演者が舞台セットを組み立てるVR演劇
はい、こんばんは。カメショウのVirtual Video Podcast。
今回は、クラスターで上演されたVR演劇「喜劇の森」第4弾、ラストになります。
オンニバース形式、演目いくつかあった中の、ラスト。
VR泉の精霊の撮影秘話をお話ししたいと思います。
公演が終わってから、もうね、結構たってしまいました。
数ヶ月たってしまいましたが、振り返りとして、ここでしっかり残しておきたいと思います。
この演目は、撮影する側から見ても、とてもレアで、新しい試みがたくさん詰まった作品でした。
さあ、まず最初、一番の特徴から。
この演目では、開演前にね、演者さん自身がステージに、開演前にね、上がって、ステージや観客席にセット。
いろんなね、通り道とか、階段とか、ドアとか、あとは自然の木々とか、いろいろね、設置します。
その間、劇団団長のケケさんが、つなぎでね、MCでいろいろお話をしてくださったんですけれども、
これは、他にはあまりないね、クラスターの特徴である、クラフトアイテム、クラフトモードという機能を使って、
そういったセットをね、いろんなものを、会場に置くことができるんですね。
今回は、演目のセットとして、通り道や階段、建物というのか、扉、建物を模した窓とかね、
あとは、タイトルの通り、泉が出てきますので、泉の周りに石があってね、水辺がこうあって、
その周りには、木々が生えていて、
観客席まで広がる舞台と花道
そして、上、気が付いた方いらっしゃるかな、上はね、吊り橋がかかっています。
そんなものをすべて、一番ラストに上演されたんですけれども、演者さんが組み立てていきました。
その場で置いていくんです。つまり、これは撮影する側から見ると、撮影する範囲がステージだけではなく、
今度は、会場全体に近い観客席まで及んでいきます。観客席までも舞台になっていきます。
これまでも、この劇団のテアドルチさんの演劇撮影させてもらって、会場を実際に演者さんが動き回って撮る機会もありましたけれども、
今度は、花道という舞台も観客席に現れます。
そこで、そうすると、そこの場所へも演者さんが動きが出てきますから、これね、新しい演劇の形だなというふうに思いました。
この花道というのは、日本の伝統的な演劇、歌舞伎でも出てきます。
歌舞伎だけで限らず、このテアドルチさんの演劇でも花道出てきますけれども、ちょっとまたそれとは違う新しい試みだなと思いました。
もちろん、皆さん何度も稽古されているので、置く位置はだいたい固定でしっかり同じところ、近いところになります。
ですけど、やっぱり3Dの空間の中なので、VRでやりますので、セットを置く位置というのは、完全な座標上同じところとは限らないんですよね。
そうすると、その置いたセットの上に演者さんが乗っかったり、立ったり、歩いたり、走り回ったりもしますので、その動く位置というのは、だいたいがね、もちろん決まってるんですけれども、
やっぱり撮影側だと、どうしてもその位置がね、少しずつ変わるとなると、結構撮る側としては、やっぱりシビアなところでもありました。
では花道についてね、少し詳しくね、もうちょっと確認しておきましょう。
花道というのは、さっきも話しましたけど、歌舞伎の時代からある日本の伝統的な設備というのかな、仕組みですよね。
客席の合間っていうんですかね、客席側が一部、舞台になる、しかも通り道のことです。
普通の舞台だと、お客さんの真正面、左右ね、もう一回座ったらその目線のね、目の前に繰り広げられるのがほとんど。
だから演者さんは左右に移動しますね、これが基本です。
ここに、今度は横側の前後であったり、真ん中に花道がある場合もあったりしますけれども、今度は演者さんが前後にも動いたりします。
これは前回お話しした中でも、斜めの前後での移動があった、ちょっと難しかったっていうのをお話ししましたけれども、
それとまた今度は、さらにもっと前後の動きが大きくなるというところです。
一番前の席のお客さんであれば、ステージ間近で通常のね、ステージ上の演目では間近でかぶりつきって言いますけれども、見られますが、
2列目以降というのはやっぱりどうしても、ちょっとね、舞台、ステージとはこう、隔たりというのか、なんかちょっと一線があるっていうのかな、
うん、壁のようなものっていうのかな、うん、世界、世界が違うみたいなところが出てきますよね。
ですけど、花道であれば、後ろの方の席のお客さんの目の前をね、演者さんが通り、そしてそこで演技が行われるっていうのは、また臨場感や迫力、やっぱりこう感じられますよね。
それに花道があれば、まあそこに誰かが通るんだろうなという予想はつくんですけれども、何が起こるのかっていうのは全くわかりません。
このね、これ、こういう通り道があるんだ、ここで何かが行われるという期待感、ドキドキ感は演出としてやっぱりとても効果的でしょうね。
今回の会場では、その客席がひな壇にね、HKさん製作の仕組み、またアセットモデルの製作で、ソーダさんが関わられていらっしゃいますけれども、
ひな壇になっているので、後ろに行くほど高くなっていく、階段状でその通路を横サイドに通り道があって、そちらにも階段があるんですけど、階段があって通り道があったりとかっていうのが両サイドに作られました。
その一番付き当たりというか、一番奥の方にドアがあってね、ここを出入りを演者さんがしたりするんですよね。これはつまり、二人の演者さんのそれぞれのお家という設定なんです。
この花道についてもうちょっとね深掘りしておきたいんですけれども、客席から見て左側ですね、下手というそうです。こっち側にある花道のことをメインの花道という意味ですね。本花道というそうです。
本当のとか本編の花道ということなんでしょうか。今度逆に右側、右側の演劇の用語では神手と言います。こちら側にもし花道があると、こちら側のことを仮の花道と言うそうです。
右側にもね花道、両サイドに花道が作られるというのは非常に演劇界で珍しいそうです。なのでね、まあ結構詳しい演劇フリークの方もちょっと珍しい今回演目だったということはね、肝心になったお肝心になった
と思います。
実験的なね、演目だったと言えると思います。まあお話がこれ繰り広げられるのは主につまりその箇所になるわけです。もちろんメインの真正面、そして左神手側の花道、そして下手側の花道、本花道と神手側の仮花道、両
方でねこうUの字型に演技が行われるんですよね。
皆さんもこっち見たりこっち見たり、真正面見たりとか結構忙しいですね。はい、さあそんな感じで今回のね、非常に珍しい演目はステージからちょっとね申し訳程度に少し出っ張っているだけではなく、結構奥の方まで要
演者を追いかけるカメラワーク
は演者さんがね走って行ったり出てきたりとかするんですね。
で、これを撮る側からこう設定しておくというのは今回のこの泉の精霊だけでなくオムニバス形式ですから他にも演目がいくつもあったわけですよね。まあそれらを1回の1公演の中で同じ設定でやりくりをしなきゃいけ
ないので、これは前にも話しましたけども結構ねその設定が何パターンか割り振っておかなきゃいけなくて、この泉の精霊だけにね集中していくつもの撮影ポイントを
設定しておくっていうのができなかったところは結構ここもシビアなところでしたね。さあそんな花道で行われるこの演技なんですけれども、実は昨年ちょうど1年ほど前、VRチャットで上演された呪われ魔女と海賊一
家という演劇にも真ん中にね花道があってそこをギミックがあったりとか、あとは演者さんが花道を歩く姿っていうのが物語の重要な要素として、
また世界観を生み出す要素として使われました。ただ今回の泉の精霊のような演者さん自身を追いかけ回すっていうか、ずっと追うカメラが追うというカメラワークはよくある奥からステージに向かって登場するという
パターンではないんです。
これ実は昨年年末に主催者デスゲームという演劇でも実は演者さんをずっと追いかけ続けるっていうのはあったんですけれども、こちらとはちょっとまた違うんですね。ステージで行われた演技から会場側に出てくるという
形なのでステージを見張っているっていうのかな。
追っていれば演者さんは順を追って出てきていただいてコースはねあらかじめ決めていただいていたのでそれをずっと追いかけるだけでしたからあのいきなりパッと移動してから出てきた登場してきたところをサッとそっち
側に切り替えて追い続けるっていうのとはまたちょっとねやっぱりこの難しさが違ってくるんですよね。
はいさあそんな感じで今回はこのなんて言うんでしょう客席側っていうのかな花道側からいきなり現れてそれを追いかけるあるいはちょっとまた逆パターンもあったんですよねステージ側からこの花道をずっと奥へかけて
いくっていうのかな出て行ってしまうみたいな感じの演技だったのでこれをね追いかけるのがまたねここもあまり深くねネタバレしちゃうとね楽しみが減っちゃうんですけれども
なかなかこれも珍しいのかなと思ってでこれがねクラスターでの撮影ということなのでクラスターではイベントの音で使えるプロカメラマンモードという撮影方法があるんですけれども
まあいわゆる空中をね自由にこう飛び回れるドローンみたいな撮影方法が使えるんですけどもこれでね まあ要は演者さんを追いかけましたうんなんだけどちょっとまたドローンの空中の高カメラ枠動きと人間が実際にカメ
ラをこうやって持ってねこうやって追いかけるっていうのは
的なもの見え方がね違うんですよねはいまぁこれはねこう見比べてみるとわかると思うんですけれども でここのところはもしねできたらなんですけどもちょっとねうんもうちょっとこういうのができたらいいなー
っていう
のがあって まあ今回はドローンで撮りましたけども例えばね
vr でカメラマンとして中に入ってその花道をさーっとかけていく演者さんをね 手持ちカメラでね追いかけていくみたいなのができたらより臨場感のある絵が撮れたのかなぁと
今になってみれば思ったりもしますここのところは例えばね カメラマンに2人とか3人体制とかだったらまあできるのかもしれないですしちょっと私はやら
ないですけれども実際にはねそういった2人3人とかやらないですけど私自身 通常の音プロカメラマンモードとそして自分自身が vr を被る荷台体制
ての撮影も過去には行ってきたことがあるのでまぁこの方がうまくね できればまたそういったね臨場感のある映像がね
アングルで作る泉の場面の恐怖感
できたかなというふうにもちょっと思ったりしています 例えばですけれど2人がそのセットのね石の上でこう押し合いをしたりするんですよね
こういった場面はあのこう押される側は危機感っていうのかなわーって後ろにね 泉があって泉の中に落ちちゃう
みたいなところのシーンの恐怖感とかっていうのをこう 見せるためにアングルをね
上から撮るようにしてこの高低差っていうかもうもうすぐそこに泉があってもうすぐ 水に落ちるみたいな怖さをね演出しました
また今度逆にね押す側押す側は今度はもうあと少しで押し込める泉にね 押せる落とせるみたいなところは今度下側からとってそのね
なんだろうすごく人一人を猫を力強く押しているんだっていう 何だろう雰囲気世界観を出すために下からアングルでね
抑えるという風な撮り方にしました また生の
即興と公演ごとの違い
即興の音舞台ならではの楽しみもあります 何度かさん傾向ね重ねていてもやっぱりセリフを言い間違えたり今ね噛みましたけども
あとはセリフが忘れてしまう飛んでしまったりということはよくあります またそれをその場でどうリカバリーするのかっていうのもやっぱり腕が問われる
まあやり慣れたこの劇団員の皆さんの演者さんだからこそ その工夫が明確でしているのがまた面白いんですよね
この辺のところ今回のこの喜劇の森は公演が2回ありました アーカイブも2つありますので見比べていただいて
あこっちとこっちは少しセリフが違うなっていうそういう違いをね こう見つけるっていうのも楽しみどころなのかなと思ったりします
テレビらしさと演劇の記録性
さあじゃあねあとまあもうちょっとねちょっとその取る側の悩みっていうのか今こう 毎回こうなんていうんだろう
悩みつつとっているっていうところがあって セリフをねいう人をこう取るっていうのはやっぱり基本なんですね誰が喋ってるかっていう
のを捉えるっていうのは基本だと思うんです これが演劇の記録映像じゃなくてテレビやドラマだったら話している人の顔のアップ今もね
私の顔のアップになっていますけどもこういう顔っていうかまた上半身ね こうおへその上から頭でこのし上を少し余白は開けといてっていう取り方をよくしています
最近のね海外ドラマとか映画なんかは少しね変わってきていますけれども まあこれがねよく見られるそういった取り方になります
あまりね喋ってる人だけにポンとそういうふうにこう フォーカスってよく言いますけれどもその人だけを撮るっていうのだとなんかやっぱり
テレビっぽい見た目になっちゃうのかなーっていうのをいつも自分は感じていて なるべくそういう取り方にしないようにっていうのを心がけています
これはあくまで演劇の記録映像であると演劇を見に来ることができなかった 方
演劇というものはこういう風なものなんですよっていうのがわかる 世界観も一緒に音時ができればいいなぁと思っていて
ただやっぱりこう白身の演技の部分はやっぱりねそのセリフを言っている 演者さんにねやっぱりフォークスした方がいいとは思うんですけどその喋っていると
その人一人じゃなくて相手がいたりとかね 言い合いをしている言い合いをしているっていう時はやっぱり両方の人が入った方が世界観
って 世界観って伝わるのかなぁと思ってなるべく2人を移すようにしたりとか
いうふうに心がけています そうするとそのちょっと迫力感っていうのかなドアップじゃないからね
ちょっと世界観その強さ強弱についてはちょっと薄まっちゃうんだけども でも演劇の世界観っていうのはこう伝わるのかなぁと空気感みたいなものですかね
んでここをどこまで近寄るかどこまで強調するか どこまで引くかみたいなところは毎回毎回こう悩んでいる
これはあくまでそうテレビじゃない映画じゃねそして演劇なんだっていうところはね やっぱり残したいっていうのが今でもこだまっているところです
演者の仕草を残す撮影の喜び
さあ今回ね vr 泉の精霊についてのね撮影振り返りでした 稽古でその演者さんたちあるいはいろんなスタッフ皆さんが悩んでいる様子が見えたり
本番でミスをしてしまっていてもうまく自分でリカバリしたり またお互いがこう助け合っていたりとかね
リアルの顔がね演者さんの顔が見えるわけではないのに 仕草や口調
息遣いから生き生きとした様子が画面越しにこうね 伝わってくるんですそれをアーカイブとして記録に残せたことが私は本当に嬉しいです
それが演劇を撮る私の楽しみの一つでもあります これからも音楽イベントなど他のね
ジャンルのイベントの振り返りもこうやってできる範囲で残せていけたらなと思っています またいろんな方へのこう仲良くさせていただいた方
メタバースで活動されている方へのインタビューもまた少しずつ増やしていきたいです 喋ってやってもいいよという方もし売られたらぜひメッセージをいただけると嬉しいです
またできればねまたこのねカミソのポッドキャスト 応援してやるよという方はチャンネル登録またいいねボタン押していただけると喜びまーす
では今日の話一緒になりますまたお会いしましょうバイバイ
