78:We're talking about Japanese HIPHOP 2021(日本語ラップ)

00:05

IN OUR LIFEは、Yamada Keisukeによるポッドキャストです。

毎回ゲストを迎えて、カルチャーにまつわるXについて話しています。

レッツ、チューン!

はい、じゃあ、今日は、

マンジローとお届けしたいと思います。お願いします。

よろしくお願いします。

明けごめんかな。

そうですね、はい。おめでとうございます。

だいぶ時間が経っている感じがしますけど。

そうですね、ファミットのやつ?

そうですね、前の時からはそういう感じで。

前は10曲選ぶとかやったっけ?

ファミットから10曲選ぶみたいなやつでしたね。

で、第1回目やってもらった時に、

マンジローが作ったミックスをひも解きながら、

去年の日本のヒップホップの話をするみたいなのが、

伝統行事的にやった原点みたいな回で。

あれが第1回で良かったのか?

まあ、全然ライフワークのひとつなんで、全然いいんです。

むしろ毎年暗黙のプレッシャーで作らせているのではないかっていう。

そんなことではないですけど、はい。

そっちの心配は若干ありつつって感じですかね。

でも今年でちょうど9年目なんで。

9年目っていうのは?

9作目っていうか。

ああ、そういうことね。

多分来年で終わりかな。

そんなこと言わずに10年、11年と。

2012か、13?

13からですね。

そう考えたらだいぶ覚醒の感あるね。

かなりいろいろ変わってきている感じが。

そうですね、CDから。

ああ、そうやね。そこがまずそうでしょ。

だから何でも聞き放題の時代だから。

うん。でも逆にやっぱ聞かされている感が本当最近強い。

てか向こうからどんどん迫ってくる感があるんで。

ああ、そのなんていうかプレイリストとか最新ニュースみたいなってこと?

もう、はい。

03:01

でもなんかさ、前出演してもらったときはさ、

あんまり歌入ってる系とか、そもそも音楽時代でみたいな感じだった?

そうですね。今年も、今年か去年か。去年もそうだったんですけど。

年末ぐらいになってちょっとずつ整理し始めるじゃないですけど。

ああ、そういう感じですね。

それでこれ作れるのすごいな。

そういう感じですね。

いや今年は自画自賛じゃないですけど、全然聞いてない割にはよくまとまったなというか。

確かに全然聞いてない人のミックスではない感じでしたけど。

うん。

確かに。それはそれでおもろいな。

聞き始めたらなんか盛り上がってくるみたいな感じなの?

いやでも実際どうですかね。

聞いてない結構、最初の1分でも飛ばしちゃったりとか。

ああ、そういうのってさ、どこから、何をとっかかりに始まっていくわけ?

なんていうか、自分がお気に入れてるとかそういうわけじゃないでしょ?

えっととりあえずでも水曜とか金曜にやっぱリリース多いじゃないですか。

その日にとりあえず撮りに行って、

で、暇な時にそれで聞けるやつから聞いてみたいな、興味あるやつから。

なるほど。それがフェバリッドみたいなやつ?送ってくれたやつ?

ああ、そうですね。

とりあえずホリコン読みたいな。

それがフェバリッドみたいなやつ?

それがフェバリッドみたいなやつ。

ああ、そうですね。

とりあえずホリコン読みたいな。

聞いて、ああ、これ良さそうだなみたいなのをとりあえず。

いや、まあじゃあそういうやっぱ、なんていうか、そのルーティーンさえもできなくなるみたいな話が。

まあ近くなるかもしれないですね。

関谷君とかそういう感じの話を知ったかな。

うん。

しんどいみたいな。

いや、しんどいっすよ。

そう、俺なんかやっぱ、1年やってるとやっぱどっかでうわーみたいな瞬間があるから、まだ続けられてるかなって感じ。

ああ、でもたまにそうですね。

うん。

ああ、この曲やべえみたいな。

そうそうそうそう。

それが、はい。

なんていうか、ガチャ引き続けてる感じっていうか。

でもやっぱり新しい人でそれっていうのがだんだん少なくなってるというか。

ああ、それはほんまに。

知ってる人でっていうか。

2010、そうね、89とか、そういうこと、ポッドキャスト始めた時から比べるとだいぶしんどくなってきつつあるなあ。

なんか、なんて言ったっけ、パークスナインとかが出してた、なんかニューアーティスト15戦みたいな。

06:02

ああ。

なんかそういう、なんていうかな、ハイパーポップとかにいわゆる、なんて言えばいいかな。

結構謎ジャンルみたいなのがあるんですけど。

とか、かなり尖がってる音楽みたいなのを聴いても、まじで無の気持ちにしかならない。

聞こえないですよね。

そうそうそうそう。

うん。

やっぱなんか自分の音楽に関してはやっぱりね、

延長線上じゃないと、いくら新しい、これが最先端だって言われても、もうついていけない感じにはなりつつあるなっていうのが最近。

そうですね。前回も言われてましたけど、やっぱ耳がというか、ついていかないというか。

そうですね。

まあ、なるべく老化には抗っていきたいところなんですけど。

ということで、最初お伝えしたとおり、今年もまんじろうがAtmosphere 2021っていうミックスを作ってくれたんで、

はい。

それの頭から全部で、何キロくらい?

30。

30か。

35ですね。

35。

結構多いな。

まあ、でも、だからザーッとさらりつつ、こういうことあったよねみたいな振り返りを何回か、

ということで、もう早速始めていく感じで、いいですか?

そうですね。はい。

じゃあ、いきますか。

はい。

だからまずああってさらいつすうこういうことあったよねみたいな

振り返りをなんとなくやるっていう感じですね

はい

っていうことでもう早速始めていく感じでいいですか

そうですねはい

じゃあいきますかどうしようどういう形です

万次郎から紹介してもらいつつって感じで

そうですね

お願いします

じゃあ1曲目がサイバーバンクの JJJでサイバーバンク

フィーチャリングヴィンジャージーですかね

はい

はいこれ1曲目ですけど

そうですねこれ今年一番ぐらいカッコよかったやつで

まあ1曲目にするからこれかなみたいな

これが1曲目の時点でいやそうやなって感じ

しましたねこの曲がトップ10に入ってこない

ことはありえないですねまじでっていうぐらい

おそらく

うんこれはなんかもうUSなんとか別に全部含めてもちょっとまじで

異常クオリティやなっていうのとやっぱ日本のヒップホップ続き

としてはついにこの川崎ユナイトというかバットホップ勢とJJJが

09:06

ついに開講するっていう

ついにというかそうですね

っていうのが結構熱いしこのトラックが

これ自分で作ったやつですね

そのJJJですよねいやちょっともう誰も追いつけない

のではっていう感じでしたけどどうですかビートを重視したい

ビートを

いやネクストレベル感というか

うん

まあドリルっぽいねんけどドリルじゃないっていうかトラップっぽい

というかそのドリルとトラップの間ぐらいのなんかこう変なノリ

だからなんかもともとそのぶつ切りのサンプリングがすごい面白い

トラックそれこそフラッシュバックスの頃はそういうね

そうですね初期の頃は

テイストで上がってきてこの進化の仕方っていうのがめちゃくちゃ

すごいなっていう

どんどん尖ってきてる

そうそうそうそうそうまあ無機質というか

うん

まあいい意味ですよそれはなんてかマイナス意味の無機質じゃなくて

そうそうタイトルのサイバーパンクじゃないですかいやーっていう

なんかこれ一曲目来た時点でやっぱ話合うなーって思ったなーっていう

俺もこれ去年ベストっていうか曲で単位で言ったらこれはやっぱり

一番やばかったんじゃないかなと

そうですね

ありますかねありますかとか一曲目の思いみたいな

一曲目大事じゃないですかミックス

そうですね一曲目迷ったのはそのサイバーパンクと今回の一番最後

の曲

えーあー逆にするってことか

いやどっちにしようかなみたいな

そのミックスの順番を全部逆さにするってこと

いやそういうことじゃないですけど

あーそういうことじゃなくて

BPM的にもそんな技術がないんで繋げる

まあどっちかにしようかなと思って

こっちを一曲目

いやまあこれでしょうね

異論なしみたいな感じです

イントロもいいし

うん

俺もアルバムがねマジで期待されますな

そうですねでも最近やっぱアルバム聴く体力というか

あー確かにな

ここの越し入れて聴くっていうのがやっぱり

うん

12:02

あーみんなでもやっぱプレイリスト組んで聴く感じなのかな

そうですね

俺は未だになんていうか逆にこういうシングル系あんま繰り返し聴かないん

ですよね

もうアルバム単位でしか聴かないっていう

あそのプレイリストも聴くけど

とりあえず1回通しで聴いてみたいなとか

流す時も今日はこれ聴くかみたいな感じ

あー

多いな

でもフルアルバムみたいなのあんまりいなくないですか

そうねepもおいしいな

最近

うん

まあだからいやまあとはいえさヒップホップはアルバムがなんぼ

やからね

そうですね

だから今年あ去年で言えばスラックぐらい

アルバム

はいはい

ちゃんと聴いたというか

あー

何回

聴いた

そうですねまあその辺はねおいおいちょっと話して

そうですねはい

はい

次お願いします

えーと2曲目はレオンでピーストモードフィーチャリングjp the wavy

姉妹屋だっけ違うわそれ1枚目かアルバム名なんやったっけ

姉妹ですね

あーはいそうですね

これはなんかこのアルバムやったらどの辺でもbpm合いそうな感じすごい

するんですけど

そうですねこれはたぶんリリース当時聴いて

あこれは

ぶっこんでいったやつ

うーん

なんかそんな正直思い入れはないですけど

いやでも1枚目がめっちゃ聞きづらかったやんもうなんかずっと全部

一緒に聞こえるっていうか

いやもう全然覚えてないですね

マジで俺これ1枚目のアルバム時に

まあ多分ラップできることを証明したくてめちゃくちゃ詰め込ま

れてんけど

あーはいはい

それがめちゃくちゃしんどくて到底1枚では聴けない感じだったん

ですよね

あー

で今回は歌とかも入れてきたりとかまあそもそもトラックのチョイス

もだいぶいろいろバラエティーに飛ばせてめちゃくちゃアルバム

としての完成度が一気に上がっててめちゃくちゃ良かったなっていう

思い出がありますね

確か年始やった気がするねこれ結構

あーそうですそうですこれ確か

1月か

そうですね

まあ今でも結構入れといてなんですけど苦手というか

笑

マジで

そうですねレオンとかはあんまり好きじゃないというか

まあそうっすね

いやでもスキルで思想は置いといてスキルとかそういう観点で

15:04

言うとやっぱり日本トップクラスかな

そうですねかなり

僕もそれぐらいしか

はい

でもなんかねyoutuberぽいことしてるで最近vlogとか

あー今ですか

うんそっち行くんですねっていう感じもありましたね親しみやすさ

大事なんやなみたいな感じでした

これ所属は

1%

あーまだアナーキーの

そうそうアナーキーが抜けたんかな確か

あーそうなんですか

抜けたんかなよくわからへんけど

ネバーサレンダーズっていう新しいレベル自分で作ったんかなあれも

なっててなんかその辺よくわからない感じ

逆にサンタワールドビューが1%入ったから入ったんかな確かついに

あー

まあ名優というか

そうですね

そこ入らないと最初から入っとけばよかったのではと思ってしまいました

がそんぐらいですかね

はい特に言及は

少なはい次お願いします

次がレッドアイでポケット2.0フィーチャリングアナーキー

これもうこれ全然知らなかったですね

あーこれ僕もです

あーまじっすかじゃあもうお互いはもう入れないから

これ今年はあんまそれこそ聞いてなかったんで人のトップ10みたいな

を見ててチェックしながらだったんですよ

ミセさんのやつ

それもだしなんかyoutubeでとか

あーそうなの

その中でこれがあったのかな確か

確かこれめっちゃよかったっすね

アナーキーが結構強烈だった

アナーキーなんかかなり油のってきてる感じがありますよねまた

ね

そうですよね

アルバムもだしアルバムがな俺は全然ちょっと1ミリも引っか

からないんかってんけど

いや去年末整理しててアナーキーが出してるのすら俺知らなかった

んですよ

そうっすねいやでって思ってたけどさっき言ったそのネバーサレンダーズ

っていう新しいレベルのコンピみたいなのが出てそれがすごい

よかったから

それでジャンクマンジャンメンか入ってたりとかジンドックも

いたりとかいろいろいるいて面白いんだけど

18:01

でもあのレッタイっていうラッパーがめっちゃかっこいいなと思いました

ね

最近で言うとシンゴニシナリのフィーチャリングで参加してたり

してて

なんか高校選手権に出てたか

そうだよねラップ選手権出身なんですよねいやこれめちゃくちゃ

いいなと思ってあとあれかなコーのcbdのプロモ曲とかも入ってたり

とかなんか若干ラガっぽいけど

そうですよね

なんていうかラガのいいところを抜いてきてヒップホップしてる

なんていうか

わかります苦手な部分があんまないっていうか

そうそうそうそうちゃんとヒップホップにカスタマイズされてる

感じがしてめちゃくちゃかっこいいですよね聞きやすいしギリ

がならないみたいな感じかなっていう

いやこれなんていうかちゃんとチェックしなあかんなーと思いました

ね

思っているラッパーの一人ですねレッタイはそんなでしょうか

そうですねはい

はいじゃあ次

次がエイヴィッチのギラギラフィーチャリングjpとワイザー

ですね

はいすいませんjpとワイザー

これはどうですかそんな思い入れこれも

そうちょっとミックスの中では長すぎたかなみたいな

ああそうなんかでもロングミックスになってるとこ面白かったけど

できれば全員分バースト入れたりとか

ああそういうこと

やっぱりはいただちょっと長かったかなみたいな

これだって一人一人のバーストがめっちゃ長いよね

いやそうですねはい

32かなあれ何番やったっけなちょっと忘れてる

ちょっと長めで

24かどっちか忘れたけどまあでもこれこの辺なんていうかなんか

ユニティー進んできてる代表曲みたいな感じじゃないですか僕は

そうですね

なんか今まで個別に活動してた人たちが一気にこうなんていう

か

まあクルーを超えて

そうそうそうミュージックビデオもそういう感じだったよね確か

うん

いやしなんていうかあのワットホップとキャンディータウンとイエンタウン

のツアーとか

ああライブ

そういうのの始まりっていうかいいなあっていうのはめちゃくちゃ

思いますね本当

そうですね

ゆえになんかやっぱワットホップの横浜アリーナがもう中止になっ

21:07

ちゃったけどここにゆるふわギャングとかjpザベイビーレックスとか1%

のメンバーとか

うん

なんかかなり象徴的キャンディータウンもそうだねかなり象徴的なもの

になるはずだったところが波物語になくなりみたいな

まあそうですよね

そうそうあれはねなんかすごいもう痛恨まあ結局そのザクルー

で同じようなことやってねえけどすごいもったいなかったなあっていう

感じは

うん

まあこれで取り戻しましたがまあこれで取り戻したかなあみたいな

武道館エイビッチがやるんですよね

ああそうねアルバムモデルだよねだいぶ早いなんかステップアップ

がすごい早い感じしますけど

うん

まあ時代に合ってるですよねやっぱこういう

そうですね

うんと思います

はい

で次が5曲目でラルフのロールアップ

ああまあラルフのはどういうあれなんですか

まあえっと去年一昨年かラップスター選手がラップスター誕生で詳しく

知ったみたいな

まあ大体そんな感じですよね

うん

それ優勝して初めてのまとまった作品みたいな感じですよね

そうですね

これはでも通して聞くことを僕はお勧めしますけどねすごい

ああそうでしたねちょっと後半がまた違った感じでしたっけ

うん怪しいなんていうか割とまあスキルタイプではあるがなんて

いうかやっぱり語るところを語ってる感じっていうか

ああ

ゆっくりまあ誤差と読んで誤差読んできたりとかしてるのもまあ

そういうの一端だと思うんですけどなんていうかあのスキルがたと

見られがちだが全方位に配慮できているという

ああ

ラップスターで誕生で優勝できた理由の一つなんですけどそれは

なんていうか古典そのいわゆる日本のヒップホップエノハめくば

せ日本におけるヒップホップの何ていうか語られ方にも配慮されている

ような

ああそうなんですね

感じがするというかシンプルにリリック面白いっていうのがあります

よね

ああなるほど

そこがレオンとの差っていうか

そうですね

感じかなと思うんですけど

24:02

なんか軽く見えちゃいますねレオンとか

僕はそれってどういうこと

いや見た目の問題もあるかもしれません

ラップスとかめちゃめちゃ感じ重いというか

ああなるほどねまあビートの感じもあるよねその割と

ああ

もうドリルこれもロールアップドリルですね

そうですねこれドリル

うん日本もうここ1年でもめちゃくちゃみんなやるようになりました

よねドリルブームというか

そうですね

うん日本語とめちゃくちゃ合ってる感じはするんですけどね僕個人

的にはどう思いますあんま思わない

どうそうですね

なんか俺トラップよりは全然なんていうかいい感じというか

いやもうトラップとそのドリルの境目とかも難しいなみたいな

確かにな前乗りなんか後ろ乗りなんかみたいな感じかな

うん

そうね

ただ今はやっぱりその日本語に合う合わないとかもない全然

聞いてても違和感ないというか

ああまあ確かにそうだね

うん高そうはいなんでやっぱ声とフローと

リリックと

リリックとやっぱり

どんだけオリジナリティー出せるかみたいな感じですね

うん

で

はい

次いきますか

で次が5でグラインドオン

これフルマティックっていう人のプロデューサーがフルマティック

ああはいそうですね大阪ライオンと

これもなんていうかこれはどういうジャンルなのかわからないビート

の

いやそうこの辺からちょっと

曖昧になってくるやつですね

ベースというか低音が強くなってくるというか

これは大阪のラッパーね

はい

ゴーさんの

もう長い19とかから見てるからもうめちゃくちゃ長いあれなんですけど

これは入れたのはあれですか

これも結構はいフェイバリットの1曲でしたね

ああフェイバリット

はい

これは思い入れが比較的ある方

そうですね結構

うん

ビートが

そうよねなんていうか重たいビートというか

2020もなんかステップみたいなやつ出てたんですよねフルマティック

の

ああそうなんやそれも聞いてないかも

27:00

なんとか199なんとかみたいな

LOG1991って

なんかピンクっぽいやつだったと思うんですけど

はいありますねこれ聞いてないなジンドックとかイルナンデス

とかオムサイとか入ってるやつか

一応なんかこの人たちが言うように PHONKフォンクっていうビートジャンル

というか

そういうのもあるんですか

そうそうって呼んでる感じだったような俺はでもフォンクがどういう

ものなのか明確に言語で提起できるかって言われると

結構USとかでもそういう感じは

よくわからないんですけどこれはもう解説されてますね解説動画

がありました

あ出てますか

はい解説記事がフルマティックさんのインタビューがあるんで

これ読んでください

そっちをチェックということで

そっちをチェックっていうことで曲めっちゃかっこいいですね

当然ですけど

そうですね

なんかそうですねだから大阪のヒップホップ紹介のされ方の問題

なのかなこういうのがあるよって伝わり方の問題なんですかね伝わってない

のかな

昔から昔からというか僕が聞いてきたときぐらいからですよね

そうですね

とかつきポステとかその辺とかも

みかんの大器ライオンズラみたいな

確かに

はいどうぞ次

次がシックボーイのクロウフィーチャリングポッツ

はいこれこの辺はどこなでもジローも世代といえば世代なんですかそういう

なんていうかわからないですけど俺は懐かしい感覚というかもう

90年代ゼロ年代の6兆というか

いやそんな懐かしいってわけでもないですけど

そういう感覚はないんや

そんなそうですね全然聞けはするっていうか嫌悪感はないという

かなんていうんですか未知なものじゃないというか

なるほどね

はい

めっちゃゴッツ良かったですねこれゴッツで締まる感じしましたね

そうですねゴッツもいるしこれも入れとくかみたいな

僕は渋谷で酒飲みたい曲が好きだったんですけどね

あーそうですねどれでしたっけカズバさんと出ましたね

ラストダンスやったかなクリーピーナイトメアかなちょっとその辺

30:00

区別ついてないんであれなんですけど

あのKMの凄さというか

いや凄いですまじで

それもパナイですね

前の回で語られてて

パナイです

で次がミクリスのサーですかね

サーS A A A Rサーかな

いやー全然知らなかったですね

これも多分放り込んでて聞いてなかった曲ですね

ミクリスが新曲リリースしてることを知らなかったですね

なんかCBSかなんかみたいな集団みたいなのは前から作ってはい

たんですよね

あーそうなんや

なんかミックステップみたいなやつは出してたけど僕も聞けて

なかったんですけど

昔からなんかこういうビートというか意外とやってたりして

たんで

なるほどねその人ももうだいぶ長いよねキャラがね

そうですね

いやでも流れてきた時にうおって思ったけどだいだれって思って

しまう

あー確かにそうなるかもしれない

このリザ・エクアライザーさんがプロデューサーってこと

全然わかんないですけど

そうですか

じゃあそれ各自ねググっていただいて

あれ俺が流れてるのかごめんなさい失礼しました

この辺もでもビート的な流れというか

あーはい引っかかりというか

そうですねはいラルフからずっと繋がってみたいな

あーそういうことですねそういう低音というか

さっきのクローとかもはい

ベースキーサブベース系というかズンズン系というか

そうですね

はいはいはい

ただ結構いいヘッドホンで聞くと聞いたりすると全然違います

ね

あーそれはね

ヘッドホンの

めっちゃ思うなぁ

はい

あれ

良ければ是非いいスピーカーかヘッドホンで

そうね

聞いてもらえると

違いがね分かる男になりますね

はい

で次がブレイズブレイズですかねこれ

これも全然知らないですよ

今回

ブレイズでハネモネ

これはなんもうなんとこの誰の何言ってくる

これはでもあのキラクル

あそうなんすね

らしいですね

おーあほんまやねYDGと

はい

33:00

コンピ作ったりとかしてるんですね

はい知らなかったすいません

いや僕も他のやつはあんま聞いたことないというか

でこれも一応フェイバリットに入れてて

さらっていった時にはまりそうだなというか

いやーこの辺が全然ねシングル系の人チェックできない

いやそうですよねでも

系ですねちょっとリリースレーダーに引っかかるようにフォローし

とかないとダメですね

片っ端からとりあえずフォローしといて

フォローはしたくてそうですね

はい

いやスポティファイね僕そのリリースレーダーだけ使ってるんですよ

実は

あーなるほど

これはそのままハマるかなみたいな感じですかね

そうですね

特に思い入れはない

いやでも声が結構特徴あるなーっていうか

あーはいはいはいこういうどうなのかなやっぱキラクルも全体

的にこうみんなどこに行ったんだろうって感じはありますよね

そうですね全然前はそのエンタメと一緒かなみたいな感じで思って

たんですけど違うみたいですよね

カズマをバイパスにしてみたいな

あーはいはい

感じになる

うん確かに

そうですねはい

はい

もう全然わからないというか

こんな作っといてなんですけど

いやまあこうやって知っていくっていうのが大切

はい

で次がブリーザー

ブリーザーえーと

ヤバイス

ヤバイスだぜ

だぜ

はい

でキズニガーズ

はいはい

これは

これはでもスター前から一応聞いてはいたんですけどね

いやこのコンピ4枚目なのかな

めちゃくちゃかっこいいと思いますよ僕めちゃくちゃ好きでしたね

トップ10入ってくるアルバムだと思います

あーなるほど

うん

なんていうかこの周りにこれがなぜ今そんなに話題になってない

のかすらもうちょっとよくわからってない感じですね

全員なんていうか歌える人もいるしそう歌のレベルめっちゃ高い

しでトラックのレベルも異常に高い

36:03

この中でもこのキズニガーズが BLがやってるっていうあれですよね

そういう

そうびっくりしたんですよね

そうそうこのサビがもうボロBL

サビが

そうそう

いやそれ聞いてからあれこれアガネナーテフランさんなんですか

ねと思って

うん

いやこれ歌ってるのはメンバー

沢木っていう人らしいですよね

うんだけどメロ作ってるのはBLやと思うんですよねさすがに

あーなるほど

あまりにもBLしすぎてるからっていう

ラップスターは見てたんですかそういえば

見てました

見てたんですか

はい

どういう感じでしたか万次郎的には

いやでもそのサイファーで審査みたいなその辺も楽しかったです

し

うん納得してた

誰が

いやでもそれこそ

前もおっしゃってたんですけどそのみんな一緒に見えるというか

それも近いというか

32人の状態のときね

そうですね難しいなと思ったんですけど

うん

でも最後エイデンですかねエイデンがえっと楽曲対決の時の予告

はい

予告でそのjjjのビートで少しだけ流れるじゃないですか

はい

そのときにウォーってなって

うん

これはやばいんじゃないかと

そうね

そしたら行っちゃいましたね

やっぱそうやんなって

そうねだからでも楽曲の中身とか見たらエイデンって結構使ってる

じゃないですか別に何て言うか何て言えばいいんかな詰まってる

わけじゃないというか

まあそうですね

フジタイとかスカイとか詰め詰め系じゃないですか言ったらサイバー

類

まあでもあそこが最高潮だったんですかねやっぱりフジタイと

スカイの対決が

でもそうそうそうででもそう思ってたんけどやっぱライブ見た

ときにやっぱ圧倒的佇まいの差みたいな

なるほど

ちょっとびっくりしたですね

出てくる人出てくる人がやっぱり上に見えるとか

そうそうそう順番の妙もあったんかもしれないですけどちょっと

ビビったねやっぱ現場叩き上げ感が半端ない声の通り方もすごい

し

そうですね

ほんまにやっぱ現場で培ったストリートのヒップホップみたいなのがめっちゃ

そこにあって久々にああやっぱこういうことだなって審査員が

みんな原点を思い出してる感じでしてめっちゃ面白かったですね

39:04

そんなスカイ

まあでもこの曲そうブリーザースヤバイスダッゼが話題にならないん

だっていう感じもなんかそれはそれ寂しいんですけどね僕はなんて

いうか

そうですね

いつまでもクレヨンの話してんのよっていうしがみすぎやろそれ

みたいな

っていうのはもうなんか結局そのなんていうかディグらないっていう

かディグる時間もないというか目の前に出されたものを食べる

時間で精一杯っていうのはあるんと思うんですけど

やっぱりプロモーションっていうかその仕方とか難しいんでしょう

ね

って言ってましたよね本人もゴミプロモーションつって言ってました

けど

うんいやでもこれちょ超名盤だと思いますね

で次がレックスあーえっとkmでレックスとかはあんまりピンと

は来てないんですよね

エモースかねこれもう完全に

そうですね

若者がハマるのがめっちゃわかるっていうか

俺も21、22とか10代とかやったらめっちゃ好きになってると思う

かな

このレックスとかオンリーユーとかその辺とかもあんまりピン

とは来ないなみたいな

そうでもなんか全部一緒に思ってんけどでもオンリーユーとかはやっぱ

ちょっと違くてもうちょっとリリックちゃんと知るっていうかちゃん

と知るっていう言い方で話してるから

なるほど

もうレックスはもうかなりもっとワークの外にいるっていうか概念

やからもう一つの

なるほど

うんやけどオンリーユーとかヘズロンとか

はいはいはい

それこそマイチームとか何やったっけあの3人のユニット何やったっけ

忘れちゃったすぐ忘れるねこれもうほんとレックスとヤングスティッキー

ワームとオンリーユーか

調べないとやっぱ頭の中に出てこないっすよねやっぱり

コスモワールドってアルバムとかはいやしオンリーユーのアルバム

がめちゃくちゃ好きだったかな俺はどっちかっていうと

いいっすあとこれ系で言うとオンリーユーエビアンって曲があってそれめっちゃ

面白いっすねリリックが面白くて

エビアン

そう水のエビアンあるやん

はいはい

なんかでパフォーマンス的に今水撒くブームあるやん

ライブ中に

42:00

あーはいはい

なんかそれでエビアンの話しててそれ絡めてエビアン撒けるぐらい

みたいなそういうスワギリみたいな

なるほど

そういうの面白いやんか

あとなんかその水に絡めたリリックのワードプレイみたいなのも結構

あって

そういうのがあるんでいろいろ

そうちゃんと聞かないとダメですね

そうそう

やっぱ泣かし切りが多くなってるやっぱり本当に

いや僕もそういう中でおっみたいな時がたまにあって気づいてディグ

るとああそういうことなんやみたいなことが結構多いですね

でもレックスさんもそういう中で言うと完全に概念化してるという

か

もうなんかヒップホップとかそういう枠でもないみたいな感じかな

あーそうですそれはなんか突き抜けてる感はありますよね

うんだからこのステイドがもうなんか意味わからずめちゃくちゃ上がん

ねんけど

とにかく感情がすごい刺激されるというかっていう感じしますね

はい

これ一応アルバムですかねKMの

KMのアルバムとかどうやったんですかマンジェロ的にはそんな

そう聞いたと思うんですけどそんな残ってないですかね

残ってないっすねはい

本当去年2022はあんま残ってない本当に聞いてるやつがなかったん

で本当すいませんって感じなんですけど

いや全然いいですけどはい次行きますか

はい次が6カセンのスローモーション

はいいやこれ漏れてましたね

これでもちょっと厳密に調べたら 2020リリースだったっぽいっすね

あーそうなの

はいあの10インチかなんかで

でもSpotifyのは21になってるけど

あそうなんですよねそれではい2021 リリースだと思ってたら

あそれなにこれはストリーミングに来たのが2021みたいなことなの

か

そうっぽいですね

あーなるほど

はいはいちょっとずらしいパターンですね

え

でもSpotifyのリスナー数6カセンとかって38とかなそれがもう衝撃

なんよ

やばいな

本当ですね

厳しいですね

いやでもSpotifyで聞いたりもしないんじゃないですか

あーそうか

6カセンのリスナーとかもしかしたら

確かにもうバンドキャンプ勢やろな

あーそっちかもしんないですね

確かにそうか

これはこれも知らなくてわーって思いましたねめっちゃかっこいい

そうですねこれもトラックカージェラルドパーマー

45:00

ねはいはいはい

なんかよく聞く名前ですね最近

ベゲファストマンジーとか

北九州系

らしいですね

でそれこそ今流行りのドリルとか

得意としてるし

9-4とかかな

やったりしたりしたりとか

まあヨーチェックプロデューサーの一人じゃないですかね今

完全に

で割とブームアップっぽいことも

やっててビートテープとかそういう感じですよね

あーそうですねビートテープはちょこちょこ聞いたんですけど

でも結構幅あるっていうか

あるよね

面白いそんな

そうですねでも六カセンは

2つしかないですねスポーツから

確かにね過去のやつが聞けない

この辺はね

どうなんすかね

売り切りでとりあえず儲けていくっていう

スタイルなんすかね

どんなスタイルでもあんまり

音楽活動もしてないかもしれないですね

あーそうかそうかもしれないですね

やっぱ聞かない人とかも多いじゃないですか

名前を

名前を聞かない

やってるかやってないかみたいな

なるほどね

これなんか末永くやってほしい

そうですね

グループですよねどうぞ次

次が

リーブマイプラネット

はいはいはい

これもでもそうですね

どうですか

この曲はすごい好きでしたけど

あとはどれあんまりあったかなって感じですね

アルバムも

アルバムなんだっけ

ザ・エイクス

ウェイクアップ名前は

曲の名前が出てこないですね

ウェイクアップ音か

とかはすごい多いと思いましたね

あとストロングゼロとか

あー

ストロングゼロの歌なんですかね

ストロングゼロの歌ですね

全然聞かないと分かんないというか

そうですね

でもメダルサイフはグイグイ来てますもんね

そうですよね

48:03

メダルサイフはでもアルバム

今年じゃないですかねあれ

確か

そうか

年始じゃないですか

そうですね

ビングジャンボジェット

そうですね

でもこのテイクMのアルバムは全曲BLですからね

それすごいよなと

なかなか全員ができることじゃないかな

そうですね

認められたというか

そうそうそう

そういう

なんていうか

それにするとちょっとその

もっと話題になる

なってほしいですよね

そうですね

全然王とかなってないですよね

まあでも

村八部にされてるじゃないですかやっぱ

このクルーの方々はみんな

なんで

でもまあそういうのもなくなってきてるのか

もはやあんまり関係ない

どうなんですかね

このアルバム

なんか前半すげーハードで

後半メロウな感じになるんで

割と

というかいろいろ入ってて

前回のEPより全然聴きやすくて

好きでしたけどね僕は

聴き直さないとですね

そんな聞き直せんやろ絶対

絶対聞き直せんやろ

次が

ディスリ

オデッセイ

これもEPですかね

EPですねこれ

僕はこのEPで存在を知ってすごい好きでした

僕は

そうですね

ディスリとかも

なんか名前は見たことあるなみたいな

そうなんや

でもこれも多分たまたま

聴いてたんですよね

愛媛の人住んで

今沖縄なんだっけ

そういう出身というか

愛媛出身なんですね

だったと思います

沖縄のイメージがあったんですよね

もともと愛媛で活動したけど

沖縄に移住して

みたいな感じじゃないですかね確か

いやこれその

ネタ使いっていうか

JGの

Dead Presidentsとか

51:00

それと一緒

同じネタ使いででドリルっていう

で本人ニューヨークのヒップホップめっちゃ好きでみたいな

そういう

触れ込みも

あったりとか

だいぶヒップホップ愛強めの感じがして

よかったし

EPに入ってる

マイクリレーみたいな

A.S.C.H.O.O.L.とかQ.N.とか入って

それもよかったですね

その並びっていうか

マジで好きなんやなみたいな

感じというか

なんか普通じゃないというか

自分本当に自分の

好きじゃないと集めない

センスがあって自分の

それをめっちゃ信じてる感じがして

ビジネス集はあんましないっていうか

そうですね

すごい

すごい似合い出しちゃいましたね

そんなんすか

はいそうですね

はい

次

はい

で次が

えっとサンタワールドビューで

フォルダン

はいはいはい

フィーチャリングジントック

最高ですね

そうですね

これはやっぱり思い入れある系じゃないですか

ジントックのやつも別曲入れたいなと思って

すごいフィーチャリングとか曲とか

そうですね

今年というか5個数ねすごい

あんまりこれまでそんな

なんていうんですか

ハイブリッドのやつは

入れてこなかったんですけど

あーそっか

とってつつやっぱ聴かないとダメだなというか

あーそれで言うと今年は

ヤングユージローのやつはめっちゃオススメですね

それは結構そうですね

やばくなかったあれ

テーバリッド行けてましたね

あのアルバムはマジで最高だと思いましたね

なんていうか

捨て曲マジないっていうか

そうですよね

うん

でもう一人のヤングココのはもう概念の方向というか

あー概念タイプ

概念タイプというか

なるほど

ヤングユージローはやっぱり曲名とかも面白いし

リリックの内容も面白いし

かっこいいしって感じ

そうですね

ザ・ワールドビューとかはどうなんですか

54:00

そうですねその辺も結構

ほんま手は伸びないなっていう感じはありますけど

でもいろんなタイプの曲やってるっぽいですね

うんそうね

これ聴く限りは

このEPはもう完全ブームアップやし

というか去年から

イスギーとスパルタとサンタ・ワールドビューという

あーはいはいはい

あのマジ謎スタイル

いやでもああいうの

なんていうかまあ螺旋もまあいいんですけど

なんか曲でこうバンバン出ていくっていうのは

めっちゃ面白いなと思うんですけどね僕

あーそうですよね

螺旋はあれ配信とかされてないんですよね

いいかな

まあyoutube聴いてくれってことだと思うけど

そういうことじゃねえんだなーみたいな思っちゃうんですよね

確かに

ラップスターもそうなんですけど配信しないっていうか

そうですね

うんマジでそうじゃないやろみたいな

そんな目先のアベマの有料会員増やすこと

成り割にしたらもうダメだろって思っちゃいます

さすがに

うん

えでも曲の権利とかはもう大丈夫なんですよね

いやーだからアーティストベースでリリースしちゃうと

自分たちに見入りが何も入ってこないから嫌なんじゃない

あー完全にそっちですか

うん絶対そうやと思うね

自分たちAWAっていうプラットフォーム持ってるから

昔はそこ限定で聴けたみたいなのがあったんですよね

そうでしたよね確か

今それもないんかな

第1回目とかそんなだった

そうそう2回目とか1回目とか確かそんな感じだったし

でもイエローバックスのヤング東海というよって

時間かかったけど今日リリースされてるから

グラディスナイスのやつね

あー

だからその辺今回なんていうか海外のプロデューサーとか入れたから

その辺がどういう約束になってんのかとか

ちょっと謎です

謎感がありますけどねーっていう

全然別の話でしょ

で次はメタフラワーのフロー

フィチュアリングベース

この辺が僕はもうこれあれですよね

LSボーイズとかその辺の

そうですね

これが全然チェックできてないですね

これもでもシングルで出てたんで

LSボーイズは去年EPが年末に出てるんですね

年末にはい

これちょっとまずここから始めないと

僕もあれあんま聞いてないんで

2020のやつとかもあんまちゃんと聞けてないな

そうですね2020のやつで

去年入れてたやつが

ミュージックビデオ

57:01

上がってるの

はい

2,3日前に確か

えーそうなんや

はい

なんか結構FEBのトラックが

このクルーの中に

手持ちで結構持ってる感じがするけど

確か

そうですね

多分仲良かったんですかね

WD周りの

多分そうだと思いますけど

この声がメタフラワーなんだなみたいな

覚え方していかなきゃいけない

分かります?俺塗ってること

そうですね

それがねもうこの年齢なら大変なんですよね

特にこの地味めのトラックの

ブームアップ系の

抽象的リリックみたいなのになると

ブライとかマジでそれなんですけど

ブライは正直僕も分かんないですね

そういう感じっていうかね

俺もなんかミュージックビデオは結構

あるんや

ベスが遊ばれてるんで

遊ばれてる?どういうこと

そういうの見てもらえたら

分かるんですか

分かりました

ちょっと見てみろ

で

17曲目ですかね

クレーバーのファイナリー

俺サイダーが好きなんすね

そうですね

やっと会えたねってやったっけ

クレーバーらしい

クレーバー

我々の過去エピソードで話してるんで

そっち聞いてもらったら

そっちをはい

なんていうか

そうですね

でもこれトラックかっこいいですね

いやもうトラックはもう

今回はね

すごい良かったと思いますね

歌詞の内容が

ちょっとしんどいなっていう感じ

まあでも時代的には

時代的っていうかスタイル的にはしょうがないんですけど

もう煮詰まってるんで

もうそろそろ外部プロデューサーやられる時期じゃないんですかね

って個人的には思いますけど

そうですね

それか自分がもうプロデュース

そうそうそうそう

どっちか

ほんまにそう思う

まあただ

あれ?おととしか

2020年だいぶみんなチヤホヤしたんで

まあそれでいけ

まだ貯金があるかなって感じ

この曲はトラックが

おおっと思って入れたって感じですか

そうですねこれははい

なるほど

あとでもなんて言ったかな

どれかも好きでしたけどね

それ大地のやつも好きとか言ってなかったっけ

1:00:00

それはい去年の

去年じゃないか2020か

おととしのやつかな

でもなんかアルバムに

結構昔のシングル入れるのあんまり好きじゃなくて

ああなんていうか

全部新曲っていうか

っていうのがなんか昔からあるんですよね

わかりますタンポポとか入れんなってことだろう

そうですね

なぜすぐわかるの

なんかそうですね

そのとき聴いてたときの

あれが乗ってきちゃうというか

なんていうかアルバムのフィーリングと別でってこと

そうですね違うなんかあれが入ってきちゃうなと思って

ノイズやなみたいな

ノイズとまではいかないです

僕はね

俺もそっち側かなどっちかというと

前にパンピーのアルバムで

ルネッサンスが入ってたじゃないですか

あれがなんかちょっと

わかるな

あのなんでしたっけ

大切なルネッサンスがね

ミックスCDのやつの流れで

思い出としてあるんで

そこでなんかルネッサンスきちゃうと

やられたなと思ったのが覚えてます

めっつくせえ

でもすごいわかるなそれ

ルネッサンスはまあでも

聴けない人がいっぱいいたからしょうがないよね

そうですよねそれは

しょうがないですね

確かに

わかりますよ言いたいことはわかる

って思ってたんですけど

宇多田ヒカルのアルバム出たやんか

あれ聴いて啓発曲が半分以上

締めてるんですけど

全然聴こえ方変わるっていうか

そういう衝撃も僕はありましたね

完全に俺はマンジロ派で

なんならノープロモーションで全新曲

ボンみたいなのが一番好きなんですよ

事前に誰々参加とか

シングル切ってってとか

そういうスタイルは俺はあんま好きじゃないんですけど

今回の宇多田ヒカルのは

ああそういうこともあるんすよっていう感じは

ありましたね

ちょっと余談ですけど

何か意味を成すっていうか

そう啓発の曲の並び方で意味を作るみたいな

感じ

最初からアルバムを通して作ってたぐらいの

そこまではどうなのかわからないけど

それを思わせるぐらい

遠い流れみたいなのが

作れるんよなみたいな

バチッとハマったんですね

1:03:00

それは宇多田ヒカルだからなのかもしれないけど

でもすごいその気持ちはめちゃくちゃアグリしますけど

もうそういう人いないんじゃないですか

シングル的にいるから

今シングルがやっぱ主流じゃないですか

昔ってそんなことなくて

その問題ね

アルバムアルバムで

リリースされてたのがやっぱり

多かったですし

ただ確かクレバー界で最大が言ったのかな

クレバー曰くんですけど

シングルで歴史を変えられたやつはいないっていうか

アルバムが歴史を変えるっていうのは名言やな

って思いますけどね

ただまあ

それもおじさんの他言でしかないのかもしれなくて

もう名番という言葉が面白い

そう志望っていう

名ビデオみたいな感じやん

やっぱシングルとビデオセットで

どんだけ波を起こせるかゲームみたいな感じやから

まあそのなんていうか

次のラッパーの曲

ラッパーの話にも通ずるんですけど

そうですね

すごい難しい時代やなとは思います

モーメント順の

スポットライト

1921

そのなんていうか

モーメントスタイルというか

伝統的スタイルなんですけど

それがなかなか厳しい時代になってしまったという

とこですよね

そうですね

前々回ですか

聞いててもやっぱり

暗くなるというか

関谷くんの話やろ

皆さんの話

掃除でというか

でも関谷くんが言ってることも真実だと思ってて

実はね

俺は抗いたい派やから抗う派の意見を言ったけど

でも関谷さんが悪いとかは思わないですね

全然悪いとは思わない

あそこでコウロみたいになったけどね

いやなかったけど

諦めるんかいっていう話はあるわけで

自分もでも諦めつつあるんですけどね

聞かなくなってきてるし

そうなんですけどね

やっぱりモーメントの

リアルの部分がすごく見えてくるというか

それがやっぱりちょっと辛いというか

ちょっと

なんていうか

1:06:00

聴いてハッピーになるかというと

そういう曲ではないから

大学時代は知ってるし

そういう

そういうモードになりにくい

っていう感じは

そうなんですね

でもじゃあ

モーメントブチ切れてるのは

これは今君たちは日本語わかるからそういう風に言うけどさ

英語の曲で

曲の内容わからんままブチ上がったりしてるじゃんっていう

そういうこと

絶対思ってると思うんですけど

いつかちょっと長めに話聞いてみたいですね

そうですね

そろそろ時が来たら

そうですね

それも1年ぐらいってね

そうなんていうか

1個ハードルは超えたなっていう感じがある

モーメント別に友達やから全然いけない

いやでも今その話してもなんていうか

マンジロー言うところの

なんていうか無理矢理話させるもんちょっと

悪いなっていう感じがするよな俺は

だから本当に話

次のアバムとか

ガチトーンの話かみたいなどっちかかな

そうですね

ちゃんとポテチ食ってんのかなとか

そうよな

マジで

そうよな

本当お前を端っこで応援するしかないですね

そうですね

でもそれにしてもこれかっこいいですよね

トラックがやっぱり

良くなってるっていうか

音楽的にどうのこうのっていうところの

話はもうなくなってきてるじゃないですか

ビートのクオリティの話は

だいぶ

そうですね

そうなんですか

ハウスプロデューサーの

おかかえっていうか

専属で野間さんがやってるけど

他のビートとかやればいいんじゃんみたいな

なるほど

とは言えっていう感じはあるよね

それも思うけど全部そうなんですよ

例えば前のときも話したけど

やりようなんかいくらでもあるし

分かってるやんヒップホップオタクですから

1:09:02

分かってるけどそんなこと

やってる場合じゃねえんだっていう

そこがそうなんですよね

正直やからさ

今の自分のステータスの話をするのがラップやと思ってるから

こないだのライブもそういう話っていうか

自分を偽り続けてやり続けるのも無理やみたいな話

してたしとかね

風吹かないかなっていう

僕はここで尾翼ながらやってるんですけど

まだ本も読めてないんで

本はねすごい面白いですね

別に最後にね

最大のシャウトアウトも入ってるんで読んだ方がいいと思います

次がアイランドステイトミュージック

ハダウェ

ミューティングシュリケンパック

アイランドステイトミュージックっていうのは

トラックメーカーなのかな

何人か

バンドっぽい?でもないの?

ユニットみたいな

ヒエロバクストもやってなかったっけ

そうです

見た感じでは2曲は出てたかな

僕もこれ好きでした

シュリケンパップはね

アルバムも出てたけど

音楽好きな

ヒップホップ好きな

曲でわかるから

真面目というか

それこそこの曲は

カズマくんが勧めた

マリアのコーラスに参加してる

そうでしたね

シュリケンパップのアルバムからは

アルバム出てました?

出てましたよ

メジャーレベルかな

東風ビーツも一緒に曲やってたよ

東風好きなのにチェックしてないですか

ニューウェラーですか

そうそう

聞いてたかもしれないですね

特に引っかからず

多分チェックしてたんで聞いてたかもしれないですけど

これでもいいアルバムですよ

1:12:00

おすすめです

次ですかね

次がMCタイソン

I Need Featuringであるして

これ以外でしたね

そうですね

これと次の曲とかも

入れなくてもいいかなと思ってたんですけど

入れてみましたね

このMCタイソン聞けてないですよね

僕も知らないですよ

この曲だけというか

バトル出身とかですか

バトルじゃなくてAK-69流れというか

そっちなんですかね

大阪出身で

そうですよね

ウェッサイっぽいというか

露骨にイニプシ発するオマージュというか

感じなんですけど

この人はすごい

モーメントの真逆みたいな

マジで全部

シングルの切り方とかビデオの切り方めっちゃ上手いし

なんていうか

作り方わかってる感じしますよね

とあるして

あるしては本当に難しいですよね

難しいなんですよね

僕は

フィーチャリング聞くたびに

クリーピーナッツはいいんじゃないかって思ってますね

ラッパーとして油のってるときに

1枚でもいいからソロアルバム作っといたほうがいいんじゃないかと

常々思ってますね

そうですね

クリーピーナッツでは曲を出さなければいいんじゃないですかね

それはなりはいやから

やってもらったらかまわないですけど

タレントとしてというか

お笑い芸人的な

だって今

プロプスはあるじゃないですか

あるして自体のね

ビート集めも絶対苦労しないし

フォクトのアルバムに入ったやつとかもすごい多かったし

いやーっていう

本当になんとかならないのかなと

曲を聞くたびに思いますね

クリーピーナッツは僕聞いてはいないんですけど

1:15:02

トラックは

ディズニー松永さんが担当されてるんじゃないですかね

全部ですか

全部そうじゃないかな

そこなんじゃないですかねやっぱり

全部そこじゃないですか

そこだと思いますけどね

いやでも別に

ポップス

ポップスでやる必要ないと思わないんですけど

別に人気があるから

自由にできるのではとか思ってしまうかな

別にそういうわけでもないのか

結構縛りとかあるんですかね

分からないですけど

タイアップとかめちゃくちゃやってるからな

そうですね

いろんなとこに2人が顔出てくるんですね

そう

俺そのために結構チャンネル変える感じかな

キツいって

I Needとかフォクトの曲とか聞くと

今が多分油乗り切ってる時期なのんじゃないかって思うほど

リリックやっぱ面白いしどう考えても

フローあるし

実は日本で一番ケンドリックになれる存在なのかもしれないし

そうですよね

っていうところなんですよね

実はそういう遠い目になる曲でした

これはそうですね入れといてよかったですね

良ければ良いほど俺は遠い目をしてしまう

21曲目がグリーンキッズ

グリーンキッズかな

すいませんグリーンキッズですね

これもフライトエイト

このユニットメンバーが何人かいるやつですね

ちょっとぽっちゃりした人と

名前が全然分かんないですけど

すいません本当に失礼ですね

兄弟なんやったっけこれも

フライトエイト

スワックエイトとフライトエイトですね

の双子やんのがメンバーでいて

フライトエイトはでも2019でしたっけ

ラップスターですね

あの曲も良かったですよね

あの曲めちゃくちゃ

BLが降臨したサビね

1:18:01

BL風尾でしかない

でもそれが凄いんやけど

ラップスターってやっぱ見るたび

昔のトラックが流れるじゃないですか

放送中

あれめちゃくちゃ良いですよね

参戦派?

昔のいろんな曲が出てきて

俺毎回

はーって思ってたタイプかな

本当ですか

結構僕は昔のがあって良いなと思うんです

俺は逆にチラつくから

ノイズやなって思っちゃいます

そうですかね

やっぱそういう人がいるんか

僕完全にそっちでした

みたいな

イエローバックス優勝したなみたいな

そういうこと?

そうですね

聴いてると良いトラックだなと思ってきて

あーなるほどね

トラックそうやな

今回もあんまりトラック最初聴いた時とかは

ピンとは来ないですね

最後のライブ終わって

来年のラップスターとかに流れたりすると

すごくグッとくると思います

あーなるほど

それはちょっとグーの音も出ないですね

終わってから思ったけど

ビートいけてないなって思うけど

ビートがいけすぎてると

ラップとビートのバランスっていうか

ビートが良すぎて

ラップがあんまり良くないパターンもあるし

逆で

ビートに参っちゃうのに

ラップで引き上げるみたいなパターンあるやん

どっちかというとその後者がぶち上がるやんか

こういうアプローチみたいな

だからやっぱ

回を重ねるごとにこのビートが一番最適だったのか

ビートへの解釈が深まっていく感じは確かにある

それはめちゃくちゃあります

そうですね

なるほど

これ興味深い話でした

あとでもビートの小節数とか

詳しいこと言うと

合わせたりとかもどうなんですかねと思ったり

それはどういうことですか

曲によってはすごい少なかったりするじゃないですか

ループの

その辺とかも小節数が違ってきたりすると

曲作り難しいんじゃないかなみたいな

確かにな

それ分かりますね

それを乗りこなすスキルもみたいな話

1:21:02

延々されたんで

急に厳しい時とかありましたよね

審査とか

確かにね

ラップ作る力と

プロデュースする力は全然違う能力で

なんていうか

そこを両方持ってないと優勝できないのか

厳しいなと思いましたね

そうですね

ボンベロとかプロデューサーちゃんといればね

もっといけたんじゃないかと思うし

グリーンキッズの話ほとんどない

先ほど言ったアナーキーのコンピにも

グリーンキッズからフライトAとスワークAで

参加したりして

来年なんか来るかもしれないですね

このやっぱ不良叩き上げ系は

だいたい成功するというか

これまでのセオリーのような

プロデューサーは

来るで頑張ってほしいというか

次が

エスカイデンでデジタルノック

この辺からも思い入れある系ですか

これは確か

ミュージックビデオで見たのかな最初

この辺からも思い入れある系ですか

これは確か

ミュージックビデオで見たのかな最初

で結構ビートがなんだこれと思って

これは誰でしたっけ

これはダーマですね

このエスカイネのEPも

ビート結構豪華やったよね

メンバーたしか

そうでしたね

エスカイネもだから

大阪です

でもなんていうか

それこそ高校生ラップ選手権から来て

そうなんですか

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