やっぱ番組の雰囲気がめちゃくちゃ変わるんやね。
すごいね。
オープニングテーマによって。
なんなるんや。
そうですね。
印象がだいぶ変わりますね。
いやー、なんかマジで違う番組みたいだね。
違う番組みたい、マジで。
いやー、ということでございました。
いや、良いじゃないですか。
素晴らしいね。
良いパターン。
ありがとうございます。
なんかせっかく新しいの作るんで、
前のものにあんまりとらわれすぎないように作ろうと思って、
こういう形に一つしてみました。
で、前回の打ち合わせで、
攻防感がなくてもっていうような話が確かあったかなと思うんですけど、
とはいえコンセプトとして入れてみても面白いかなっていうのは思ってて、
音を1音ずつ積み上げていくようなイメージで、
音階をなぞる旋律を散りばめて、
そういうコンセプトで作っています。
ただ、このビート感でなぞる旋律、
分かりやすい曲で言うと、例えば、
カエルの歌がとか、ドレミファミレドってなってるじゃないですか。
ああいう旋律にしてしまうと、
可愛い感じが出てきちゃうなっていうのがあったので、
なるべく可愛くならないように気をつけて作ったということですね。
この曲で、
ドゥドゥドゥドゥドゥドゥドゥドゥドゥみたいなやつだね。
そうですね。その辺のメロディだったりとか、
バックのコード進行も、
ドゥドゥドゥドゥドゥってなっていたりします。
ちょっとその部分、リスナーさんにも分かりやすいように、
音楽だけソロで、軽く聴いてみる。ちょっとだけ。
ちょっとちっちゃめにしてもらって、
ここみたいな感じで。
ちょっと一回場所確認していいですか。
すごいね、こんな。
編集していますよ。編集っていうか、ソフトを扱っていますよ、今。
はい、流してみます。
この辺が、さっき会長に言っていただいた、
タンタンタンタンタンってなってる。
まずギターの音が入っていて、
で、ベースが、
ドゥドゥドゥドゥドゥドゥドゥドゥで上がっていくよ。
そうですね、はい。
そういう様な要素を追加を。
で、そこから、
君がいるからーっつって入って、はいはいって言うんですけどね、はいオッケーオッケー、はい、俺がステージ出てって、マイク持って歌えて、はいはいオッケーオッケー
なんで入ってくんねん、自分が入ってくんねん、お前が歌うんかい、とか言ってますけど、Aで喋り足りないことはないですか?
えっと、そうですね、あのー可愛さを抑えるっていうところで言うと、ギターの音色ちょっと歪み目のものにしたりだったりとか、
冒頭はちょっとロックを感じるようなプレイジングに、とはいえロックになりすぎないようなプレイジングしてみたりとか、
あとは可愛く感じる音色、例えば鉄筋みたいなものだったりとか、そういうものは避けて作りました。
うん、なるほど、はいはいありがとうございます、すごいな、したら一旦B聞いてみます?
大人な印象のデモBのプレゼンテーション
そうっすな、じゃあBまた最初は大きい音量で聞いてみますね、
Bは、ごめんもう一回いいっすか?どういうコンセプトだったっけ?Bの場合は。
BはAよりも大人な印象を受けたものです。
え、ごめん子供なわけね。
子供というよりは、明るさとか元気さみたいなところを押し出しているものです。
で、Bは大人な印象にしたもので、Aよりテンポ感を抑えて、さっきもお伝えしたんですけど、
Aとの違いとしてイントロ部分だけ声を入れました。
じゃあこちらもシャープ324の声とともに流してみます。
愛の楽曲工房!
はいどうもキヨノリです、ダイヨウです、青柳です。
さあというわけでね、本日はゲストの方をお招きして私を聞いていきたいと思います。
それでは紹介しましょう。
株式会社オフィス樋口、サウンドプロデューサーブチ君です。お願いします。
よろしくお願いします。
あーめっちゃいい!
なるほどー!
めっちゃいい!
すごい。
これもいいねー!全然違うなマジで!
全然違うね!
全然違うねー!
マジで違うね!
違う番組に聞こえるね。
うん。
いや本当に雰囲気変わりますよね。
あの愛の楽曲工房っていうタイトルコールのところのテンションもちょっと変わって聞こえるようになってきて。
確かにね。
そうね。
確かに違うな。
確かにこっちの方言い方変えたもんな俺。
えぇ!?
いや、変わってないわ。
えぇ!?
あ、そっけ?
同じ音源やん、多分。
同じ音源なのに。
ははははは。
そっかそっか。
うん。
なるほどー!
ちょっとあれやね、細かく聞き比べてみたいけど。
あの、B、あ、じゃあその前にちょっとBでもうちょっと伝えたいことがあるんですけど。
うん。
えっとですね。
こっちは実はやりたいことがありまして。
やりたいことがある。
はい。で実は僕B推しなんですけど。
はいはいはい。
あの冒頭のパッパッパッパラッパーっていう歌の部分。
あそこをこれまでの大西くんから始まりオフィス樋口メンバーだったり近い人、近しい人を集めてみんなで歌いたい。
あー!企画やん!企画者やん!
大西くんとか、あのゆうしとかブチくんとか、
ずきちゃん。
ずきちゃん、みけだ、とかかな。
あ、え?
入ってない入ってない。
あれ?入ってなかったっけ?
たぶんね、たっかんといけだは2丁って間違ってる。
たぶん、あの体型が。
あ、そっか。
間違えた。
フォルムが。
たっか、間違えた。
確かに2丁ちょっと体型が。
いけだかと思ったわあれ。
うん。
そうか。
いけだは入れないね。
いけだを会社に入れて大変なことになっちゃう会社市長に言います。
笑
封印が悪くなるね、ちょっと。
笑
なるほど、そういう企画ね。
やりたいことはなかったわ。
そうすることでその時間の詰め重なりみたいな、もう感じれるような特別なものになったらいいなと。
いいじゃないですか。
なるほどね。
いいよ。
なるほど。
うわー、ちょっとどうしようかな。大西を入れるかどうかで。
いやいや、細かい悩みが。
今悩んでいるのはそこだ。誰入れるかなって。
細かい悩みが入ってくるね。
そこぐらい。懸念点。
笑
いいな。
デモBへの支持と制作意図の共有
その大西を入れるんやったらもうAの方がいいなと。
いやいや。
入れないということでね。
うわー、ちょっと待って。はい、さあさあさあ。
はいはいはい。
これは難しいですよ。どうすか。
まず高井君の意見聞いてみる?
いや、俺もこれ正直断然Bやなと思ったな。
はいはい。
雰囲気で言うと。
いや、もちろん申し訳ないけど、まだまだBにおいても、私に修正点はまだたくさんあるんだ。
だが。
おお、あるやん。
打ち合わせの時にだがとか言うよね。
みんな。なんとかなんだがとか言うよね。ビジネスの時。
だから今使ってみたかったという話です。
だからAはちょっと成人君主観が強いなと思って。
いい人すぎる。
なんというか、ちょっとこの、穢れを知らなすぎるなというか、感じがして、Bの方がちょっと僕はいいかなと思いましたね。
うん、なるほどなるほど。確かにな。
今んとこはね。
ちなみにBで言うと、もっと越したみたいなのある?
だからもう少しちょっと穢れを入れてほしいなというか、
だから両方もう若干両方朝やなーって感じしたんよ。
ああそう。
もう少しちょっと夜の要素が欲しいなと思ったの。
うん、なるほど。
Bに。
そしたら私の方からはもう、先おっかさんには言うことはないかなという感じですね。
いやすげえ、一番上の人やもん。
まあですよね。
注射的なことだけ言う。
もう少し夜が欲しい。
現状今朝が強いんだが。
たまにおるけどあるあるではねえわよ。
あがーわ。
結構おるぐらいだから。
一応言うよ、ちゃんと。
で、朝の良さがあるんだが、
ちょっと夜の要素を入れたいなというのは思いましたかね、私の方からは。
なるほど、ありがとうございます。
タレさんあります?なんか。
いや俺ね、今このポッドキャスターとして聞き取ったき、
今からリスナーとして聞いてみたい。
気を緩めて。
気を緩めて。
気を緩めて、
リスナーが再生ボタンを押した気になって聞きます。
もう一回聞きたいです。
途中まででいいよ。
喋りが終わったくらいまで。
はい、わかりました。
じゃあもう一回Aから行きますね。
音量少し高めにしてます。
愛の楽曲工房。
はいどうもキヨノリです。
ダイヨウです。
あおやぎです。
さあというわけでね、本日はゲストの方をお招きしてお話を聞いていきたいと思います。
それでは紹介しましょう。
株式会社オフィスひぐちサウンドプロデューサーぶちくんです。
はいはい。
やっぱそうだよな。
次Bです。
愛の楽曲工房。
はいどうもキヨノリです。
ダイヨウです。
あおやぎです。
さあというわけでね、本日はゲストの方をお招きしてお話を聞いていきたいと思います。
それでは紹介しましょう。
株式会社オフィスひぐちサウンドプロデューサーぶちくんです。
お願いします。
Bの方がいいですね。
リスナー的に。
なんでかっていうと、やっぱAはもうちょっとね、
頑張らなあかんなっていう感じがするんよ。
頑張っていかなあかんなみたいな感じがするんやけど、
この番組そういう感じじゃないかなと思って。
ナレッジ系じゃない気。
Bの方が月曜の夕方に聞く感じがした。
寄り添う系というか。
じゃあまあ大まかにBの方がいいと。
もうどうしよっか、細かいところ言う前に、
じゃあ一回俺のあれからいくか。
僕もBですね。
結構ダイヨウとほぼ同じになっちゃうんやけど、
リラックスして聞くことを考えた時に、
Aはどっちかと言うと、
ステージに出てくる感じがするんよね。
舞台があって、ステージに俺らが出て行って、
マイクを持って喋ってる感じがする。
でも、ポッドキャストって俺のイメージとしては、
ちょっと広めのリビングぐらいに3人が座っちゃって、
そこで喋っている感じ、こたつ感みたいなものがある方がいいと思っていて。
どっちかと言うと、それを感じさせるのはBやったよね。
なので大まかにはB。
残るね、耳に間違いなくBの方が。
俺ももう一個あったのが、
メロディーとして特にイントロが超大事と思っちゃって。
イントロが口ずさめるものっていうのは、
結構重要な気がしてるよね。
その点、Aってさ、
分かりやすい、これが主旋律みたいなものが、
あんまり感じられなかったというか。
Bやったら、パーパーパーパラで始まるあの番組ね、みたいな。
その口ですぐに紹介できるというか、言えるというか。
そういった意味で、メロディーの立っている感じ。
そういうのもBかなと。
Aはあと何の軽犯罪もしてきていませんみたいな雰囲気がするというか。
軽犯罪一緒にかーい。
タッチションなんか一度もしたことありませんよみたいな感じがするというかね。
っていう感じやね。
でもAのいいとこももちろんあるよね。
やっぱり明るさにぎやかさみたいなところは、
合っている合ってないではなくて、それをオファーしていたからある意味。
それはちゃんとやってくれているし。
しっかりイントロから声が入るところに入るところも、
AもBもちゃんとしっかりわかりやすく、ここから曲が始まりますよっていう、
イントロは導入で、はい始まりましたみたいなところがあったんで、
そこもちゃんと立つと守ってくれているし。
なのでオファー通りではある上で、好みの問題でBかなっていう感じで思った。
じゃあもうみんな一致なんじゃないですかね。
イムの意見も聞いてないわ。
イムも一応コメントでもらえます?
イムは厳しくね。
どちらでもないっちゅうね。
コアなヒップホップ聞いたりする気ちょっと。
イム来たよ。
これを叩き台にあと6パターン作ってください。
チャット2回ちょうだい。
最悪やん。
この方向性いいんで、あとはこの感じであと6パターン。
多分やけどチャットGPTと思っちゃうよ。
やるやんそういうこと。
これのコメント2パターン考えてって言って、
いい感じなんであと10パターン考えてみんなこと言ってやるよ。
AI一台の恋愛が生まれちゃうからもう。
嘘ですよ。
というのは嘘で、
イムからは一言、僕もBがいいですって書いてますね。
何だ満場一致じゃない?
ブッチもBが良かったよ。
僕もBがいいと思いました。
さあということで、じゃあ方向性はもうBかな。
Bやね。
今後の制作に向けた要望と方向性
思うんやけど、どうでしょう。
じゃあもうこれで完成でいいから、それか細かいところをもうちょっとやっていくか。
一応リクエストはありますよ。
じゃあ対応。
これからいい?
とりあえず言葉がさ、パッパッパッパパラッパーみたいな感じじゃん。
エンディングテーマがヒンドゥ語なんよね。
耳なじみのない響きの言葉を歌うんやけど、
オープニングもそのようなことにできたらいいなと思って。
もうあまり聞いたことのないような口ずさみ?
言葉の。
で、歌詞を入れなくてもいいかもしれない。
もうスキャット的な感じ?
普通、もう何がいいか分からんけど、
ペポンピンカパンカンカポンチンカパンポンみたいな。
今はっきりチンコって言ったろ?
言ったね。
はっきりと言ったぞ。
ペンポンカンカパンチンコンパンカンカンって言ったね。
今はっきり言っちゃうよね、なんか釘って言っちゃう。
際立ったね。
際立って立ってきたね、ほんとに。
チンコが。
違いますよ。
スキャット的なことは違うよね。
よくある感じの発音じゃない方がいい。
あまり聞いたことのない発音がいい。
で、もしかして歌詞があってもいいのかもしれないけど、
なくてもいいかもしれないって感じ。
以上です。
とりあえず歌名も。
なるほど、結構あれだよね。難しいね。
じゃあもうまとめて言うわ。
あとテンションがもっと低くてもいいかもしれない。
声を張らない方がいいかもしれない。
ラッタッタ、タタラッタ、ラッタッタラッタみたいなテンション感。
多分これ女性キーとか男性キーとかどっちの感じに合わせていく感もあるかもしれんけど。
全体的に張らないというか。
進行って言った後、女性キー、男性キーって言っちゃいけない?
いや、ちょっと待って。
本当に言ったやん、俺。
女性キーとか男性キーとかどっちに合わせていくかもわからないけど、
今より張らない雰囲気で合わせていってもいいかもしれない。
そこも声に対してってことですか?
全体のテンションじゃなくて声のテンション。
全体で言うと、もっと抜き気味でもいいかもしれないと思ったかな。
隙間ありみっていうか。
結構俺もそこかな。
伴奏埋め気味じゃなくてもいいかもっていう。
ちょっとスカッとした感じっていうか。
そんな感じですかね。
わかりました。
ちなみに俺もそこかなと思っていて、
なんかね、ポッドキャストっていう声と合わせて歌が入ってくるときに、
意外とこれスカスカかもぐらいのやつでも良かったりする印象があって。
音数ね。
音数というか賑やかさというかなんていうか。
それ踏まえてイントロだけ流してみてくれ。
例えばピアノが
バンの入る前に導入の音がドゥルンって入れてくると思うんだけど、
例えば最初のほうそれないとかね。
最初のほうがバン、ツッ、ポン、ツッ、ポンみたいな感じでめっちゃシンプルに。
で、ベロシティとかももうちょっと、あんまり専門的なこと言わんほうがいいのか。
クライアントだけね。
だからもっとピアノも軽く弾いているぐらいの感じ。
ポロン、ポンぐらい。
今さ、ドゥン、ツッ、ドゥン、ダンみたいな感じ。
ダン、ダンみたいな感じで印象がある。
もっとポン、ポンぐらいで始まり、
最後バーン、バーン、バーン、バーンで4回やって入るところとかも、
一番大事なのが、いわゆるAメロって言うんかな。
最初のイントロが終わった後にバーンと入って、Aメロに入って声が入ってくると思うけど、
その入るところが一番インパクトがドンと強くなった方が良いと思っていて。
なので、バーン、バーン、バーン、バーンだったら、
ウィン、ウィン、ウィン、ウィン、ウィンって感じがするんやけど、
例えばイメージ的にウィンって入るみたいな、
入る瞬間にあえて空白を作ることによって、
入った時のインパクトを強めるみたいな、
そんなんでもいいのかなっていう気がしました。
グラフで言うとそんな感じね。
波が4つあってバーンってくる感じ。
直前もうちょっと谷があるというか、グラフで言うと。
分かりました。
イントロからAメロ入ってからもう一回聴いていいですか?
音楽だけで。
これだから楽器はピアノ、ギター、オルガンかな?上物は。
そうですね、あと少しだけブラスが入ってますね。
だからここをもうちょっと空白があった方がいいっていうのは多分太陽のこことかね。
どう空白を作るかみたいなところはあるけど、
楽器を抜くのかフレーズで作るのか、ミックスなのか。
ギターが歪んでいたりするやん、軽く。
それがもうちょっとヘボくていいのかなって気がしたね。
クリーン気味っていうか、音数少なめって気がした。
割と埋めてみたところはあったんで、
抜くのはかなり簡単にできるかなって気がしてます。
じゃあそこはもう作家さんというかプロデューサーのある信じよう。
センスがいいらしい。
いい曲作るらしい。任せてください。
嫌なフリや。
震えすぎて何も返さんもん。
っていう感じかな。
あとは、まあまあもうお任せする感じかな。
一旦こんな感じで。
どうすか、無地さん。
やってみます。
たっきの高谷さんの夜が欲しいとか、この辺っていうのはどうですかね。
無視してくれていいですよ。
2人優先してください。
でも、ちなみにわからんでもないけどね。
優先してください。
今どっちを?
私を。
ということは、青柳さんを優先するという僕の意見を優先したってことね。
そういうこと、じゃあ結構そうですよね。
だからこの2人を優先してください。
でも、なんか俺と兄ちゃんが言ったことに関係しちゃう気がするけど。
なんかそんな気もするよね。
テンション感が高すぎないとか。
そういうことかもしれない。
音抜き気味がいいとか。
細かな犯罪のキャリアみたいなの入れてもらえると嬉しいかもしれないですね。
だから音で。
だからイントロの歌詞に、
まんびき、タチションベンみたいな感じで。
その歌詞に入る前に、カッペというとこから入る。
路上に炭吐いて、カッペ。
炭を溜めてね、吐く音。
まんびき。
歌詞でそのまま入れるというよりは雰囲気でそのようなね。
素材いただければもういつでも。
素材?
一回今の忘れていただいて。
一回忘れていただいて。
大丈夫?オンリーでとっちゃかんでいい?
カッペを弱め強め中くらいで3パターンオンリーでもらっちゃかんで。
リスナー減る気。
そんなカッペに真剣にならないでください。
いやでも実際あるもんね。
おならの音じゃあちょっと腕でプーってやるんで、それで3パターンで。
あるもんねたまに。
お笑いのやつとかね。
すいません。だから先ほど言った夜のというのが、
たぶん二人の言ったのにも繋がってくると思いますんで。
その感じでちょっとお願いします。
落ち着いたほうが元気ですかね。
いやたぶん大体いけると思うけど、
言葉の発音に関してはようわからん気もしとって、
どれがいいのか。
この辺だけ絞り込む。
かはもう完全に一旦任せて。
ぶちやり終わる?
そうですね。
俺言ったもののどの発音がいいのかがようわからんじゃん、俺自身。
今のところ頭にその言葉は出てきてないんですけど、
メジャーな言語からは遠ざけてほしいなっていうぐらいな感じです、今。
例えば英語にないようにとか。
ちょっとじゃあ狭めるために、
何語かわからない外国語だなと思わせたほうがいいのか。
例えばさ、ドゥイピ、ドゥイピピピ、ドゥイピやったらさ、
言語とは思わんけどスキャットっぽいなって思う。
だから言語ではなく、変てこなスキャットだなと思わせたいのかというと対応どっちだ?
変てこなスキャットかもね。
やったら繰り返しとか、ドゥオポ、パラポポポ、ドゥオポみたいな、なんていうのかな。
ドゥの時点でスキャットっぽい気、避けたいかも。
例えばじゃあ、
ヌルピポ、ヌルピポポ、ヌルピポやったらスキャットっぽいけど変や。
だから多分繰り返しとかがもしかしたらあるかもね。
ただ今聞いて思ったけどやっぱヌルとかさ、心地よくないやん。
やっぱくぐり抜けてきたんやなーって感じがするね、ドゥワとか。
スキャットの世界ね。
パとかドゥとかワとか、トゥルトゥとかね。
今パッと思ったのが、愛の楽曲公勉機、愛一途というとかね。
アイヤ、アイヤ、アイ、ア、イヤみたいな。
例えばです。
なるほどねー。でもなんか、アーやったらアレがないね。
アクセントというか、あれがないね。
パルス感というか。
そうですね、破裂音。
なんかこう、アタックがないというか。
まあまあまあ、ちょっとお任せした方がいい。
まあ、いけそうであれば。
それも一般的なやつとヘンテコパターンで2個やった方がいいね。
たかやくん、そんな感じでどうですか?
いいでしょう。
え?終わり?
ごめん、でも正直、太陽のやつが入った時にどうなっちゃうんかっていうのが、
全然想像がついてない。わからん。
そうなんやね。
どうなるやろうっていう。
もちろんやけど、よしよしではなく、本当にわからん。
まあまあ、ちょっとやってみてやね。
今、愛は愛字で、きょんちゃんがさ、愛やとちょっとアクセントが、
アタックか字言ったのとかもよくわからん。
こちらサイド。
まあまあまあ、一旦作ってもらっていいんじゃない?
そう、だからそれをちょっと聞いてみて、じゃないとわからん。
で、どうする?もう次完成版と思ってやる?
どうする?それかもう一回でもあった方がいいのか?
実際だってみんな呼んでやるとなると、
結構もうほぼこれで確定ですぐらいでやらんと。
そうやね、本当に呼んで撮るのね。
だから声以外はもうOKは完成ですぐらいの感じで、
もう次にしてもらう。
第2弾発表みたいな感じにしますか、次は。
あとレコーディングを残すのみの状態で持ってきてもらうってね。
ということで、以上かな。
制作における哲学とプレゼンテーション戦略
いやーすっげーわ。
本当にオープニング制作委員会みたいになってきたね。
最初からこれをイメージしちゃったんじゃない?違う?
もう10年前のことやけ。
忘れちゃったわ。
ということで、以上、ぶちくんの第1弾でもプレゼンということなんですけど、
じゃあちょっとプレゼンの時間が終わったということで、
どうだった?どういうところを意識してプレゼンやったかみたいなものを最後軽く聞いておきたいけど、
まずポイントとしては、
音楽を聴かす前に説明するかどうかは結構あれによるよね、場合によるよね。
そうですね。
僕の場合は軽く説明することが多くて、
やっぱりノーヒントで聞くよりもちょっと分かった状態で聞いた方が考えやすいかなっていうのがあるので、
とはいえいろいろいっぱい伝えすぎてもわけわかんなくなっちゃうかなっていう気がするので、
ひとまず軽くだけ伝えて、聞いた後に補足説明をするのが良いかなと思ってしました。
これ相手がどういう人かによって変えたりする?そこ。
あーそうですね。
そんなに変えてないかもしれない、僕の場合は。
CM音楽の場合は割と一緒っていうか、発表先はそうかね。
それはそうや。あんまり変わらない。
これね、俺多分変えているんよ。
で、やっぱりね、CM音楽の場合、その人に決定権がないことが多いんよ。
つまり代理店だったり、映像Dだったりが聞くわけやん。
で、そっからクライアントにまた持っていくみたいなことあるやん。クライアント不在で。
チナップときに、なぜこれが良いかのロジックが必要な場合が結構多いなと思っちゃって。
単純に感覚的に良いなーではなくて、なぜこれが良いなーみたいなものを説明せんといけんのよ、
たぶん代理店とかがクライアントに。
チナップときにその言葉を使ってやるみたいなのがあると思っちゃって。
なぜこれが良いかっていうと、イントロのここがこういうところで、これを意識しましたみたいなものを聞かれたときに答えられた方がいいやん、代理店が。
だからそういった意味で、多分感覚だけで選んでるわけじゃなくて、説明しやすいかどうかとかで選んでることあると思うね。
だからその言葉を渡すっていう意味で説明して聞かすとかあるんやけど、
例えば芸人で舞台で使う、コント中で使う曲とかやと、なんの説明もなくバンバンと聞かせることもあるんだよね。
確かにそうですね。それは今考えたら確かにそうでした。
広告では、メールで音源を送りますけど、そのときに補足で必ず説明書くんですけど、
芸人さんだったりとか、舞台の音楽とかも作ったりするんですけど、そういうものとかはそのまま音源だけ送る。
細かく説明しないことを結構あれだったから。
CM値ある意味、機能性が必要で、この商品はこういうイメージを与えたいからイントロのここでこういう明るさを表現して、
逆にここでワクワク感を演出しましたみたいなことを言うと、合意形成が取りやすいとかが多分あるよね。
これね、なんかさ、多分スタジオに集まってみんなで決定せない系みたいなときあるやん。
そのときにさ、どうします?AとBどうします?ってなるときあるくない?結構。
どっちで行きます?AもいいけどBもいいけどってなったときに、なんとなくBでって言うのって結構勇気いるよね。
その人のセンスで決めるってことになるから、なんとなくBでみたいな。
そういうときにめちゃくちゃそのロジックが便利で。
俺が、例えばじゃあ決める側でブチから提案されたときに、俺はなんとなくBがいいと思っちゃうけど、
どうやってこの場をまとめてBに持っていこうかとか思うわけ。
そういうときに、さっきブチさんが言ってくれたBのここの理由がクライアントにマッチすると思うんでこうですって言うのと、
Bがかっこいいんでみたいな感じで言うのって全然説得力が違う気。
だからBで語彙形成を取らせるための言語化をツールとして与えてやるっていう意味で言語化するときあるっていうね。
これはね、ありますね。
打ち合わせ後とかにさっきの内容を改めて文章に入れますかとか、そういうこともありますね。
1個聞きたいんやけど、これ本当にビジネススキルとかでさ、
よくあるやん、何案かあるんやけど、自分が通したい案はこれで、それ以外はあえてハズレを入れるみたいな。
あーこれも聞きたい!
これ、今日この1曲目はマジでハズレとか言うんじゃないけど、
もうこの2曲目で決めるための1曲目やったみたいなこともある?これは。
今日のA、Bで言うと。
あと、Bがおすすめだなと思いつつ、Aは捨て曲なわけではなくて、
Aもやっぱりいいと思って出してはいて、その中でBの方がどっちかっていうと良いなと思っていたんですけど、
B聞いた後にA聞くよりも、A聞いた後にB聞いた方がいいんじゃないかって。
ここちょっとしっかり聞きたいね、順番ね。
この順番でお聞きいただいたんですけど、Aが後に来るとAがっかりしちゃうんじゃないかなって気がしたんですよ、なんとなく。
Bの方が多分マッチしてるかなっていう感覚があったんで、
1曲目に聞いたやつよりも、合ってないやつ来ちゃったみたいな、そういう感覚がもしかしたらあるかなと思って、
先にA聞いてもらおうと思って、Aの方から流しました。
どういうパターンがある?つまり、逆に自分が絶対これやろって思うやつをAで聞かせることもある?
ありますね。
でもあれで違うかも、リアルタイムなのかとデータを送るのかでも違うかも。
それも違いますね。
必ずAから聞いていくもんね。
なるほど。確かに確かに。
俺ちょっと思ったのが、例えばクライアントから2パターン提案があって、
じゃあAパターンはこういうやつ、Bパターンはこういうやつみたいな2パターンあるんですよ。
で、明らかにAがいいみたいな打ち合わせになっちゃったよ、例えば。
もう事前打ち合わせの状態で、もうAよね、みたいな。
でも一応Bの方向性もあると思うし、クライアントもこういうの言ってたんだよ打ち合わせの時に。
一応Bパターンももらっていいですか、みたいな。
多分Aと思うんで、みたいな答え。
俺そういう時はAから聞かせるかもね。
確かにそうですね。
で、まずはい、ど真ん中真っ正面、真っ真に捉えたやつこれです、どん。
A、どうですか。
はい、いいでしょ。みんないいねってなるみたいな。
どうすかね、一応言われたんでBも作ったんですけど、
とりあえず聞いときます、じゃあじゃあ流します、みたいな感じでB聞いて、
こうなるよね、Bは。
でもやっぱもうこれはAでしょって持ってくっていう。
このパターンあるんじゃない、結構。
あります、はい。
だから打ち合わせの状態で温度感がある時は、いきなりど真ん中ストレート投げるみたいなのがあるね、Aで。
そうですね、今回の場合結構自由演技だったので、
皆さんからするとどういうのが来るかわかんないっていう中でのA、Bだったので、
この順番だったっていうところはあると思いました。
一応全部、一応ここの4人は満場一致でBになったじゃないですか。
それはもうブチ君の狙い通りというか。
そうですね、A選ばれても全然悔いはないんですけど、
同じ思いで良かったなっていう気持ちです、皆さんと。
あとね、ちなみにね、高谷君、今良いパスはありがとう。
これプロデューサーがC的にやるかどうか、まあまあ哲学として分かれると思うよ、ちなみにこれ。
だからプロデューサーはもう、ただ提案するだけで終わり。
聞かれたりとか意見を言わなきゃどっちが良いっていうのは言うけど、
コントロールしようとしないっていうのは一応俺の哲学だった。
意見は言うし、好みは言うし、言うんやけど、
コントロールは絶対しないっていうのが俺のかなり強いこだわりだったよね。
僕も結構同じ方向性ですね。
でもこれが良いかどうかはマジで哲学の違いがあると思って。
結構多分コントロールする人もいるよね。
で、コントロールする側もする側もする哲学があると思う。
つまり自分が音楽のプロなんだと。
で、さっき言ったように合意形成の中で進んでいくやん。
そうなった時に本当に良いものではなく、
合意形成を取るためのロジックに引っ張られて、
Aが尖っている、Bがまあまあ当たり障りなくリスクがない。
でも絶対Aの方が刺さるんやけど、
なんかリスクがあるからちょっと取りにくい。
だからみんなの意見平均したらBになるみたいな時ある。
こういう時にBを選択させないAに持っていくみたいなことの方が、
実はトータルでしたらコントロールしてAに持って行った方が良い可能性がある。
ベタに行かないってことね。
そうベタに行かない。
大人数で決まれば決まるほど穴がないものを選んでいくよね。
刺さるものじゃなくて。これ分かる?
分かる分かる。
でそれを自分は絶対Aが良いんですって、
ある意味悪役になってでもトータル刺さるものを世に出していくっていうのは、
哲学としては俺は間違ってないと思ってる。
ただ俺はしないって感じだよね。
もうほんとそれは哲学っていうことね。それぞれの。
そう、正義感が違うっていう。
であとは俺も昔言われたのが、
今回ってさAとBで明らかに方向性が違うAパターンBパターンやったやん。
でこのパターンの出し方と、
Aはもう路線は決まっているとこの方向で。
でAはかなり賑やかめな感じ。
Bは結構スカスカでなんていうんかな、
抑えた感じみたいな。
楽器数少なめの感じでB。
で楽器数多めの感じでAでみたいな時ある。
それとも楽器の抜き差しぐらい。
ギターをAは3本入れるけどBは1本入れるみたいな時あるやん。
あるよねブチそういう時。
そういう時に俺先輩から言われたのが、
いいかヒグチって言って、ギター2本入れたいと思うとするやん。
俺的には。
じゃあAは3個入れてBは1本にする。例えば。
でどうします?ってなったら、
うわーAはちょっと賑やかすぎるな、
かといってBはちょっと寂しいから、
間はぐらいでできますかねって言わせて、
次でBを次回持っていくみたいな。
2本で。
そう、あえて。
でこれは理由は、いきなりAを、
Bだけを1パターンでボンと出すとすると、
せっかくやってなんか言いたくなると。
いやBでいいんやけど、
なんかもうちょっとパターンないですかねって言い出すと。
Bでいいのに。
だからAとCを出して、あえてなんつーんかな、
選ばせるという行為を取らせることで、
最終的にBに持っていかせるみたいな、
方法あるぞみたいなこと言われる。
なんか分かる?今のやつ。
分かる分かる。なるほどね。
相当やで。それも狙ってやるような。
ちなみにやろうと思ってやったことあるんやけど、
あんまり好きじゃなかった時にもう二度とやらんと決めて、
俺はやってないのさ。
あーなるほどね。
なんか。
まあ俺もやってないねーなんかそういうのは。
やってない。
うん。
ちなみに俺はもう捨て局というかさ、
うん。
選ばれないだろうを用意することは、
もうほぼやんないね。
あー。
俺ももうやらんようになったねー。
うん。
最後らへんは。
なんやろなーこれ、
タイムどういう感覚?それちなみに。
まず選ばれてしまったら後悔が生まれる気。
それやったらもうその捨てパターンない方がいいっちゅう。
なるほど。
そうか選ばれるパターンあるんかそれが。
そうですね。
さっきの会長の3本1本の話で言うと、
3本でバッチリ出てくる可能性があるんですね。
なるほどね。
それっち別にいいんやけど、
クライアントワークで向こうがOKしたらお金もらえる気、
仕事としてはもう100点ない。
ちなみに。
やけど、
本当はこれが良かったかもしれないって後悔が一生残る。
なるほど。
うん。
で、俺やっぱね、
物を作る時は自分の子供と思って全部出すよね。
だから、なんやろなー、
どの子供も可愛いみたいな感じでしか出したくなかったというか、
捨てる前提で子供うまいやん。
そうね。
うん。なんか俺は、
これにならなければ良かったのにとかいうね。
そうそうそう。
感じに。
こんな奴が選ばれなければ良かったのに、
1ミリでも思いたくない。
うん。
誠実じゃないなと思う。
なるほどね。
とかもあるね。
あるね。
そうですね。
崩壊された時に、
堂々とこれ作りましたって言えるものにしておきたい。
はい。
っていうのがありますね。
まあまあ。
でもこれは本当にさっき言ったように、
正義感と哲学の違いなので、
これが正解とは思ったんです、僕は。
はい。
いろんな進み方を見たんですが。
うん。
という感じでした。
卒業制作の進捗と次回の予告
その辺の哲学がちゃんと入っているということで安心しました。
卒業おめでとう。
本当に。
ありがとうございます。
卒業おめでとう。
まだないな。
まだ。
次やからね。
次や。
次最終試験。
いや楽しみ、最終試験。
まだ卒業できるか。
今日のこれ踏まえて。
はい。
という感じでした。
はい。
良いかな。
じゃあブチ君、大変だと思いますが、
次回までお付き合い下さいということで。
楽しみに。
もちろんです。
はい。
良いかな。
はい。
今回もお聞き下さいましてありがとうございました。
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それでは皆さん、来週も見て下さい。
バイバイ。
バイバーイ。
