メルトモ第015回「AREKARA」リリース記念。まずはフェーダー原曲について話し合おう

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メルトモです。今日の友達は引き続き、Kanakami Ryuさんです。

こんにちは、Kanakami Ryuと申します。

7月の末に、ドックノイズさんがオーナーを務めるレーベル、「浮気マスク」から、

去年、Kanakami君が出したそれからのアレンジアンドリックス集、「AREKARA」がリリースされまして、

そこに僕が、フェーダーという曲のリミックで参加させていただいたんですけども、

その説は?

その説はありました。

まず、元となったそれからの全体のこととかは、一昨日のインタビューでも触れていらっしゃったと思うので、

全体はアレとして、それを読んでいただければと思います。

こちらのURLから、今出てますよ。

YouTubeの方で出てますけども、

僕がリミックスをさせてもらったフェーダーの原曲について、

リリースが1年前だから作ったのはもっと前だと思うんだけど、

についてお話をお伺いしたいと思いまして、

どこかな?

プロジェクトファイル開きつつ。

マジですげえ。

俺外付け全然使ってからプロジェクトファイルないです。

ドンって落ちるかもしれないですけどね。

今回作るにはパラデータをもらったんだけど、

人のパラデータ超楽しいね。

俺がノートにも書いたんだけど、制作日誌の。

こんな音入ってんだとか、こういうワンモランしてるとか。

この曲はだいぶ凝った方。

あれどのくらい1曲、正確に言うより感覚的には、

どのくらいかかるの?作りきるのに。

2月の初旬に制作作り始めて、

ポツポツポツみたいな期間空けてちょっとずつ進めていった。

作って、別の曲作って、

ワンチャン結構やって、みたいな。

1曲ガッガッガッって作っていくタイプではないんですか?

EPを作るっていうのもあったので、

ちょっとあんま1曲と1曲の時間空いてるみたいなところがあって。

それであの曲、

ただあの曲作るのちょっと難しかったっていうのもありますけど。

どの辺は?音的に?

音もそうですし、

その当時まだ全然自分の手癖みたいなの確立されてなくて、

どうやって。

試行錯誤もしつつ?

一番難しかったのはボーカル関連ですか?

それはちょっと後の方に合わせたいです。

あれは確か、最初2月の初旬に

03:00

自分が入っている同人サークルの曲を作って、

複散物的な感じでループができて、

メインの、これAやんってなって、

そこにビート足していく感じで作っていったんですけど。

それが取っ掛かりとなって、

その裏でボーカルが薄っすらバッキングみたいなのが乗っているのが、

変なスキャットみたいなボーカルがあって。

そのドラムスネアと裏物とボーカルの

3つをどんどん発展させていく感じで、

全体ができていったっていう感じですね。

ボーカルは、

歌詞がね。

歌詞は全部できてから?

歌詞は全部トラックできて、音もできてから、

パズルみたいな感じでやっていったんですけど。

一回は題材が題材というか、

その当時だいぶキーめいってて。

撮影機でぼーっとしているみたいなのを見たから始まって。

タバコめっちゃ入っていることを撮ったからみたいな。

自分の見たものを歌詞にするタイプ?

その当時は想像もありつつ、

映像が結構浮かぶんですよ。

歌詞は映像系と内緒系があるみたいなので聞いたことがあって。

松坂ゆみは映像系で、長島みゆきが内緒系みたいな。

だからスタックにその2パターンで見ているんですけど。

そういうのを見て、そこから脚走で広げていくみたいな。

そうです。

流木編みたいな感じの映像がバッバッバッと止まらなかったんですよね。

断片的に。

それをどんどん言語にしていくみたいな感じでやってて。

これマジで暗い話なんですけど、

当時めちゃくちゃキーめいってたんで、

散歩していたらビルがめっちゃ遠くあったんですけど、

ビルから人が落ちてきたら怖いなみたいな。

これ仕事中でも思う。

トイレとか行くときに廊下の突き当たりの窓があるんだけど、

トイレをこうやって歩いてたら、

上から急にパンって何か落ちてきたらめちゃくちゃ怖いなって毎日思ってる。

ビルから人が落っこちてきたらめちゃくちゃ怖いなって思って、

その落っこちてきた人ってどんなんだったんだろうみたいな。

その人が落ちていくまでとか。

青春状態とか。

どう追い込まれてってそこまでいったかみたいな。

今は結構できた後なんで、

わりと冷静に分析できてますけど、

当時はタルタラ、飛び降り札の曲みたいな感じで。

06:01

なんか俺、リスナーとしては、

ざっくり言うともうダメだみたいな曲だったんだけど、

映像的には、映像っていうよりかは、

俺がその曲聴いてめっちゃ思ったのが、

思ったというか見えたのが、

エヴァの、

エヴァンゲリオンの、

新世紀エヴァンゲリオンの、

1話とか多分何回か出てくるんだけど、

シンジ君がどっかでぼーっと立ってるか歩いてるかの時に、

一瞬綾波見えるんだけど、もう一回見たらもういないみたいな。

ありますね。

あれをすげー思ったんだよね。

もっと夏でめっちゃ陽炎どうやってなってて、

あ、今いたのか人みたいなのと、

ミサトさんのマンションの斜めの、

バルコニーが斜めになってて、そこに夕日がパッて走ってて、

でも街の状態だけにミサトさん家以外あんま人入ってない、

みたいな、そこをすげー、

その曲をめっちゃ聴いてたら、

その絵がめっちゃ出てきて、

だからなんか、

人がいないみたいなこととか、

いるようでいないとか、

快拝的な感じとか、

聴いたリスナーとしては、

俺個人としてはそういう曲だなーって思って。

いや面白いですね。

読みはGとか、別にそれがまた一つの曲であるので、

これややこしい話なんですけど、

テクスト論みたいな話なんですけど。

作った人は作った人で一定の意図があって作ってるけど、

正直受け取る方はさ、

それってめっちゃ関係ないからさ、

だから結構有名なアーティストさんとかってさ、

リリースしたら、

インタビューとかでさ、

そういうのを答えなきゃいけないじゃん。

これはどういう曲で、

どういう時に作って、

どういう意図とか、

それをこっちで考えるんで、

それを逆に作った人が提示しちゃうと、

そういう聞き方しかできなくなっちゃうから、

それはこっちに任せてもらえませんかっていうのがあるから、

好きなアーティストはインタビューとかを

あまり読まないことにしてて、

本当はすげえ明るいときに作ったけど、

こっちがめっちゃ辛いって思ったら、

もうそれは辛い曲でいいっていうのがあるから、

本人に聞くってなかなか

イカれた行為なんですよ。

作った本人に聞くっていう、

本を書いた作者に

国語の問題として解かせるんですよ。

完全に自分の楽部の話なんですけど、

小説とかって、

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咎メル

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