第三百五十五話『心の右肩を上げて歩く』－【奈良篇】映画監督 溝口健二－

たびたび奈良を撮影場所に選んだ、日本映画界のレジェンドがいます。
溝口健二（みぞぐち・けんじ）。
1952年、ヴェネチア国際映画祭で国際賞を受賞した『西鶴一代女』も、冒頭の荒れた寺は奈良で撮影されました。
時は江戸時代。モノクロの画面に映しだされる、奈良郊外の寺。
そこで、つかの間の暖をとるのは、お客にあぶれた娼婦たちです。
その中のひとり、田中絹代扮するお春は、ふらふらと羅漢堂に入り、頭上高くまで並んだ五百羅漢を見つめます。
羅漢像に、かつての男たちの面影を重ねたお春は、齢・五十になった自分のこれまでの人生を振り返るのです。
封建制度に抗って生きる女性の心の行方が、流麗なカメラワークで描かれていきます。
溝口健二の真骨頂と言えば、「ワンシーン・ワンカット」。
長回しは、出演俳優たちへの最大のプレッシャーになり、現場の緊張感は、はかりしれません。
でも溝口は、一回きりの真剣勝負、長回しにこだわりました。
一切の妥協なく、人間の本質をえぐる気迫に、俳優やスタッフは圧倒されたといいます。
溝口の映画にいち早く衝撃を受け、影響を受けた映画監督に、ジャン＝リュック・ゴダールがいます。
彼は、インタビュアーに「好きな映画監督を3人あげてください」と聞かれ、こう答えました。
「ミゾグチ、ミゾグチ、ミゾグチ」。
溝口健二と数多くの映画で組んだ脚本家・依田義賢（よだ・よしかた）は、執拗なダメ出しもめげず、溝口作品を支え続けました。
依田の著書『溝口健二の人と芸術』には、カリスマ性にあふれた映画監督の、人間臭くも哀しい一面が綴られています。
溝口は、ひとになめられないように、幼い頃から、右肩を上げて歩く癖があったそうです。
どんなことがあっても、自分が納得するところまで行きたい。
そのためには、自分を大きく見せることも、自分の弱さを隠すことも、必要だったのかもしれません。
小津安二郎、黒澤明と並ぶ、日本の名監督・溝口健二が人生でつかんだ、明日へのyes！とは？