芥川賞作家・畠山丑雄が牛の歩みのごとくゆっくり・しかし止まらずに、読んだ本や小説のこと、制作の周辺について話すポッドキャスト。
聞き役は『改元』の版元・石原書房。
記念すべき第10回は、小説家の石沢麻依さんをお迎えしてお送りします。
畠山さんの芥川賞受賞作『叫び』、石沢さんのご近作『木偏の母』（「すばる」2024年2月号）、『糸芝居』（同2025年9月号）をめぐって、お二人のスタイルや制作の方法を語り合います。
▼目次
海と時差を超えて／畠山作品の触覚と視覚の混合／17-18世紀オランダ絵画における静物画（ヴァニタス）／見ながらにして触っている／木を磨き込んで瑪瑙のように見せるスタイル／見る前に触る人／ヒエロニムス・ボス、ゴヤ、ブリューゲル／ホヤの悪夢／飛ぶ寿司桶と家族関係の気持ち悪さ／顔が見えなくなっていき、口の動きの残像だけが残る／視覚的なものを書くためには、ある一つの視点が動いてはいけない／視点は触覚によって移り変わる／歩くリズムと足の感覚が視点を支えている／夏目漱石『草枕』の冒頭／〝足〟の作家、畠山丑雄／幽霊的なものの書かれ方／意識的にいましめていないと、人間は簡単に他の人やものになってしまう／一人称と三人称の間にはそんなに距離がない／言葉は自己と一致していないのでどこまでも行ける／言語による縛りの強度／ドイツ語は一人称と三人称の距離が遠い／格変化のいましめ／三人称の自分＝幽霊／石沢さんの短篇連作『木偏の母』と『糸芝居』／「統率がとれていないコロス」としての「私たち」／インゲボルク・バッハマンの『ウンディーネ』のイメージ／環状線と迷宮／刺繍は隙間がなければ模様にならない／「母親になる」ということの不可解さ／語り手を信じないこと／descriptionで掬いきれないもの／イメージを作り上げながら壊していく／言葉が先走っていかないと「不思議なこと」は起こらない／書いている小説が記憶化する／ブルーノ・シュルツの人工物感／14-15世紀北方ネーデルランド絵画のスーパーリアリズム／神の視点のクリアさ／時間を結晶化させる視線／現実の歪め方をめぐる連作／畠山丑雄は既にミノタウロス小説を書いていた？／ミヒャエル・エンデ『鏡の中の鏡』／『叫び』の意外な参照元、『燃えよドラゴン』／『007 スカイフォール』の鏡
▼石沢麻依さんTwitter（X）石沢麻依 Mai Ishizawa（@ishizawamai）さん / X
▼石沢麻依さん短篇「青の瞼」掲載「文學界」2026年7月号https://x.com/Bungakukai/status/2062001640325156930?s=20
▼畠山丑雄さん書評掲載「新潮」2026年7月号
https://x.com/Monthly_Shincho/status/2062088509390020936?s=20
▼畠山丑雄著『改元』（石原書房）
・石原書房ＷＥＢ書店
・Amazon
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▼芥川賞受賞作『叫び』（新潮社）
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製作：石原書房
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