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はい、こんにちは。徳力基です。 今日はですね、「MUSIC AWARDS JAPAN 2026」に参加してきましたので、
ちょっとYahoo!ニュースには書かなかった全体の感想と思ったところをノートにまとめてみたので、ご紹介したいと思います。
ノートの記事のタイトルは、「MUSIC AWARDS JAPAN 2026について、多様な意見が出ていることが、改めてアワードの意義かもしれないと感じている件」というタイトルにしてみました。
今回は本当に、坂中翔の年だったというのが正しいんじゃないかなというぐらい、プレミアセレモニーからグランドセレモニーまで、次々に坂中翔さんが受賞で誕生に上がるというのが印象的だったんですけれども、
全体を通しても本当に素晴らしかったと思いますね。特にやっぱりパフォーマンスが良かったですよね。
オープニングの怪獣のパフォーマンスが本当に良くて、坂中翔さんのライブは初めて生で拝見したんですけど、本当に失礼な言い方なんですけど、怪獣までピンと来てなかったんですよね。
僕の好きなジャンルの楽曲じゃなかったと言えば失礼にならないのかちょっと分からないですけど、
でもあの会場で生で、あのオープニング見て、その手のダンスとかのこれをセットで見てたら途中でめちゃめちゃ投げてきちゃって、やばかったですね。
で、締めは藤井和さんのブレまで締まるっていう。
これちょっとあの、僕ちゃんと確認してないんですけど、藤井和さんレッドカーペットの時とか前半ヒゲ生えてたと思うんですけど、プレイマーのパフォーマンスの時ヒゲ剃ってたんじゃないかっていう。
見た感じすっきりしてる気がするんですけど、気のせいですかねこれ。どういうことなんだろう。これも演出の一環だったのかな。
いやでも素晴らしかったですよね。なんかやっぱりちょっとあの、このピアノが何の上に上がってるのちょっとコーチェラーを思い出してしまいましたけれども。
いやーやっぱね、和さんのパフォーマンスやっぱ最後ピアノだよなと思いながら見てましたけど。
ちょっと去年は去年ね。道手行くがちょっといろんな裏のストーリーもあって、僕にとっては本当に忘れられないパフォーマンスなんですけど。
今年も良かったっすよね。っていうパフォーマンスばっかりでしたからね。僕は花もファンなんで、花も良かったっすよね。
ニューアーティストにも関わらず2曲やらせてもらうっていう。ニューアーティストだけでね、のみ出されてる中でこういう一組だけパフォーマンスするのはどうなんだっていう議論は当然あるんですけど。
それを跳ねのけるぐらいやっぱり去年は花の年だったと思うんですよね。そもそもやっぱりアーティスト賞にもノミネートしてますからね。
だから今回すごい良かったなと思ってるのは、基本的に楽曲賞にノミネートされているアーティストの楽曲は近しいものがパフォーマンスされたんですよね。
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全曲ではないんですけど、花はブルージーンズがノミネートされているのはローズをやってるんで、全曲ではないんですけども。
なんとなく楽曲賞にノミネートされている顔になっている曲をちゃんとアーティストがパフォーマンスするっていう流れは、今後メインになっていくといいのかなっていうのはちょっと思う感じもすごいありました。
ミセスのね、サプライズのパフォーマンスとかも良かったですけど、まだちょっとミュージックホワイトジャパン側にYouTubeのアーカイブは全部上がってないので見ることはできないんで、NHK1でぜひ見ていただければと思いますけども。
個人的にはね、やっぱり今年XGが。
ベストグローバルヒットフロムジャパン、僕正直アイリスアウトだと思ってたんですよね。やっぱりヒットの大きさを考えると。
ただ、実際地域別の受賞はデータを元に受賞してるんで、米津さんが全部プレミアムセレモニーの時に持って行ってましたから、当然最後のベストグローバルヒットフロムジャパンもそうなるのかなと思ってたんですけど、
ベストグローバルヒットフロムジャパンの方は海外のSpotifyユーザーが投票するってちょっとね、イレギュラーな形式なんですよね。
だからこそ、他の部門は2025年リリース曲が対象なのに、ベストグローバルヒットフロムジャパンだけ2026年リリースのヒットの大勢が入っているっていう、ちょっと分かりにくい構造になってるんですけども、
その分、やっぱりファンダムが、あるファンの方がね、海外のXGのファンの方が頑張った結果、XGが受賞するっていう形になってましたけども、
このちょっとファン目線を置いておくと、やっぱり残念だったのは今回6部門のうち、主要6部門ですね。
のうち、グローバル文脈の賞、ベストグローバルヒットフロムジャパンは、それこそ賞の説明のときに、ミュージックフォロワージャパンとしては最も重要な賞の一つなんだって言って、
XGの受賞が発表されて、XGがいないっていう。個人的にもう一つ重要だと思っている最優秀アジア楽曲賞も、J.R.パークさんが来て発表したのはいいんですけども、
オフコースって言った後にゴールデン、ハントリックスって言ったんだけど、当然ハントリックスもいないっていう。
実は国際部門の受賞シーンが2曲ともないっていうことも今年はなっちゃったんですよね。
去年はYOASOBIがベストグローバルヒットフロムジャパンを受賞してるんですけど、アジア楽曲賞はエスパーだったんで同じくいないんですよね。
アジア楽曲賞に関してはもう2年連続受賞者がいないっていうことに、もうこれから毎年来てくれないんじゃないかっていう。
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もう恒例になっちゃうんじゃないかってちょっと懸念があるんですよね。
特にやっぱり受賞のシーンにアーティストがいないと、メディアが期次感をしないですし、報道映像でも流すもんがないんで流れてこないんですよね。
そうするとマスマスマスマスマスそのミュージカルジャパンが力を入れているはずの国際賞に向けての部門の印象が薄くなるっていうのがちょっとやっぱ残念なとこですね。
今回は多分そういうところの穴を埋めるというか、国際面での弱さを埋めるためにもサム・スミスさんに来てもらって、
マイガイっていうね、これもいわゆるダイバーシティ系の、ダイバーシティ系の曲って言い方も良くないのかな。
でもそのマイガイを歌っている歌ですからね。それがやっぱりミュージカルジャパンで歌われたっていうのは個人的にはすごい意味があることだと思いますけども、
やっぱりプレミアーショー、プレミアーセレモニーにはカップ・オブ・ジョーに来てもらったりとか、
たぶんJ.Y. Parkさんと交渉したからだと思うんですけど、ミサモがK-POP代表としてパフォーマンスしてくれたりっていう。
去年に比べると国際色は少し強くなったかなっていう。その努力の跡もすごいうかがえるなとは思うんですけど、
受賞振り返りっていった時にベストグローバルヒットフロムジャパンもアジア楽曲賞も受賞する人がいないから映像がなく、
たぶん日本のメディアはほとんど取り上げない。そうするとまた日本人に注目しないっていう。
ちょっと悪いサイクルに入っちゃってるなっていうのは気になるところではありますね。
ただ、それ以外の部分を考えると本当に素晴らしかったと思いますね。
アジア楽曲賞は何か工夫しなくちゃいけない気がしますね。
主要6部も徹底して事前に言わないっていうのを貫いてるらしいですよね。
ほんとにごくごく一部の人しか知らない状態で観光霊を惹かれていて、事前のメディアのリークとかも全く出てこないですからね。
それ以外の部署もたぶん事前に把握して進行はかなり組んでるのは今回明確に分かっちゃったと思うんで、
ちょっとそこが孫択肝をにじみ出させちゃってるっていう意味では僕はちょっと最高の余地はあると思いますけど、
でも事前に漏れないっていう意味ではたぶん今までの日本のやり方に比べるといいことではあると思うんですよね。
ただやっぱり受賞するかどうか分からないように海外のアーティストが来てくれるかというと来ないっていうのが
このエスパー・ハントリックスと2年連続証明されちゃってる上に国内の受賞もXGが来ないっていう。
XGは今どこにいるのか分からないんですけど、やっぱり海外を中心に活動するアーティストはやっぱりこういう日本のアワードに合わせてスケジュールを調整しないのであるっていう。
今回もう一つ象徴的だったのが、このサム・スミスさんがパフォーマンスを終えた後に
須田さんに話を振られてベビーメタルに注目しているっていう発言をするくだりがあるんですよね。
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結構XGではベビーメタルって言った後に会場の雰囲気が微妙な感じになったっていうのがバズってましたけども、
あれは一応須田さんの名誉のために言っておくと、その後に宇多田ヒカルさんについての質問をするカンペがもう出てたんですよね。
たぶん須田さんの最初の質問はアーティストに対しての反応を聞く質問じゃなくて、日本のJポップ全体への印象を聞く質問だったんだと思うんですけど、
サム・スミスさんがベビーメタルも聞いたりしてるんだよって言ったことによって、たぶん須田さんが一瞬悩んだんですよね。
その話を深掘りするのか、カンペ通りに宇多田ヒカルさんの話をするのか。
で、たぶんそこがちょっと変な間になっちゃったのは事実だと思うんですけど、あれは別に宇多田ヒカルさんに話を逸らしたんじゃなくて、須田さんは元に戻そうとしたんですよ。
で、なんでこれが分かるかっていうと、カンペが会場にずっと出てるんですよね。
僕は横から見てたんで、ちょうど舞台とカンペがずっと目に入るところなんで、どうしてもカンペを見ながら見ちゃってたんですよね。
面白いんですよね。登壇者のトロフィーを渡す方のトークとかも、事前にカンペが出てる人と出てない人とはっきり分かれてるんですよ。
J.Y. Parkさんとかはカンペはあるんだけれども、カンペが手こずって出るの遅くなったのに、ちゃんと日本語で先に喋っているっていう。
すげえなって思って、めちゃめちゃ練習したんだ、それどうでもいいんですけど、みたいなことをちょっと見ながら思ったので。
でもやっぱり、僕もベビーメタルは今回の受賞式に来てほしかったし、パフォーマンスしてほしいっていうのを事前に記事書いたんですけど、無理ですよね。
今回ダウンロードフェスだったかな。ほぼセカンドヘッドライナーみたいな状態でイギリスのフェスに出てるから、当然こんな日本のショーにベビーメタル来れないんですけど。
やっぱりアジア楽曲賞もそうですし、これからベストグローバルヒットフロムジャパンを受賞するであろうアーティスト。
去年のYOASOBI、今年のXGみたいな、グローバルを中心に活動するアーティストこそ、ワールドツアーを入れれば入れるほどこういう日本の受賞式に顔を出せなくなっていくっていう。
このジレンマをこのアワードとしてどう解消していくのか、今回改めてポイントになりましたよね。
だから本当僕はもうベストグローバルヒットフロムジャパンとアジア楽曲賞も事前に受賞者は受賞してくれから来てくださいっていう方式に戻してもいいんじゃないかなっていうぐらいちょっと思っちゃいましたけれども。
それやらないとこのまま受賞者不在がデフォになっちゃうんじゃないかな、ちょっとわかんないですけどね。
これはちょっと踏ん張る、その当日のサプライズ感を重視して、それでもアーティストが日程調整してくるようなショーになるっていうのを腹を据えて目指していくのかどうかってやっぱり大きな分岐点になると思いますけども。
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今年はやっぱり個人的にミュージック・アワード・ジャパンが終わってからちょっと悲しいなと思ってるのはやっぱりアワードに対する、受賞に対する批判が結構やっぱりファンの間でも起きちゃってることなんですよね。
これはショーだからしょうがないねって、ちょっとすいません、親父ギャグみたいになっちゃいましたけど、アワードだからしょうがないねっていう話はあると思うんですよね。
どうしてもショーレースだから、どれが勝つのかって言っていて、勝った人負けた人って出れば、当然取れなかった側から不満の声が出てくるのは当然なんですけども。
でも米津さんも、それこそ6巻とかプレミア・セレモニーの時にも完全に今日は米津さんの日だなっていうぐらい、ベストヒットの地域のやつとかもあまりに連続で米津さんが出るから後半笑っちゃってましたからね、会場が。
もう発表する時にアワード発表する司会の人たちもためないっていう、もうそのまま米津さんのアイリース・アウトって読んじゃうみたいな感じになってましたから、それぐらい米津さんも乗りまくっていて。
ただ米津さんは今回やっぱり受賞式には来られてないんですよね。
そうすると、実は6巻取ってるんだけども、そのトロフィーを持ってインタビューに答えたり、壇上に上がって受賞してないからメディアの露出としては全然上がってこないんですよ。
そうするとやっぱりファンの人たちからすると扱いが小さいっていう風にストレスが溜まるのがわかるんですけど、でもね、しょうがないんです。
ちょっと誤解されてた方がいましたけど、パフォーマンスの映像は流れてるんですけど、あれは明らかに収録なんですよね。会場の外で多分数日前に撮ってるんだと思いますね。
最近米津さんは、実は紅白も事前収録なんですよね。今年、年末のアイリース・アウトもそうでしたし、2年前もそうでしたよね。
米津さんは多分映像の方にこだわりがあるから収録で撮って、当日は顔を出さないっていうスタンスを貫いていて。
それはそれで、サグナクションの山口一郎さんはかっこいいとおっしゃってたので、そういうスタンスを取るのもアーティストの自由っていうことだと思うんですよね。
これはやっぱり主催者側からすると、その人が壇上にいないと寂しいって、忖度したくなるんですよね。
だからそれがレコード大賞。レコード大賞は受賞式に来ない人は受賞できないっていうのが批判の厳選になったりしたんですけど、
今回もし楽曲賞を米津さんが取ったら、壇上に誰も上がらないっていう絵が楽曲賞で生まれるっていうことが起こってたんですよね。
たまたまというか、サグナクションが受賞したので受賞式の映像としては良くなったって。
でもここは米津さんは多分今後、このスタンスを変えない限りは受賞式には現れないっていう選択をしてるんだと思うんで。
実は6巻で撮ってるから、サグナクション、ミルクと並んで米津さん、今回の受賞式の顔になってたはずなんですけど、
受賞式にいないとどうしてもメディアとしては取り上げにくいから、記事が書けなくなっちゃう。
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今はアワードのパフォーマンス動画が一応上がってるんで、これを元にした記事はちょっと出てますけれども。
ここはやっぱりアワードの構造として難しいなと思いましたね。
それ以外にも当然そのアワードの構造自体への批判とかもいろいろあるのがあるんですよね。
今回、ミルクなんかはパフォーマンスが後から決まったので、おそらくはちゃんみなさんが体調不良で欠席されることになったので、
フルーツジッパーとミルクがその後の枠として発表されて、2組で1枠パフォーマンスをしてました。
多分ちゃんみなさんの枠だったと思うんですけども。
ミルクはエントリー作品の発表イベントに呼ばれていたので、
ちょっとそういうアワード側が推しているように見えてしまう問題みたいなのはやっぱり今回結構、
その後SNSの投稿を見てると今後より一層気をつけなくちゃいけないんだろうなっていうのはちょっと思ったりはしますね。
やっぱりこれはセイパー側、アワード主催者側がファンの方々にどういう印象を与えて、
どういうふうにこのアワードをアーティストとともに作っていくのかっていう方向性とも関わるものだと思うので、
これから改めて多分いろんな議論をしていくことになると思うんですけど、
個人的にいろいろ書いてこうやってダラダラ喋ってますけど、改めて思ったのは、
でもやっぱりこんだけみんなが音楽、特にその日本の音楽のショーがどうあるべきかっていうのを集中的に語るタイミングができたっていうのは、
僕はいいことなのかなと思いますね。今までやっぱり年末に1回そういう話が盛り上がるかどうかだったと思うんですよ。
レコード大賞と紅白歌合戦のタイミングでこの人が選ばれないのはどうなんだっていう議論が1年に1回は盛り上がってたのは、
今回6月にもこの議論ができるタイミングができたっていう。
実際問題としてはたぶんメジャーカバージャパン対する批判は永遠になくならないと思うんですよね。
当然こういうメジャーなものを作るとそれに対してこぼれるものっていうのが生まれますから、
それに対する批判は当然出て当たり前ですし、こういうアワードっていうものはどうしても競争を仕掛けているように見えるので、
それによるハレーションというのは絶対起きると思うんですよね。
ただやっぱりみんながこんだけこのアワードについて話すっていう意味では、すごい意味があるアワードだなって。
僕は初回からずっとウォッチしている側の人間なのでちょっと思い入れもある状態で、
今投票権も持ってるから完全に部外者とは言い切れない立場にいるんですけど。
今回改めてミュージックアワードジャパンのサイトに4つの約束を並んでいるのを見て改めていろいろ思ってたんですよね。
透明性、グローバル、賞賛、創造という4つの軸を全部両立するのはやっぱり難しいんですよね。
透明性を重視しようと思うとやっぱりデータをメインにして密室の余地をなくすっていう。
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で、投票もオープンでできるだけやるっていう形にするんだと思うんですけど、
そうするとやっぱりデータをベースにしてしまうと国内のデータが中心になってしまうから、
どうしても国内が中心になっちゃいますよね。
そうするとグローバルで活躍しているベビーメタルとかXGとかが、
特にベビーメタルなんかはアメリカのアルバムチャートの9位まで入っているのに、
今回ミュージックアワードジャパンにはいないっていう。
これ日本のデータを使っちゃうからこういうことが起きちゃうんですよね。
賞の趣旨から考えたらグローバルに活躍しているベビーメタルを評価せずにどうすんねんっていう風に批判している方の声は
僕もめちゃめちゃよく分かるんですよ。
やっぱりベビーメタルとかXGとかちゃんと受賞式に来てもらって、
やっぱり海外のファンもミュージックアワードジャパンに興味を持つようにするっていうのは
僕もやった方がいいと思うんですけど、このバランスをどうするかみたいなのもありまして。
透明性がある賞にすればするほど競争を煽っているように見えるから、
競争ではなく本来は称賛し合うというものの賞なんですよね。
だからこのミュージックアワードジャパン自体は本当はノミネートされていることだけでも素晴らしいし、
ノミネートされているアーティスト同士があの場で横の繋がりをまたさらに広めることによって
また次の繋がりが生まれるっていうのがやっぱり一つのチャレンジだと思うんですけど、
この辺のどこを本当に重要視してファンにどういうアワードだと思ってもらうのか、
アーティストにどういうアワードだと思って参加してもらうのか。
だからこそその受賞式っていう長い時間の拘束にアーティストを耐えてもらって、
ちゃんと顔を出してもらうのかって、ここはすごい重要だと思いますね。
去年最有数アーティスト賞の受賞の挨拶を役職王子さんがされていて、
この賞を受賞する人にはそれぞれの責任が発生するんだと思いますみたいなことをおっしゃっていて、
僕はめちゃめちゃそれがよく覚えていて、今年ミセスが事前に名前がなかったんですよね。
パフォーマンスアーティストにも名前がないし、レッドカーペットの参加者リストにもミセスの名前がなかったんですよ。
でも蓋を開けたらパフォーマンスもするし、レッドカーペットも実はちゃんと来てくれたんですけど、
そういうサプライズワークにしたみたいですけど、僕最初はミセスの名前がなかったから、
あんなに役職王子さんが責任があるって言ってたのに、ミセス来ないのかよと思って、
すごいショックを受けさせてちゃんと来てくれてましたから、
でも多分ミセスもそういう役職さんの言葉を受け取って、
最優秀アーティスト賞をミュージック・アワー・ジャパンで受け取ったアーティストというのは、
どういう責任を持っているのかというのを感じて、
こういうサプライズの出方をするという取り組みに挑戦してくれたんだろうと思うので、
やっぱりこのミュージック・アワー・ジャパンの賞を受け取ったアーティストというのは、
多分そういう責任が発生する存在になっているっていうことだと思うんですよね。
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当然、それをアーティストがどう受け止めるか、
どっかのタイミングで今まで来てたアーティストが来なくなったりとかっていうのは当然起こりますし、
藤井和さんも今後海外の活動とか重視したら、ここ2年は来てくれても、
完全に会場のテーブルのトークのキーマンになってますけれども、
そのポジションを和さんはいつまで勤めることになるのかみたいな、
当然藤井和さん自身と事務所側の方針とかで変わることもあり得ると思うんですけど、
これはやっぱりニワトリの卵だと思うんですよね。
アワードがそういう価値のあるものだとして、
ちゃんと運営されないとアーティスト側も協力する価値がなくなっちゃうし、
アーティストが協力してくれなかったら当然ファイムもついていかないしみたいな。
アーティストによっては米津さんみたいにその受賞式には行かないというポリシーを持っているアーティストもいるわけで、
今回のXGのように受賞の時にいないと、
その部門の賞自体の話題価も下がってしまう問題をどうするかみたいな。
これは本当に難しい問題だと思います。
グラミー賞クラスにアワードの権威がなってしまえば、
当然アーティストがみんな喜んできてくれるという状況になるんだと思うんですけど、
そっちになるためにやっぱりある意味での特報アワード自体が積んでいかないといけないので、
そこに着実に向かっているアワードとしては今回2回目としては良かったと思いますけど、
いやますますやっぱり今回そこの難しさが際立つ受賞式でもあったなと思うので、
3回目がね本当にこれまた大きいなとなってくると思いますね。
特にやっぱりミセスと藤井川さんがこのまま出続けてくれるのかっていう。
当然今年の活躍によってまた来年のノミネートとか当然変わってくるんで、
必ずしもノミネートされるとは限っているわけではないんですけども、
やっぱりミュージカル・ジャパンがこれからの日本の音楽界を世界に紹介するショーケースとしては
すごい重要な位置づけになっていること自体は間違いないので、
いい感じで今回の評判も広がるといいなと思っているんですけど、
まだちょっと関連動画とかも上がってきておらず、
反応上アーカイブ動画もまだフルのものはNHKでしか見れない。
果たしてNHKまで見れなくなったタイミングに見れるようになるのか。
そもそも海外からこのアーカイブが見れない状態が1週間以上続くっていう状態が
普通のアワードで国際音楽賞って言っていいのかとか、
ちょっとツッコミどころはまだいろいろあるので、
その辺はいろいろデータが見えてきてからもう1回評価したいと思いますけども、
ぜひ見逃した方はアーカイブをご覧になっていただいて、
ちょっとでも良いところと当然悪いところに対しての意見を言うというのは大事だと思うんですけど、
良いところも見つけて評価していただけるといいんじゃないかなと思ったりしております。
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はい、ということでこちらのチャンネルは日本でのための明るい未来を
SNS活用や推し活動の進化を感じるニュースを紹介していきたいなと思っております。
他にもこんな話してますよって方がおられましたら、
ぜひコメントやDMで教えていただけると幸いです。
はい、ありがとうございます。
