00:00
毎週木曜日のこの時間は三好剛平のCatch Up、クリエイティブプロデューサーの三好剛平さんです。
さあ、三好さん、今日はどんなものを紹介してくれるんですか?
はい、本日はですね、2月9日金曜日からKBCシネマで公開される日本映画の彼方のうたという映画をご紹介します。
明日公開ですね。
そうですね、明日ですね。
これは国内外ではもうすでに高い評価を集めている杉田教師というですね、監督がおりまして、
この監督の長編4作目となる作品なんですけれども、杉田監督の映画を見るというのはですね、
観客による映画の見方そのものを新しくするような感覚でもあるし、
もっと言えば、皆さんが生きている日常とか世界との関わり方、そこに向ける眼差しも変えてしまうようなすごく特別な映画体験になる。
マジでそういう映画なので、それをご紹介したいと思います。
まず杉田教師監督なんですけれども、まだそれほどご存じない方もいらっしゃるかもしれないので、簡単にちょっとご紹介したいと思います。
先ほど申し上げたように、もうすでに国際的には非常に高い評価を得ている監督なんですけれども、
2011年に一つのうたっていう映画で長編デビューして、その後2017年には光のうたという作品を発表しています。
この光のうたという作品では、光をテーマに一般公募した1200種もの短歌をですね、から4種を選んで、
その4種から4章からなる映画にそれを仕立て上げて、1個の153分の映画に仕立ててっていうような作品になって、
これが割と結構注目を浴びるきっかけになった。
その後長編3作目になった2021年のハルハラさんの歌っていう作品があったんですけれども、
これもまた再び短歌を原作に映画に挑戦したというようなことで、
短歌を映画に挑戦、すごいな。
その作品が第32回のマルセイユ国際映画祭で日本映画初となるグランプリをはじめ、俳優賞、観客賞の3冠を達成したほか、
世界各国の主要な映画祭でも非常に高い評価を集め、
2022年には日本でも劇場公開されて、多くの観客に愛される作品になりましたよと。
そんな監督による長編4作目が今日ご紹介するこのカナタの歌っていう映画で、
これも既に第80回ベネチア国際映画祭で出品されていたりとか、
プサン国際映画祭でも紹介されていたりとか、
国際映画祭でもバッチリ評価を集めていて、いよいよそれが劇場公開になりますせっていうことですね。
どういう映画かっていうのをちょっとご紹介すると、
これ映画の主人公は書店員のハルという女性です。
この女性が駅前のベンチに座っている、どこか悲しげなユキコさんという女性に声をかけるんですね。
また別の日にはツヨシって言い込んだ男性の後をつけながら、
その様子を確かめながらつけていくわけですけども、
どうやらその彼にもまた深い悲しみに打ちしがれた過去みたいなものがどうもあるらしいというのが分かってくる。
そういうふうに2人を気にかけるハルさん自身もまたその内側には、
今はどうもなくしてしまっているらしいお母様への思いが抱き続けているようで、
03:04
ユキコさんとかツヨシさんと過ごしていく日々を通して、
徐々に自らの悲しみと向き合っていくみたいな物語になっているんですね。
ここから杉田監督の映画の魅力っていうのを少しご紹介したいと思うんですけども、
杉田監督の映画はその独特な映画の作り方および映画の題材の両方から、
どっちからも一つの姿勢に一貫しているんですね。
これがまさしく杉田監督の映画の魅力です。
まずその作り方なんですけども、杉田監督は自分の映画からなるべくできる限り、
作り手の都合とか作意とか段取りっぽさみたいなものを配して、
いかにその撮影現場で起きた、その実際に起こった出来事だけをカメラに収めることができるかということを実践し続けているような監督なんですね。
半分ドキュメンタリーみたいな。
そうそう、だから半分ドキュメンタリーみたいなんですよ。
で、映画を撮る以上は、とはいえもちろんそのキャスト決めて、脚本決めて、ロケーション決めてということにはなるんだけど、
それらをいわゆる監督が撮りたいビジョンをコントロールするための装置ということではなくて、
そういうセットアップさえ用意しとけば、あとは現場に放り込めば何かが起きるはずだっていうつもりで、
その脚本とかを全部用意するんですって。
へー。
そう、あと現場に預けるって。
脚本あってないようなものなんじゃないですか。
そうそう、だから本当に現場によっても全然その作り方とか、その完成品が変わっていくんですって。
へー。
で、そういう風にしてその出来事を捉える時に、実はすごい重要な役割を果たすのが、このカメラなんですね。
で、このカメラが、基本的にはこの杉田監督の映画ってほとんどカメラが固定されてるんですよ。
で、ずっと固定されてて、昨今の映画みたいにカチャカチャ動いたりとか、カット頻繁に終わったりしないんです。
定点。
そう、定点なんです。で、そこで起きている出来事を、映画が、もっと言えば観客がただ眺めているっていう風な感覚になるように仕向けられるんですよ。
なるほど。
目撃者みたいな。
そうそうそう。で、これはね、監督自身もご自身のインタビューとかでたまにお話しされてるんですけど、映画においてカメラを構えるっていうことは、僕にとっては漁師が罠を仕掛けるようなもので、そこに仕掛けてさえおけば、あとはじっくり待つだけなんだと。
はー。
出来事が到来するのを待つみたいな感覚ですね。
逆に言うと、登場人物にそのカメラの存在を気づかせない。
もうなんかね、そのぐらいの感じがありますね。なんかね、演じているっていうよりかは、ただもうそこにあるっていう感じですね。
で、そういう風に予期せぬもの、想像さえ及ばないものを取り込んでいくというか、待つみたいなもの。
この姿勢の先にはやっぱり圧倒的な、自分の外側にあるものへの敬意とか、恐れ異形の念とか、信頼みたいなものがやっぱり現れてると思うんですね。
で、それをやっぱりじっくり待つっていうこと。
で、この姿勢が実は映画に登場する題材にも通定しているなという風に思うんですね。
で、先ほどご紹介したように、この映画のあらすじでもあったように、それ以外のですね、これまで発表してきた長編作品もどれも、この杉田監督の映画って、必ずと言っていいぐらい、なんかかつて大切な人との私別であったりとか、大きな悲しみを経験した人物と、それをじーっともんぱかって寄り添う人物っていうのが登場するんですよ。
06:07
で、ここはやっぱり杉田映画における、容易に言葉にしきれないような、本当に深い悲しみとか喪失、痛みみたいなものを描くときに、やっぱり描くっていうことがあるんだけど、それを描くときに杉田映画では直接的、説明的な描写は絶対にしないんですよ。
で、なんか映画見てるだけじゃもっと言えば、この人結局何があったんだろうっていうことが明らかにされないことだってあるんですよ。
なんだけど、そうすることで、なんかやっぱりその観客はずーっと、でもなんかやっぱあるなっていうのはわかるから、なんか観客はずっと映画の中の人物とともに、その人の内側にある痛みみたいなもの、言葉にもされない痛みみたいなものにひたすら思いを至らせる、想像させられるわけですね。ここがすごい重要なんですね。
で、これは近年やっぱりそのケアとか人文学の分野でネガティブケイパビリティっていう概念があるんですけど、これはどういうものかっていうと、相手の気持ちとか感情に寄り添いながらも、わかった気にならない宙吊りの状態、その不確かさの中にいられる能力みたいな意味なんですけど、僕はまさしく杉田さんの映画を見てると、もう杉田さんの映画ってネガティブケイパビリティの精神そのものだなみたいに感じるわけですよ。
で、これもうちょっと言うと、やっぱりその自分都合で相手のことだったりとか世界のことをわかった気にならずに、結果を忘れずに慎重さと、時には節度を持って、目の前の相手にじーっと寄り添うというか、ただ共にあるっていうことで、想像力を働かせて時間をかけて何かの到来を待つっていうことみたいなことで、少しずつ現れてくるその実像を大切に扱って思いやるみたいなこと。
こういうような世界との関係の結び方、相手との関係の結び方っていうのを杉田映画は教えてくれると思うんですね。
それは映画見た後、やっぱりこう自分と周りとの関わりだったり、人との接し方、ましては人生が変わってきそうな。
めっちゃ刷新されますよ本当に。
感じですね。
こんなリズムで世界と生きていけるんだっていう新しい発見があると思います。
そういうとすごい繊細な映画なのかしらって思うかもしれないんですけど、案外そうでもなくて、不思議なくらいそういう姿勢と同居できてしまう。
人間らしい大らかさとか、ほがらかな愛嬌とかユーモアもあって、肩肘が張った息苦しいものとはまた違うんですね。
なんだけどやっぱりすごい真摯な、誠実な目線がある。
そもそも相手のことわかるなんて実際は不可能なはずなんですよ。
なんだけどその不可能さを引き受けた上で、なお目の前の相手とあるいは世界と共にあるっていうことはできるかもしれないっていう、その可能性に希望を覚えるような。
そういう映画になっているのがやっぱり杉田さんの映画で、本当にいいです。
なのでぜひとも見ていただきたいなというふうに思います。
実は今回この2月9日からこの映画が公開になるんですけれども、その翌日2月10日の18時半からの会にはKBCシネマに監督が実際にいらっしゃいます。
09:05
このアフタートークですね、僭越ながら私がステを務めさせていただきますので、
なのでこの番組お聞きの皆様もぜひお越しいただいて、この映画一緒に感動していただければと思います。
ということでございました。
いやもう今世の中何を置いても説明型な感じがしますけども、その中において遺跡を投じるような作品なのかもしれません。
ぜひ足を運んでみてください。
三好豪平のキャッチアップでした。
×少女隊の春野きいなと、
青井梨奈です。
RKBラジオでお送りしているガールズパンチ×少女隊の×ラジオ隊はポッドキャストでもお楽しみいただけます。
ラジコ、スポティファイ、アップルポッドキャスト、アマゾンミュージック、ユーチューブミュージックで×ラジオ隊と検索してフォローお願いします。
それではまたね。
