AI×Web3 Anime Contest "Prince JAM!"

コンテストの概要

皆様、大変お待たせいたしました。

これより、AI Web3 Anime Contest Prince JAM!をスタートします。

進行を務めます石田遥です。よろしくお願いします。

Prince JAM!は、プリプリンスとシェイクが共催するAIショートアニメコンテストです。

近年、AIの技術がコンテンツ制作の分野に革新をもたらし、新たなアプローチの作品が増えています。

また、ブロックチェーン技術の進展により、アニメ特化チェーンなど最新技術が登場し、資金調達においても新たな流れが生まれました。

これらの状況を踏まえ、Prince JAM!は、日本のコンテンツとグローバルな投資をマッチングする新たな機会を生み出す意図で開催されます。

昨年のWEB3ゲームピッチコンテスト。

聖空京都と同様に、Prince JAM!は作品に焦点を当てたコンテストであり、作品を審査し、事業パートナーや投資を募る形式を取ります。

参加者は自身の作品を2分程度のトレーラーにまとめ、その魅力をアピールしていただきます。

本コンテストの一般審査員には、アニメ協会のレジェンドクリエイターを招いています。

また、特別審査員には配給会社や出版社などの事業会社が参加します。

優れた作品には特別審査員による特別賞が与えられます。

さあ、本日のタイムテーブルをご紹介したいと思います。

スポンサーの紹介

この後、株式会社プリプリンスの代表、中山雅宏より主催者挨拶。

11時15分よりトークセッション1 中山雅宏のエンタメビジネス前紙ナウ編

アニメ事業総論世界のアニメ事情が一気にわかる

11時35分よりピッチコンテストグループAの発表

12時5分よりトークセッション2 中山雅宏ビジネス前紙フューチャー編

生成AIは世界のエンタメシーンをどう変えてしまうのか

12時35分よりピッチコンテストグループBの発表

13時より審査中のセッション

13時25分より表彰式となっております。

最後までどうぞお付き合いよろしくお願い致します。

続きまして、スポンサー様のご紹介をさせていただきます。

本コンテストはAKAバーチャル様の提供でお送りしています。

AKAバーチャル様はIP大国である日本のコンテンツやキャラクターを

テクノロジーの力で世界中に展開されております。

エンターテイメントに触れる世界中の方々がまた訪れたくなるような

安心できるようなそんな居心地の良いバーチャル空間を

創造することを夢見られております。

業界や業種を問わずAKAバーチャル様が提供するバーチャルクリエイティブを通じて

イノベーションのサポートをされております。

以上、スポンサー紹介でした。

中山政裕の挨拶

それではまず、主催者挨拶へと移らせていただきます。

中山さん、よろしくお願いします。

本日は皆様お集まりいただきましてありがとうございます。

主催させていただいてますプリプリンス代表中山政裕と申します。

今日お時間いただいて、この時間にこれだけの皆さんに

集まっていただいて非常に光栄に思います。

今朝テレビを見まして、大谷翔平の活躍の映像から出てくるんですけれども、

自分としてはサッカーをやっていたので野球はそこまで見ていないんですが、

彼が世界的にすごく皆さんの心を引き付けてあれだけ活躍している。

でも、さらに開いた形でスポーツの枠を超えて表に出ているというのが、

とてもスポーツ界の中でもそこを超えているというのが、

今の時代をすごく表しているかなと思っています。

彼が非常に皆さんに共感をいただいて憧れているポイントとして、

スポーツとして大事なものですね。

日本でもよく言われますけれども、心技体という部分がありまして、

特に体の強さもそうですし、技能の方も高いレベルではあると思うんですが、

やはり一番皆さんに応援していただけるポイントとしては、

心技体の心の強さのところですね。

あと、清々しい素直な心の部分もありまして、

やはりスポーツをやっている上で苦しい時、良い時あると思うんですが、

その中で心技体をバランスを持って下座せいしている一番大事な要となるのは、

やはり心の部分だと思います。

今回のプリンスジャムに関しては、

タイトルをAI Web3 ショートアニメコンテストとさせていただいているんですが、

こちらは昨日からやっております、

iOS全体の中で流れているAIの件もそうですし、

Web3ブロックチェーンの新しい時代の潮流の技術が様々なところで披露されていて、

それに追いついていけないなという方もいらっしゃると思うんですが、

そこを見ながらですね、

特にブロックチェーンのWeb3の技術というのは、

これからのビジネスにおいてとても下座せいとなる体の部分になると思います。

大きな資金調達もそうですし、

トークン発行によるそれぞれの収益性の高さの母体となる部分ではあると思います。

もう一つAIというもの、

すさまじい勢いでこれが発達しておりますけれども、

こちらはクリエイター、特にエンタメにおいては、

とても新しいツール、この技の部分ですね、

これを使いこなせるというのが、

今までのご自身の技能の中でも、

一つ新しい武器になると思います。

大事なところ、スポーツでの心技体の心の部分ですけれども、

新しい技術ツールが出たときに、

一番大事なのはその心の部分だと思います。

このエンタメの中での心、ここは道徳心であると思います。

道徳感ですね。

この3つが揃って、

AIとWeb3と、

それをエンタメのクリエイティブにどう活かしていくかというところと、

そこの支援、投資していただける方の心の部分が最後、

共感するからそこに張りたいなと思っていただけるものだと思います。

私、プリプリンスとしても、

今回のプリンスジャム、

これで大きく資金調達の動きをしていきたいと思っておりますので、

その凝縮された新しいサービスをプリプリンスとして作っていくんですけれども、

その凝縮されたものがこのコンテストに現れていると、

最終的に終わったときに感じていただけるように、

後半で説明もするんですけれども、

そういった思いもありまして、今回開催となりました。

今回は時代の潮流の激しい波の中で、

審査員の方々、特別審査員の方々、

こちらの方々は波に飲まれずにうまく波を乗って、

長年このエンタメ業界の中でご活躍されている方々がお揃いなので、

そういった目線でも作品のことを見ていただけると思いますので、

ぜひよろしくお願いします。

それではファイナリストもAIのクリエイター、

それから他業務を含めてクリエイティブをずっとされている方、

様々いらっしゃいますので、

ぜひそんな方々のエンタメとしての審議体を見ていただければと思います。

それでは開幕します。プリンスジャム、よろしくお願いします。

よろしくお願いいたします。ありがとうございました。

それでは早速、AI Web3アニメコンテストプリンスジャム、

最初のセッションを始めてまいりましょう。

最初のセッションは中山敦夫のエンタメビジネス前紙ナウ編、

アニメ事業総論、世界のアニメ事情が一気にわかるです。

レクチャーはエンタメ社会学者の中山敦夫様、

パネリストはアニメジャーナリストの須藤忠史様です。

どうぞ拍手でお迎えください。

お願いいたします。ここからの進行は中山様、よろしくお願いいたします。

初めまして、今日はよろしくお願いします。

よろしくお願いします。

ちょっと資料いくつか用意します。

今初めて思ってみたんですけど、ナウ編ってあまりナウな感じがしない。

この後フューチャー編もあるので。

まずWeb3、生成AIを使ったアニメというのが今回セッションの

このプリンスジャムのテーマでもありますけど、

その前にアニメ全体としてですね、

少し振り返りたいなというのが今セッションのメインテーマになります。

20分ほどお付き合いいただければと思います。

ここからですね、今ご紹介しようかなというページが、

これがちょっと今聞かなくてあれなんですけど、

ほとんど2ページで終わります。

これがですね、一応この10年ほどの日本のアニメ市場の変化になります。

棒グラフが日本の国内の市場、線グラフの部分が海外の市場、

分かりやすく分けてみたんですけれども、

大体この1.2兆円ぐらいだったという2014年ピークから、

パッケージが減っていくのでちょっとずつ減っていきつつ、

また上がってきて1.4兆円で、

想像しているよりも日本の国内だとね、

この3年間調子はいいんだけど、国内はなだらかだよねという感じ。

ただこの線グラフを見ていただくと、

大体2500億ぐらいだった2012年から、

10年かけて大体1.5兆円まで、

海外でほぼ国内と同じ表費ができてますよというところで、

もともと2兆円弱だった市場が3兆円になりました。

でもほとんどが海外だよねというのが現状で、

上はね僕の好きなタイトルを並べてみたんですけど、

須藤さんってアニメ市場を見られてきたのって、

もう10年以上、20年ぐらいですかね。

2004年なんですよ。なので20年ぐらい。

ちょうど20年ですね。

じゃあパッケージがどんどん落ちていくあたりだったりとか、

いろいろ各辺のことを見られてね、

アニメ配信市場がグワッと上がっていった。

そうですよね。だからもう2000年代の終わり、

00年代の終わりぐらいだと本当に暗かったんですよ。

確かに2000年から2004、5年ぐらいが最後の瞬きというか。

そうそうDVDがパッと上がって、それが海外でドバッと落ちて、

結構あの時で事業を縮小した会社とかもたくさんあるので、

このまま日本のアニメ終わるのかなと思って、

大逆転が来て、ちょっとびっくりして。

そのぐらい暗い時代を経て、2010年代後半ってね、

まさにこういう海外とともに上がり、

配給あたりぐらいからですかね、

おそ松さんあって、

で、呪術とか通り目とか、スパイファミリーと、

最近はおしのこ、また第2期が始まりましたけれども、

鬼滅と含めてですね。

この2023、24もまた上がり続けているので、

生成や一等と関係なくですね、

アニメとしては一応万弱な状態なのかなと。

市場だけ見るとめちゃいい感じに見えますよね。

この中身がどう変わっていって、今後どうなるかというところが、

まさにね、僕と須藤さんにお話をしたいなと。

これゲーム系とかMD系まで一旦飛ばしつつ、

こちらの須藤さんにもご用意いただいたですね、

この大きな変化のところですね、

ちょっとご説明いただいてもよろしいですかね。

これちょっと新アニメに限ってしまうんですけど、

おそらくその2000年代の最初の頃の良い頃と、

今の感じの違いな感じですよね。

上の方はもっぱらお金はパッケージでも起きてたよね、

DVDとかブルーレイとか。

左の方何かというと、この緑の部分は宣伝とプロモーションの部分。

つまりお金を払ってでも世間に広める部分で、

赤いところでお金を回収してきたよ、というのがこの図なんですよね。

なのでテレビ放送は皆さんご存知の通り、

新アニメというのは制作委員会がお金を払って放送をかけている。

その時にイベントとかタイアップをやって、

バーッと作品を盛り上げて映像パッケージで回収する、

というのが昔のモデル。

なんだけど映像パッケージはグーッと下がって、

じゃあそこで今何を入れ替わったかというと、

まさにこれ中山さんとかが色々仕掛けたりもされてたじゃないですか。

この5、6年ずっとそういうのばっかりやってましたよね。

パッケージはなくなったわけではないけれども、

ワンオブゼムになって、そこの中にライブエンターテイメントですとか、

音楽ですとか、ことによると声優イベントとかタイアップも

全部お金を設ける手段ですよ、ということになって、

お金を得る手段がとても広がっている。

あと重要なのは配信ですよね。

配信は作品を広げる手段であると同時に金を設ける手段でもあるので、

ここが大きくなっているんだけど、

これだけでもお金の入りの場所が高くなると、

まさに中山さんなんか苦労したと思うんですけど、

一人の統括プロデューサーでこれでいけるのかな、

みたいなところが最近の課題なのかな。

マルチな能力がね、アニメプロデューサーって基本的にはね、

制作会社だったりとかいろんな出身の方いらっしゃいますけど、

これじゃあゲーム見ろとかライブエンターテイメント見ろとかね、

違う領域でようわからんものを組み合わせなきゃいけないから、

なかなか求められるものが非常に大きくなったのと、

メディアミックスとマネタイズの変化

これでもすごいわかりやすいなと思ったのは、

この上のトークショーとかタイアップとかって、

だいたい2億円くらいで作ってたアニメに、

1000万くらいの宣伝費があって、

ちょっと紛れ込ますように宣伝タイプやりますで終わってたやつが、

最近普通に5000円、1万円取るようになってる。

そうですよね。しかも結構皆さん、ファンの方は喜んで払いますよね。

組み込まれた一個のマネタイズチャンネルにもなってるので、

確かにこれ上から下に、どれも宣伝だしどれもマネタイズだし、

全て見ろと言われるような変化が起こってるんだろうなと。

これ切り替わりでいうと、どのくらいのタイミングがあったんですかね。

そうなんだろう。やっぱりパッケージが多くしてきたっていうのもあるけれども、

春日とかK-ONとかそこら辺で音楽がガガッと出てきたのがあるし、

それと合わせて同じ時期に、いわゆるパチスローとかパチンコの遊戯機もバッと出てきて、

マネタイズの集団が増えた。

さらにこれが2010年代以降になると、2.5次元とか声優イベントとか、

あとゲームですよね。特にアプリゲーム。

このところはアニメから発生するのか、ゲームから発生するのか、

逆にアニメが発生するのか、そこはちょっと微妙なところではあるんですけれども。

10年かけて完成されたって言ってもいいかもしれないですね。

7年から10年くらいが映像パッケージのマックスでもあったので、

まだ売れるよっていうところからちょっとずつスライドしていって、

2010年前後くらいになるとパチンコがぐわっと上がってきて、

13年14年くらいまでは結構増えましたもんね。

意外にパチスローパチンコまだ落ちてないんですよ。

あ、そうか。維持はされてるような感じなんですね。

業界自体はちょっと縮小なんですけど、

そこの中に占めるアニメの割合が伸びてるので、

概戦的にはそんなに落ち込んでないんですよね。

そうか。2020年一回落ちて、今回復されてますけど、

その中身がもうとっ散らかっちゃったかなと思ったけど、

オリジナル系に比べるとアニメは結局使われてるから。

そうなんです。

逆に今タイアップのない台なんてほぼないんじゃないかな。

でも結構アニメからするとパチスロ化するかは至近席というか、

委員会とかでもこれパチンコそろそろやっちゃうかみたいな。

やっぱりお子様向けとかだとやりにくいとかそこの制約はありますけどね。

でもやっぱりポジティブになったんですかね。

10年前とかだとそこに対しての偏見もあったと思うし、

パチスロ化ってダメージになるんじゃないかみたいな感覚はあったんじゃないかと思うんですけど。

でも多分それこそ2000年代ぐらいだと、

パチンコパチスロの視野が大きくなりすぎて、

それで儲けるアニメに見えると嫌だけど、

これだけいろいろ増えてしまうと、

ONE OF THEMの中の一つであればそこは気にせずなのかなと勝手に思ってますけど。

アニメ制作と新技術の導入

これだけでも20分終わっちゃいそうなんですけど、

まずはメディアミックスがどう変わるのかというところで、

先ほどのテーマにつながるんですけど、

これはあれなんですかね。

今の話の延長線上で晩飯ありきだった時代から、

さっきのメディアミックスの5本6本の柱をこれからもずっと平行で広げていくような時代になるんですかね。

どうなんでしょう。結局僕は二つに分かれると思っていて、

一つはやっぱり今NetflixとかAmazonとか、

うちがどっさり金を出すので、それで全部賄いますよっていうタイプのアニメもあるし、

あとは昔ながらの制作委員会でさっきみたいに、

あちこちから金を集めてトータルとして儲けましょうみたいな話かなと。

一方向じゃないんじゃないかなと僕も思っていて、

結構この3年って鬼滅の後、やっぱりソニーさんみたいに貼らなきゃダメだよって言って、

6、70%貼る会社さんも出たんですけど、貼ったら貼ったで、

他がお手盛りの5%だけ入れてくるから、何もやってくれないんですよね。

そうすると底力ない中で、一社が70%取った、でも成功のためのプロモーションは結局、

うちパッケージはできないしねとか。

だからそれってできるのって、おそらくソニーとかバンダイとかカドカとか、

全部フルラインで持ってる場所は、一社というか一グループで全部出せるけど、

そうでない場所はやっぱり都当を組んで頑張りましょうっていう流れになるのかなと思うんですよね。

都当は都当でうまくいくモデルは今もあり続けるし、それは継続でってことなんでしょうね。

ちょっと変わるという意味では、IBS的に言うとさっきの完成形って言ったけど、

実はあそこはまだ完成してなくていいと思っていて、

まだ収入源としてデジタルコンテンツ、デジタルグッズみたいなものもあるので、

まだまだ複雑化していくのかなっていう気はするんですよね。

去年までは一回ちょっと流行ってたんですけど、

デジタルでの配布って、やっぱり僕はディストリビューションの革命だと思ったんですよね。

パッとファンに届けられるし、ただ結局同期ユーザーが来るだけでファンにならなかったよね。

今年は手引いちゃってる感じもするんだけど、ただデジタルで物を渡しに行くというプロセス自体は、

本当のファンに本当に彼らが欲しいと思うものを渡せば別に全く問題ないはずだと思うんですよね。

デジタルでのコレクター需要みたいなの、そういうのってあるんですか?

アプリゲームなんかそうなのかなと思うんですけど。

デジタルって内的で個人的に消費するものだから、基本スクショ映えというか、

何か誰かとやったりとか見せびらかすという機能がないと広がりが弱くて、

事故で完結しずに、コミュニケーションの中で俺取ったぜみたいな。

NFTでバッチを揃えさせて、バッチを棚にするんだみたいな試みされてる会社さんもあるんですけど、

まずその棚を見せたところでみんながおおって言わないみたいな。

そっか、その棚をどうやって見せるか。

そうなんですよ。今のところツイッターのアイコンとかね、分かりやすいのあったんですけど、

何かNFTで持ってることがやっぱり訴求価値になるかどうかというものが、

フォーマットがないという感じが僕はしてます。

まだまだそこは手探りの状態。

そうなんですよね。

須藤さんから見てどうですか?アニメ会社ってほとんどいないんだと思うんですけど、

このWeb3 NFTを結構積極的に使ってるなとか取り組んでるなって会社さんって。

どうだろう、でもいくつかの会社はあんまり表に出さないけれども、

開発はみんなやってますよね。

クリエイティブなアニメ制作の未来

特にAIとかだと今は割と微妙な段階なので表には出さないけれども、

経営者とかプロデューサーのレベルになるとやっぱりこの人材不足解決する手としては、

そこに手をつけないわけにいかないよねみたいなことは聞きますよね。

事実あれですね、R&Dをしていて、ただみんなが誰も表に出してないですよね。

うちはこれ作ってますとか、これ生成AIですよって、

1個か2個僕もアニメタイトルであったんですけど、言わないようにしてるんですかね。

やっぱり言いたくないんでしょうね、今のご時世としては。

あと多分AIのところでも誤解されてるところで言うと、

生成AIって言うと割とパクリ的なものに思われたりするんだけども、

そうではないところもあるし、そのレイヤーは1つあるし、

もう1つはサポートツールとしてのレイヤー。

ここはめちゃめちゃみんな興味ありますよね。

作業支援はやっぱり不可欠だと思うんですけどね、僕も。

基本ね、マイクロソフトのオフィスじゃないですけど、

みんなそれを使ってたよねっていう時代になるような気はしているんですけど。

ちょっと新しいビデオミックスの担い手にも繋がるんだと思うんですよね。

今まで30名とか50名とか、かなり労働集約的に使っていた。

ほとんど新しいアニメ会社できたよって言っても、

その10名がまた抜けて作ったりとかって感じだったんですけど、

やっぱりその生成AIをベースとした場合っていうのは、

その仕組みだったりとか作り方とかがガラッと変わる予兆ってのはありますかね。

どうなんですかね、多分アニメって今テレビでも映画でも軽く作るときに

数百人体制になるじゃないですか。

しかもコロナ禍の後だと、

多分僕自身は現場で働いたことがないからわからないんですけど、

やっぱコミュニケーションって減ってると思うんですよね。

そうするともっと小さい単位で作った方がクリエイティブが活発になるんじゃないか、

みたいなことはあるんだけども、

今の作り方でやるとその小さい単位で作るっていうのはなかなか厳しいよね。

いったときにそれをやる手段として新しいテクノロジーを入れて、

もっとコミュニケーションの密な集団で作りましょうっていうのは、

ありじゃないかなっていう気はするんですよね。

やっぱりね、UFOさんのやつだったりとか、

MAPPAさんのやつとか見ると100人以上デフォルトみたいな作り方はしてますけど、

逆にアニメのサイズ見たときに30人しかいないからっていうベースで考え始めると、

せいぜい使わざるを得ないよねというか、

になっていく可能性もあるんですかね結構ね。

そこも多分日曲文化で、ディズニーピクサーだって数百人単位で作ってるのと、

ああいう大きな大掛かりな作り方のアニメっていうのも、

これからどんどんどんどん出てくると思うんだけど、

もうちょっとクリエイティブに特化した小さい集団でのアニメっていうのも、

また別の道で残っていくといいな、みたいな感じですよね。

僕ちょっと気になるのは、

7、80名のアニメスタジオさんと話をすること多いんですけど、

そうすると会社に1人か2人しかシステムエンジニアみたいなのがいなくて、

UnityとかUnrealで作るサポートツールをみんなで整えましょうということが、

ものすごい大変ですと。

そうですね、サーバー管理一つとっても大変ですもんね。

今その30名だとか70名だというスタジオで、

システム分かりそうなやつはあいつ、

しかもどっちかというとレガシー目のっていう対戦の中で、

せいぜい実験してるところも多いんですけど、

どうやってやってるのかなと思って。

確かにね、そうですよね。

ある意味ね、違う人材を入れてこないと、

それは作れないんじゃないかなという感じも。

そうか、そうするとテック系の人をスタジオに雇う、

でもそういう人たちってお給料高いじゃないですか。

高いんですよ、アニメスタジオだとテーブルが合わなくて。

東アニさんも分かんないけど、東宝さんなんかはね、

同じ映画業界の中でも東宝グローバル作って、

人事体系ガーンと変えて採用してたりもしてるので、

ある意味そういう平等性が良かったはずのね、

日本の政策体制の中でやっぱり違うものを作るんだけ

いけなくなってるのかなという感じもするんですよね。

バンダイナモックとかでもゲーム部分が当然あるので、

そことの融合していくことで、

そこのところが共有できるかもしれないですよね。

グループ系はね、本当に困って、

ゲームもあるしアニメもあるし、

玩具もあってアーケードゲームもあるじゃないですか。

産業のテーブルごとに全然違うんだけど、

やっぱりゲームが高いが故に、

違うグループはもう文句ソース感だけですよね。

あっちは給与もらっててみたいな。

産業としては高いよねみたいな。

でもなんかね、それってグループコングロマリットの方になっちゃうから、

難しさがあるなって思いましたね。

最後にちょっとね、

こちらもお聞きしたいなと思ったのが、

今回プラットフォーマーから見た日本のアニメ、

バンハンって意味でもあるんですけど、

そういう話も聞いてればですけど、

ネトリックスだったりとか、

プラットフォーマーが生成AIをどういう風に考えていてとか。

海外の方がもっとドライじゃないですか。

あまりにもそこのところがドライに進み過ぎるが故に、

クリエイターのことをあまり考えずに進めていく。

故にストみたいなのが起きるわけじゃないですか。

そうですね。

ピクサーのトップが言ってたんですけど、

9割型人材いらなくなるよみたいな話とか。

ドリームワークスです。10分の1で作れます。

でも彼ら200億で作ってるからね。10分の1になっても20億。

確かにね。20億で作るってことは自分ですけど、

よく言えちゃうなと思った。

アヌシーアニメーション映画祭の影響

そう、そう、ああいうこと言うとみんな怒るに決まってるじゃんみたいな。

日本だと言わないことがあっちだとただ言っちゃって、

そういう話みたいな感じなんですかね。

先ほど楽屋で聞いた話もお聞きしたいなと思って、

あのですね、アヌシー行かれていて、

実際にね、普通のトラディショナルアニメ制作スタジオがかなり多かったはずだと思うんですけど、

その中で生成IKだったりとかちょっと別の動きをされてた感じですか。

どうなんだろう。

アヌシーってちょっと説明すると、

フランスの田舎町でやる世界最大のアニメーション映画祭なんですけど、

そこのところで、今はいろんなスタジオ、

省から大までたくさんあるんですけども、

どうなんだろう、トラディショナルアニメというよりやっぱCGアニメが多いんですよ。

で、あと、多分アヌシーの特徴だと思うんですけど、

ARとかXRとかの分野とかもあるので、

結構そこのところは注目はされてるはずなんですよね。

普通にセキュリティションもあるし、そこでプロモーションされる。

それって言ってもトラディショナルな会社がそっちもやってるのか、

完全に新しいその二重で。

完全に新しいです。本当にGoogleとかAmazonがやってきちゃうぐらいの勢いです。

なるほどね。

平存させてるし、でもある意味その透明性あってこういうのも脅威だよねと見せないと、

ちょっと変わらない感じが、

僕結構アニメイベントとか行った時に、生成屋行ってみんな気にしてるんだけど、

もうそのセキュリティションは設けないでしましょう、問題だからとか。

隠す習慣は良くないような気がしてる。

でも多分それは映画祭としての思惑もあって、

アヌシーって明らかに世界の一番を取りたいってことを目標に定めた映画祭なので、

新しいものは全部取り込まない。

一番を維持できないみたいなところもあると思うんですよね。

意識してるのはやっぱりアメリカなんですかね。

ヨーロッパ、アメリカ、アジアも当然入ってきますし。

アニメスタジオってCGベースだとあまり日本から見られてないんですけど、

結構東南アジアのスタジオなんかでも

いいスタジオがCGベースだったりとか

SAIベースだと出始めたりしてる感じがする。

そうですね。

アニメスタジオのスタジオは、

中国のCGアニメが完全に日本を抜いてるっていうのはあると思うんですけど、

東南アジアも多分日本遜色ないぐらいの感じだと思います。

むしろ手描きのアニメが育ってないので、

そこで日本が残ってるんですけれども、

CGアニメについてはそんなに世界に差はないと思いますよね。

これ2D制は駆逐されてくるんですかね。

いや、そんなことはないです。

2Dは2Dでファンもいるし、

アニメスタジオはアニメスタジオです。

その価値があるので、逆にほぼ独断状になった日本が

そこをどうやって支出するかという感じですね。

でも手描きだけだと作りきれないので、

これだけ人が不足になっているので、

じゃあそこにテクノロジーをどう枯らしていくかというのが

課題なんだろうと思いますね。

さっきの数字見た感じ、結局3DJと2DJは2DJで

すごい需要もあるから、

意外に残ったし競争輸出が高い。

あとは作り手として日本以外、

アジアは結構出されていましたけど、

そこはそんなにコスパよく育っているわけではない話だと思うんですよね。

あとCGだと映像の技術はソフト使うので

バーっとあっという間に上がるんですけれども、

ストーリーとか脚本はね、

やっぱり辛いんですよ、まだまだ。

こんなに技術素晴らしいのに、

内容は…みたいなのも結構そういうケースはあるので、

ちょっとまた違う話ですよね。

さっきあげましたけものフレンズ好きなんですけど、

あれなんかもうCGでやる必要がないですもんね。

ストーリーで売れているわけだから、

多分あれ2Dでも同じような売れ方をしてたと思うんですよね。

逆にああいうのを見せられると、

技術なしでもこんなに使うのに、

頑張ってみんなクオリティを上げているのは

プリンスジャムコンテストの詳細

どういうものになるんだろうみたいな思ったりもしますよね。

また変なのに出資してみたいな感じのモードだったんですよ。

でも蓋を開けてみると、

ストーリーテリングとキャラクターセッティングによっては、

こういう爆発もしうるんだなというのもありましたしね。

ありがとうございます。時間もしてしまっているので、

一旦こちらで今日セッションとして終わらせていただきたいと思います。

こちらはまずNOWのアニメの現状ということで、

須藤さんとお話をさせていただいて、

ここから次またピッチの方につなげられると思いますので、

本日はご清聴どうもありがとうございました。

ありがとうございました。皆様どうぞ今一度、

盛大な拍手をお願いいたします。

ありがとうございました。

中山様にはこの後もご登壇いただく予定です。

どうぞお楽しみに。

それではいよいよ

AI Web3アニメコンテスト

プリンスジャムコンテストを開始いたします。

改めましてコンテストの詳細について

説明させていただきます。

今回の発表は前半と後半に分かれて行われます。

なおこちらは進行上分けているだけであり、

審査はすべての作品共通で実施いたします。

コンテストの流れを説明させていただきます。

各作品ごとに

事前に収録した2分間のインタビュー動画を流した後、

2分間のコンテスト映像作品を流します。

その後、1分間で作品の世界観補足や

ファイナリスト自身から

ペッチをしていただきます。

続いて、アワードと審査方法についてです。

アワードは最優秀賞が1組、

優秀賞が2組、

特別賞が9組あります。

最優秀賞と優秀賞は審査員によって

AI化されます。

アワードと優秀賞は審査員によって

AI活用度、クリエイティブ、事業性、

それぞれ5点ずつ

最大15点満点の評価をもって審査され、

全審査員の点数を集計して決定いたします。

また、ご観覧の皆様にも

スクリーンに表示しております

QRコードより投票していただくことで

審査特典として加算させていただきます。

どうぞふるってご参加くださいませ。

特別賞はアワードをご提供いただきました

企業様に決定していただきます。

審査に関して皆様にお願いです。

新しいアニメ制作の試み

日本のAIアニメはこれからが本番で、

初めてAIを活用した作品を

作った会社もございます。

また日本では資金を調達しながら

制作する習慣があまりなく、

アドバイスコンテストは全く新しい試みになります。

様々な作品が登場しますが、

新しいチャレンジを応援し

アドバイスするスタンスで評価をお願いいたします。

それぞれの特別賞をご紹介させていただきます。

AIハブ賞

AKAバーチャル賞

AMUSE賞

サンリオ賞

A2Cスタジオ賞

ヒーローズ賞

富士テレビ賞

ミクシー賞

そして今回は豪華な審査員の皆様に

ご出席いただいております。

まずは一般審査員の皆様をご紹介します。

一般審査員には日本のアニメ業界を代表する

クリエイターや有識者、

株式会社スタジオライブ代表取締役

アニメジャーナリスト

デジタルエンタテインメント担当

マルチクリエイター舞台演出家

願報オンラインエンタテインメント執行役員

横山秀幸様

続いて特別審査員の皆様をご紹介します。

特別審査員にはコンテンツプロバイダーや

AIテク企業の皆様にご参加いただいております。

AIハブ株式会社代表取締役

AKAバーチャルインククリエイティブディレクター

株式会社AMUSEコンテンツ開発部部長

株式会社サンリオ執行役員

株式会社セガバイスブランドディレクター

株式会社テレビ朝日ビジネスソリューション本部

IOTV局インターネットオブテレビジョンセンター

株式会社DM2Cスタジオ取締役

ヒーローズ株式会社代表取締役

株式会社富士テレビジョンビジネス推進局副部長

株式会社富士カルチャーXシニアプロデューサー

株式会社ミクシー開発本部タンポポ室

DX推進グループマネージャー

株式会社特別審査員

プリンスジャムピッチコンテストグループA

株式会社アイゼンプロダクション

キョウヤ・アユム様

株式会社アイゼンプロダクション

キョウヤ・アユム様

株式会社の意気込みをお願いいたします

株式会社アイゼンプロダクション

キョウヤ・アユム様

株式会社アイゼンプロダクション

キョウヤ・アユム様

株式会社アイゼンプロダクション

キョウヤ・アユム様

株式会社アイゼンプロダクション

平安時代を舞台にしたプロジェクト

第一弾として水彩伝があります

水彩画のような美しいビジュアルをテーマに

オミオジと村娘の純愛を描きたいなと思った作品です

フルとしては今はランウェイ、テーブルディフュージョン

最新のドリームマシンなどを使って進めています

弊社が得意とするアンリアルエンジンとAIを導入して

実験検証を進めています

弊社としても今はすごい新しい試みで

今後いろんな展開ができそうでワクワクしています

私は子供の頃からゲゲゲの北郎が大好きで

妖怪からも歴史に興味が湧いて

昨今では戦国時代とか三国志がやり尽くされて

平安時代も一応作品としてあるんですけど

もっと面白い話とか作れるんじゃないかと

私は平安時代を世界に発信していきたいなと思っています

前回作った水サイレンは1ヶ月で20名くらいのコストが

かかっているんですけど

今回スタッフ3名2週間ほどで10分の1のコストで

高数で仕上がったのでかなり高数カットできたので

本当にAIすごいなと思っています

お金がかかっちゃうんで

AI導入することでコストカットして

さらに魅力的な作品が作れると思っています

ぜひご支援いただければと思います

それでは1分間のピッチをお願いいたします

マッチングアプリのイラストじゃないですよ

ちゃんとしたあやめちゃんというヒロインのキャラです

今回は平安京の恋愛物を作りたいということで

テーマは愛と犠牲の力というところで作っていきました

そしてこの作品の中で

私が作ったのは

アイドルのアイドルというところで作っていきました

AI、いろいろ10個以上のツールいっぱい使ったんですけど

その中でこの4つが代表的に使って

マグネフィックAIというものがとてもすごくて

背景とキャラクターを合成させてもボタン一つで

ライティングまで仕上げてしまうという

ライティングアーティストというのを雇わなくても

作れちゃうのでここはすごい驚きでした

今後の展開は平安京を舞台にした

アクションアドベンチャーゲームシリーズの開発を企画しています

既に第3弾まで完成しています

開発エンジンはUnreal Engine 5

AIを駆使した新しいワークフローを構築して

AIとゲームクリエイターというのを

AIゲームクリエイターという新しい職業を

作っていきたいなと思っております

目標としては低コストでかつ高品質な

ゲーム制作を実現したいと思っております

皆さんご支援よろしくお願いします

では清谷様ありがとうございました

それでは審査員の方にコメントをいただきましょう

須藤様お願いいたします

すいませんすごく表現とかが面白いなという風に思ってました

特に怪物がワーッと出るようなシーンとか

そこはきっとAIがっつりやったんだろうなと思いつつ

面白く見せせていただきました

ありがとうございます

それでは清谷様ありがとうございました

さあ続いてはこの方です

株式会社ツーンアディショナルピクチャーズ

鍋重様ですよろしくお願いいたします

では鍋重様一言意気込みをお願いします

はい子供向けの楽しいアニメーションになりますので

皆さん同心に帰った気持ちで楽しんでもらえたらと思います

よろしくお願いします

それでは準備はよろしいでしょうか

はい

それではVTRスタートです

インセクトランドの紹介

ツーンアディショナルピクチャーズの鍋重と申します

各種作品でCGディレクターを担当しておりまして

いくつかのテレビシリーズの監督も務めてまいりました

このアニメは香川照幸さん原作の絵本を原作としていまして

作品のテーマは子供たちに生きる力と自然の大切さを伝えるというテーマになっています

2022年にEテレでショートアニメーションのテレビシリーズとして放送されたんですけど

諸事情ありまして4話を残して放送がストップということになってしまって

いろいろ製作人としては方法を模索している中で

今回のコンテンツをエントリーしてチャレンジしてみようということで

一部は背景をAIで生成していまして

チャットGPTを使ってベースの画像を作った後で

Photoshopの生成塗りつぶしという機能を使って

レイアウトを整えるという形で作成をしています

インセクトランドはプロジェクトをスタートした当初から

長く子供たちに愛される作品にしたいという思いがありまして

評価していただいた暁にはセカンドシーズンを製作したいと思っております

インセクトランドはデジタル作画ですとか

3D CGによるキャラクターアニメーションですとか

そうしたデジタル技術を多く取り入れていまして

最初のアセットを作る段階では非常にコストがかかるんですが

シリーズを作り続けていくとどんどんコストが下がっていくという特徴があります

今回よりパワーアップしたインセクトランドのセカンドシーズンを

製作したいと考えておりますのでよろしくお願いします

制作へのAIの活用

ヒラヒラヒラリーン

なんでドキドキするとお腹が光るんだろう

今日の夜ねパーティーがあるんだ

みんなで星空を見るの

わりり空が隠れちゃったわ

どう?

アダム素敵だね

星空を見せてくれてありがとう

ようこそインセクトランドへ

みんなよろしくね

僕光ってよかった

ありがとうございました

それでは1分間のピッチお願いします

今日はインセクトランドからアダム君とミヤちゃんと一緒に来ましたけど

インセクトランドというプロジェクトは

2022年にNHKのEテレでファーストシリーズ

ショートアニメーションのシリーズが放送されまして

今回セカンドシリーズ新しいシリーズをスタートするために

このコンテストにエントリーさせていただきました

ファーストシリーズでもキャラクターモデルが完成してますので

彼らには引き続き頑張ってもらうんですけど

背景に関してはやっぱり話数ごとに新しいシチュエーションがどんどん出てきますので

そこを作っていくというのが制作コストのネックになってくるんですが

今回テストでいくつかのカットの背景を生成AIで作成していまして

そのスピード感とかコスト感にとても可能性を感じました

ということでインセクトランドのセカンドシリーズでは

低コスト短期間でのアニメーションシリーズの制作ということを実現したいと思っております

彼ら昆虫は世界中に本当にいろんな種類いろんな特徴を持った昆虫がいますので

そこに新しいストーリーとか新しいキャラクターのアイディアというのは

無限にあるんじゃないかなと思ってまして

新しい昆虫のキャラクターがどんどん登場させた

パワーアップしたインセクトランドセカンドシリーズを

世界中の子どもたちに届けたいというプロジェクトになっておりますので

皆さんご支援の方よろしくお願いします

新プロジェクトへの期待

ありがとうございます

ナメシゲ様ありがとうございました

それでは審査員の方にコメントをいただきましょう

浜崎様お願いいたします

ありがとうございます

非常に可愛らしいアニメーションどうもありがとうございました

産竜王という会社も子ども向けだったりするアニメーションを提供させていただく中で

本当に子どもに好かれるような要素がいろいろ詰まっていて

良い作品だったなと思って拝見させていただきました

ありがとうございました

浜崎様ありがとうございます

それではナメシゲ様ありがとうございました

続いてはコメントをいただきたいと思います

続いてはこの方です

より子じゅん様です

よろしくお願いします

一言意気込みをお願いいたします

今日より子じゅん監督に代わりまして

ショールーム株式会社からまいりました

江崎出鷹と申しますよろしくお願いします

本日は特にゲームとかアニメ化を目指しているんですけれど

そういったところでご一緒できる方と出会えたらいいなと思っていたんですが

僕自身この作品大好きなんで

広まるきっかけになればいいなと思って

頑張っていきたいと思います

よろしくお願いします

それではVTRスタートです

より子じゅんです

舞台の演出、映画の監督、CMの監督とかをやってます

アイドルのラブフォーっていうコンテンツの

舞台の演出とCGAとかをやってまして

この作品に合うなと思って参加してみました

アニメのキャラクターデザインとかはあるので

それプラス実写で舞台で演じたりもしてるので

それを掛け合わせて

2分、3分くらいのミュージックビデオを作ろうかなって思ったのが

今回の概要ですね

AIに作ってもらったキャラクターが踊る

これをやってみたかったんですけど

これはモーションキャプチャーではなくて

撮影した実際の女の子の踊りを

同じ服を着ているのを認識させて

その子に踊らせているんですね

これはビグルでやったんですけど

キャラデザインのTポーズがまずないんですよ

だから実写の人にTポーズをやってもらって

写真を撮って

キャラデザインの腕を切り取って

実写の手をくっつけて

それをレオナルドAIでアニメのキャラクターにしてください

それをクレアのAIがあるんですけど

そこでエンハンスして

3Dぽくする

今年に戻って実際の子たちの目を移植します

っていう結構膨大な作業をしたんですけど

だから簡単にできるっていうよりは

結構時間をかけて

AIに何ができるのかっていうのを一生懸命

学びながらやった感じですね

可能性を感じたんですよ

これを作っていて

これ舞台だったらこういう風に使えるなとか

ライブだったらこういう風に使えばいいかなとか

支援してくださる方が高い

いるんであれば

これを発展させてみたいなっていうのはすごく思います

悩んじゃって自分のストーリー

傷ついてハートブレイキング

撃てちゃってムカつくストーリー

モヤモヤする

トラブル巻き込まれる

私のせいにされてる

悪口言われ続ける

尊しかとされている

はーいくだらない

こんな人生つまんないよ

神様私が

自分のストーリー

傷ついてハートブレイキング

撃てちゃってムカつくストーリー

モヤモヤする

神様私の

中身から

前進される

ランラン

フランランって呼んだ

ドキドキしてたいよ

ずっともっときっと

自分嫌い

それ

炎年重症だよね

撃てちゃおう

カードに祈る

このカードに願う思い

出たカードにかける思い

今カードにさらに思い

シャッフルしてよ

銀玉買ってよ

優しくしてよ愛してよ

ランランフランランなってよ

ラブポジテリー

いいことだけしか信じないよ

ラブポジテリー

さあそれでは

1分間のピッチをお願いします

はいよろしくお願いします

それではラブ4について

ご紹介させていただければな

というふうに思います

僕たちのプロジェクトは

日本で人気の女性声優さんを

起用させていただいた

メディアミックスプロジェクト

になっておりまして

2次元3次元両面で展開できて

収益性の高さが特徴になります

今回AI技術の導入に

挑戦したことで

舞台やアニメゲームといった

ところでよりアセット利用できる

そんなコンテンツになってきました

参加しているクリエイターさんも

たくさん参加いただいております

今回僕たちのプロジェクトは

9月にライブを行いまして

そこをきっかけに

本格指導してまいります

AIだけではなく

新しい技術やその他

プロダクトを取り入れながら

収益性を高め舞台やライブ

アニメと大きく成長させていく

そういうプロジェクトになっております

ぜひ僕たちのプロジェクトに

ご支援いただけますと幸いです

よろしくお願いいたします

ありがとうございました

それでは審査員の方に

コメントをいただきましょう

ひろいさまお願いいたします

マイクを

技術を新しく使用するチャレンジが

すごく面白かった

ありがとうございます

可能性はすごく感じます

ただ一つだけ

投資って観点からすると

もっと斬新でもよかったかな

思う

もうプロジェクトがスタートしてるじゃない

これからこういうプロジェクトを

スタートしますって

言ってくれた方が

僕が投資を預かってたとしたら

張りやすい

だからそういうところも

著作権ってことをもっと考えて

IPにする

新しいIPにするってことを考えてくれたら

すごくよかったと思う

ありがとうございます

このチャレンジ続けてほしい

お願いします

ありがとうございました

ひろいさまありがとうございました

さじゅうさまの作品でした

ありがとうございました

続いてはこの方です

AICライツ井上正弘さまです

お願いいたします

それでは一言

意気込みをお願いします

残念ながら

井上ではない

私はマニタス

センティカ・マニタスだ

消えたんか

というわけで

なんだこいつと思ったでしょう

AICライツの初代代表取締役で

現執行役員の大村と申します

私はなんで役者みたいなことをやっているのか

そういう違和感を持っていただいたと思いますが

それを持ったまま

ぜひ見てください

よろしくお願いします

わかりました

気になりますので

VTRスタートです

井上正弘です

株式会社AICライツという会社で

代表をやらせてもらっていて

制作会社の株式会社シストという会社を持っています

特撮のプロジェクトなんですね

特撮って世界でもすごく人気で

僕も海外で回っているんですけれども

中国ですとか

インドネシア

マレーシア

ベトナム

フィリピン

かなり多くの方々に

特撮が愛されているなというふうに

実感しまして

自社でも世界の人たちに向けた

特撮を作りたいなと

特撮をいざ作ってみるとすごく大変で

普通の恋愛ドラマを作ると

カフェで男女がいれば

特撮になると

1つのアクションの

10秒間のアクションを作るのに

何日かかるんだというぐらい

従来のやり方だとかかっちゃうんですよ

どうやって作るかというところに着目したときに

少数精鋭で

現代技術を使うというところに

絞りましたね

今回僕らもAIをかなり使っていて

特撮で一番かかる

CGの部分

アクションの部分

背景の部分だったり

世界観の部分というところを

予算で作ることができました

特撮1シーズン

1億から1億5000万

これが僕のラインだと思っているんですよ

アニメとかは

やはり3億から10億ぐらいかかったり

とかもしますし

他の特撮も1話で

3000万から5000万ぐらいかかっちゃう

尺も今までは24分なんですけど

やっぱり12分から15分ぐらいの

見やすいようなテンポ感で

今後もそのバジェットで

作っていけたらなと思っています

この度のジサリスの出展

それは皆さんも

重々承知しているはずです

我々の想定通りであるんだ

お前を殺すしかなくなる

そもそも私は反対していたはずですよ

ジサリスは不要だと

これをここへ送り込んだやつ

策があるんだが

アニメ制作の未来

案外何もないかもしれないぞ

我々の扱いは

反逆者か

それこそは反逆者

携帯電話

お願いです

私を彼の元に

ガンディアルの言うことを聞いた方が

お前のためだと思うがな

あなた達全員に

火の粉が降りかかっている

君はそういう人間だ

そうである

長い時間で

まさか君と世界の彼と

戦うとは思いにしかなる

エデンの民も心を痛めています

その際はっきりさせるべきか

ジサリスの世界そのものを

消し去るべきか

ありがとうございます

それでは1分間のピッチ

お願いいたします

はい

見ていただきました映像の中で

緑色の戦士を私がやっております

なぜやっているかというと

仮面ライダーになりたかったんです

皆さんも一度は変身したいと

思ったことがあるでしょう

多分男の子だったら

一回はあると思うんです

その望みを叶えることが

AIだったらできるわけです

私は今回

仮面ライダーナイト

そして仮面ライダーディケイド

仮面ライダーアギと

そういった方々に混じって

演技をさせていただきましたが

非常に大変でした

演技の経験がなかったもので

しかしAIを使えば

演技の経験がなくても

そしてアクションができなくても

はみ込みをすることで

あなたもヒーローになれるんです

特にこのプロジェクトでは

NFTを組み合わせまして

NFTを多く集めてくれた方に

変身の権利をプレゼントする

ということをやっています

ですので

自分も仮面ライダーになりたい

ヒーローになりたい

変身したい

そういう方の望みを

叶えることができる

プロジェクトだと思っています

AIを使って既存のコンテンツの

経費を抑える

クオリティを上げる

そんなの当たり前です

皆さんもよくご存知だと思います

新しい技術を使って

新しい何をするのか

それが大事だと思っています

なのでこれまで

テレビの向こう側とこちら側

層分かれていた壁を壊す

今まで憧れていただけだった

あなた方に

変身の機会をプレゼントする

それをAIを使って実現するのが

このジサリスのプロジェクトです

ぜひよろしくお願いいたします

生成AIの可能性

ありがとうございました

それでは審査員の方に

コメントをいただきましょう

井城太様お願いいたします

ありがとうございます

技術って

大企業が河川している部分に

風穴を開けに行くみたいな

ものだという風に考えた時に

大手しか作っていない

特撮モノみたいなところに

技術と知恵と

気概で臨んでいく姿勢は

非常に素晴らしいなと思いますし

そうやって色んなプレイヤーが

出てくることで

特撮もまた盛り上がっていくのかな

という今後の期待を

僕は抱いた次第です

ありがとうございます

井城太様ありがとうございました

井上様の作品でした

ありがとうございました

続きまして中山敦夫

ビジネス全史フューチャー編

生成AIは世界のエンタメシーンを

どう変えてしまうのかです

モデレーターは

エンタメ社会学者の中山敦夫様

パネリストは

AIハブ株式会社

代表取締役CTO

新井物様

株式会社産利用執行役員

濱崎浩介様

アニメチェーン

三瀬修平様です

どうぞ拍手でお迎えください

お願いいたします

ここからの進行は

中山様お願いいたします

ありがとうございます

フューチャー編ということで

今回30分お時間いただいております

三名の方に来ていただいて

新井さんから

20分ほど

先ほどのAIハブさんが

どういった展開をされているか

ツールの説明も含めて

ご説明いただきつつ

コメントをいただきたいと思っていますが

最初にまず自己紹介から

軽くいただいてよろしいですか

アライさんからお願いいたします

ご紹介いただきました

AIハブ株式会社CTOの

アライと申します

よろしくお願いいたします

生成系AIの開発を行っております

よろしくお願いします

株式会社サンリオの

浜崎と申します

なんでサンリオがこういったところに来ているんだ

というご疑問にもある方も

いらっしゃるかと思うんですけども

サンリオ4でも

既存の皆さんご存知の

ハローキティだったり

シナモロルそういった

IPのビジネスも活かしながら

こういった生成AIですとか

あとはブロックチェーン

そういったところにも

あとはXRですね

そういった領域も

音源など

リリースしているところにも

コミュニケーションが

繋がるといった方法も

その中でも

一応

もちろん

自然の

基本的な

機能も

伝わる予定で

去年の

2年から

3年から

1年ぐらい

させる予定と

というところを目標にして取り組んでおりますよろしくお願いします

すでに4つ事例を見ていただきたいのですでにかなりバラエティがありますよね特撮からアイドルから子供向け

で普通のねあの我々イメージするような展開でのアニメってのは作り得るんだなというのはわれわれはもうすでに分かった上で

ここから3年後の考えた時にAIってどう使えるのかどういったところに注意しなきゃいけないかというところも含めてですね

あの新井さんからまずはあのご紹介いただきつつ途中でちょこちょこ我々でまた突っ込みますのでお願いできればと思います

はいかしこまりましたじゃあカジュアルにありございましたらどんどんいただければと思います

これどっちを向いてやればいいかな確かに僕と一応変わったほうがもしかしたら良かったりしますかねあれだったらね

僕はそっちに行きますよあマイクはじゃあそっちに

はいよろしくお願い致します

そうですね AIハブ

はい AIハブの新井と申します現在ですね

AIハブのCTOとしてマルチモデルイヤー基盤ツールそれからAIの権利トレーサビリティ

AIオーケストレーションフレームワークアニメ制作ツールとですねすいませんちょっと舌を噛みそうなややこしいことをやっております

作りたいものをAIの力で叶える日本のエンターテイメントを世界に広めるという形でやらせていただいております

具体的にはあの適合なですね日本国内で適合なAIの動画静止画3Dといったようなモデルを作ったり音声合成LLM

いろんなものを組み合わせたAIのオーケストレーションというものそれから階層回しや抽出回しというこれまたちょっと舌を噛みそうな技術

なんですがそういったAIの基本的な基礎技術をやっているディープテックの会社ですそれをですねいろいろ組み合わせましてバーチャルヒューマンですとか

AIチューバーアニメ漫画建築といった分野を開発させていただいております元々はオープンソースのコミュニティからスタートを走ってまして

現在コアメンバーが25名コミュニティのメンバーが約300名で活動しております元々コミュニティ自体に作ってたものはもしかしたらあのこちらご覧になったことがあるか

もしれませんがチルアウトミックスというですね AIモデルです今グローバルで一番ダウンロード数が多いモデルなんですけれどもこちらの方を開発してたチームになります

ただこういった初期のですね成績やいろいろ権利問題等ございましたのでこちらですね現在シビットAIというアメリカの会社にこちらも移管しましてコミュニティとしてはですねもう

メンテナンスはしないということで現在ですね権利問題のクリアされた適応なモデルを開発しております

はいこれはの階層マージというこれもちょっと身に慣れる形物なんですがユーネットという真ん中にUの形をしたものがあるんですがいろんなモデルをですね

混ぜ合わせますとこんな感じですね樹形図みたいにどんどんどんどんAIが進化をしまして性能が上がると

実はのこの技術によって現在ですね画像生成AI動画生成AIといった様々なAIがいろんなことに使えるようになりました

これはクリエイターとOSSのエンジニアですね実はのコラボでもともとモデルを作ろうとして技術が発見というかですね

実装されて発展したという部分があります

あれさん1個お聞きしていいですかチルミックスとかねまだiHubってできて1年経ってないぐらいのベンチャーだと思うんですけど

これはの我々よく使ってのミッドジャーニーとかスタビステーブルディフュージョンとかってのは2023年ぐらいからですね

いろいろ使ってきた経験があるんですけどそれと並行して御社のこのチルミックスっていうのは競合の形であれなんですかその独立した

生成AIプラットフォームと言えるんですかこれはこちらのステーブルディフュージョンベースです

2020年の8月にこのまあいわゆる画像生成系のOSSがスタートしましてそれを実際作ってきたという形でね

スタビリティさんとご一緒に作ってきたその上に載せるアプリケーションみたいな形でそうですね

アジア女性って結構なかなか作りにくいってよく言われてたそうですねこの1年ぐらいで急激にできるようになりました

デイ系でよく使われるようになってきた感じでしたけどそうですねはい実はこういった可愛い女の子を出すために日本のコミュニティがオープンソースコミュニティが

コミケのようにですね中心となって画像生成系を発展させてきたという経緯がございます現在行っているのはこちらエスパーさんの曲のベイブレードの

アニメなんですけどもこういったものを作らせていただいたりですとか東京メックスさんのテレビのCMですねバーチャルヒューマンかける生成AIという形の

CMですとかあとはこういったバーチャルヒューマンのキャラクターですねダオーですね

ですとかあとはあの生成AIオーケストレーションまあ頭だったり動きだったりいろんなAIが20個ぐらいですね連携をしまして動く

AIチューバーといったようなものを作っておりますその中でも注力しているのがこちら今日のテーマにもなっております

動画制作のためのですね新しい仕組みアニメチェーンに参加してですね開発をしております

それかあとはのバーチャルヒューマン分野ですねの開発とプラットフォームを作っておりこの2つをメインにやっている感じです

はいというわけであのちょっと未来をこれからの生成系AIの未来をお話しする前に

AIの基本なんですがAIはハードウェアがあってそれにグラフィックボードがついていてそれにソフトウェアが乗っかって学習モデルが動いていると一見こう魔法みたいに動くものですが

中はこういった基本的な仕組みで動いていますこういったものがいろんな画像映像3dいろんなものを学習しましてその学習したものですね

あのまあ支持をすると出力をするとマルチモーダルというんですけどもいろんな組み合わせでできるようになっているというのが特徴です

はい代表的なものはあのさっと流しますがやったらチャット gpt 4.0ですね最近ですと40といったりしますがあとはあの最近ちょっと話題になりました

オープンや空というですね非常にまあ綺麗な世界モデル的な動画が出るようなサービス

あとランウェイさんですねこれもあのつい数日前にジェーン3が出ましたがこれめちゃくちゃ最近性能上がってきています

あとは先あのよく使われている方も多いんじゃないでしょうかルマ ai というですねこれは非公開なんで中身がスタビリティベースなのかどうやって作られているのか分かりませんが

比較的ですね性能がいいという形で今回もしかしたらコンテストに参加されている方もこういったものを使っていらっしゃるかなと思います

それからとはのオープンソースのベーシックな部分で言いますとスタビリティ ai さんですねまああの現在あのスタビリティさんのエコシステムがどんどん場合は発展したり分裂

AIの進化とアニメ生成

たりいろいろ動き動きている形ですがまああのビッグテックのですねこちらのクローズな ai

要するにまあプリセットが全部できていて基本的にこうオートマティックで使うようなタイプのものとあとこういうマニュアルで自分で使っていくもの

ですねこういった大きな2つのタイプがあるかなと思いますというわけでですね実はのこの生成経由の歴史

2020年の8月からまあオープンしまして現在これちょっとまあ少し前の仕様なのでですが今2024年ということでですね

たった1年半しか経ってないというのに2020年の8月でましたら年末にはですねイラストアニメが出るようになり

翌年の2月に静止画が出るようになりからその次の夏にはですね動画ができるようになりそれから最近はリアルタイムであったり

から音声音楽するいいと言ってもどんどん投稿されてですね非常に急速な速度に伸びている

今年それから来年この1年で非常に大きく変わるだろうということが言われています先ほどの実験動画もね4つ作っていただきましたけどこれもまだできて1年なん

ですねそうですね動画ができるようになってそれを実際やってみたっていうのがそうですねはい

これ早いんですかこのアメリカだったりとか各国でも同じようなスピードでバンバン量産されているものなのか

あそうですまああのもうどんどん始まってるんですがまあ日本のコミュニティがもともとこのイラストアニメ系とかフォト系は早かったので動画もやったのも実際は

2023年の年末ぐらいにはもうできてましたのでオープンソースにしたのは少し後ですけれどもかなり早い段階から動画をかなりやってました

はい日本はアドバンスってことですねこれはの b 2 b の世界あの先ほどテレ東さんとかも入ってましたけど企業がもうもう実験的にこの

アイハブさんと一緒に提携しながらとかやるようになってきてるんですかねあの各社みんなば様子見みたいな話をお伺いすることが多いんですよね

そうですねあの本日はちょっとかせていただいているのはまああの発表していいよという許可をいただいている

パートナー様でえっと実際はのいろんな方々とですね今クローズでもですねどんどん実験をやらせていただいているという形です

さっきの34社だけじゃなくてもあの裏側でいろんな会社さんと話されてるしやっているものもあるし

そうですね今日は発表できるものってことですねハブそれから参加してますよ a 8 アニメチェーンですね

方ではもう10 a そうですねジュース20社ぐらいですからもうぐらいともやりとりさせていただいている

そういった形でまあこれからどうなるのかということで a よいしょまあこれ先ほどのセッションでも中山先生お話いただきました

ドリーマークスを全市 ceo がまあ90%削減という形で先ほどのあのです

セッションにあの参加されてた a 方々もですねやっぱり20人で数回使ったようなものですね

ものがですね23人で2週間でできたよとやっぱりこういった速度感というのがあるのが事実です

ただまあ今はただしがありまして事前に準備をしないとだから準備はこそわかりますとただその後量産するのが早いです

とかこういったものは苦手です得意です前提条件ありますがここ1年でですねその前提条件もなく

いろんなことができるようになってくるだろうというふうに予測されていますはい

でこういったものをどうやって予測していくかなんですが基本的にはですね ai の場合は論文を読みます

これがだいたい実際にものとして皆さんのクレーターさんとかの使えるものとして目に触れる3ヶ月から半年ですね

ぐらい前に論文が出ておりましてギットハブハギングフェイスとこういったようなものをベースに今日はちょっと予測をして

いきたいなと思いますはい論文というのはこのアーカイブと言われるですね

茶読というチェックのない書いたらそのまま載せていいという論文ですねこの論文サイトが今生成系 ai が非常に高速に発展しているベースになっています

例えばあの最近話題になりましたオープン会社の空というですね ai ですけどもこの空をですね技術レポートを読むという工夫に押していただきますと右側にですね

32本の参照論文がわーっと書いてあります実はの空というのは何か新しいことを発明したというよりは発表されている32本の論文

に載っていたデータをですねめちゃくちゃ大金をかけて実践したというような仕組みになっています

というわけでえっとまあいろいろあるんですが今日はまずアニメ生成ということに一つ大きなですねいろんなものが中で一番先行している事例ですので

フォーカスしてお話しさせていただきたいなと思いますまずあの前提として ai っていうのがどういうものだったらっていうのが

まずですね受け入れられる受け入れないっていう部分でまずはアニメーターさんクレーターさん視点でですねそもそも使って楽しいとかですね

a 手を手で絵を描く楽しさがあるといったような体感する部分ですねこの

まあなんて言えばいいんでしょうかあのセンシティブな部分がまずクリアされないと前提としてやはりで a は使い

づらいというのがありますそれから ai を使うことで教育ですね

アニメーターさんが育たなくなるんじゃないかと逆に a を使うことで習熟することは可能かと

それから作業サポート今日先ほどのあのピッチでもいろいろ言及がございましたがあの

まあ監督さん演出家さん視点でいろんなバリエーションを作成したりモブや素材配布中割背景といったような非常労働主役的な作業ですね

ai にアシスタントしてやってもらうその上でですね効率化結果

経営者さんプロデューサー線で言いますとコストスケジュールという形で非常にあのこういったためあのいくつもの視点でですね

ai のまあ未来というのがこう見えるかなと思いますシンプルにいきますと

これアニメに限らずいろんな ai 全般の問題ですがこれはの今日もコンテストに出展されている方も非常にご苦労されているか

意図通りの映像がなかなか出ませんあのチャット gpt と使っていただいた方はお分かりになるかと思うんですが使っても

ですねなかなかその通り言うことを聞いてくれないとそれが一貫性の保持ですねこれはどういうことかとあるキャラクターが別のシーンでは

別の顔になってしまったりするわけですそれを同じキャラクターとしてずっとこう合わせるこれが難しいです

それは今日のやはりピッチにもございましたが ai の組み合わせこれがですね膨大な数の滝に渡る非常に複雑な組み合わせをすることによって映像が

できてくるという特徴がありますあとはそもそもですねそういったものクリエイターさんとして使いにくい

直感的でないという部分それから作るものがですね倫理的にも大丈夫なのか海賊版

の方も担いでないかとかですねそういった部分があとそもそもの話ですが ai 現在の画像生成は japan コンテンツが苦手です

なぜならばですね基盤学習と言われるベースのところにまずそれが入ってませんし我々のような

コミュニティですねがそもそもそういった権利的な問題を配慮して学習をベースのところにさせてないんですね

ですので今出ているいろんなもので japan コンテンツを作ろうというのは出ないものを無理やり出そうとしているという状態になります

日本のアニメ業界の課題

でそういったものに関して非常にあの根本ですねちょっとあの今すぐ使えるツールではないんですが根本からでいきますと

まずですねこちらのセグメンテーションということかと言いますといろんな ai どんな処理をするにしてもですね

まずは形が綺麗にちゃんと映画認識できるかというのが重要ですこれ見ていただきますと上側を見ていただきますと女の子のですね例えば

一番上から2列目の右足の部分が抜けたりしていますね要するに ai ものを認識できるするとまだ今の a は不十分です

こういった線画のですね日本的なコンテンツ慣れてないんですね普通の画像で教育されていますそれを今現在我々の方で一番右側のですね

ちゃんと形が取れるというのになっています実はこの基本的な部分が出来上がりますと ai の生成一貫性の保持

いろんな問題が一気に解決していきますそれから後はこれも専門的で恐縮ですが

ai をですね作るときにできたものを切り抜いたりくっつけたりしていると思うんですがそもそも ai にバラバラに背景と前景

もしくは透明な部分も入れて生成させるという ai がもともとバラバラに作ってくれればですね

変換も簡単だし合体させるのも簡単ですこういった研究がとても進んでおります

はいあとはそういったものですね一つの作品として作るためのワークフローですね

これはいろんなワークフローがあるかと思うんですけどもワークフローに沿ったサポートですねちゃんと ai がしてくれるかという

部分ですこういったものに対応するということを今一生懸命やっています

例えばですがこちらのよくあるプリビズと言いますか動画コンテといわれる一番左のですね非常に簡便な1日ぐらいでちょっと作ったよ

みたいな例えばこういったものがありますと例えばそういったものからですね上が線を推定したり

振動を推定したり面の3 d 感を推定したりしてその ai でですね右側にちゃんと普通のキャラクターに変換してくれると一貫性を

たまってと実はこれはの我々今作ってるんですがポイントとしては先ほどですねレイヤー

それがレイヤーに分かれて管理されていて何フレームでどういうふうに適応したいというのが非常に細かくですね

いわゆるフォトショップアフターエフェクトと普通普段使うに使えるとやっぱりこういった普通に使える

クリエイターの方が使えるレベルのものになってないと非常に大変だというのがありますこういったものを今作っているこの制作数が今非常に進化をしています

あとはあの学習モデルですね一番の基盤となるこの学習モデルが今では50億枚といったようなまあ金額で本当数百億円単位でないとモデルの構築ができなかったんですが

これがですね技術の進化に色々理論が進化しまして3000万枚ぐらいで作れるよという目処が出てきました

これによってですねカジュアルにカジュアルにとは言っても数億円かかるんですけど数億円から数十億円かかるんですがモデルが作れるようになってきています

はい一方でですね

逆にですね勝手にネット上にあるアニメのデータは4200万点全部学習させてですね学習用のデータセットですね公開しちゃったということがありました

カナダのアルバータ大学と中国人の研究者さんですこれとても大変大事ですこれがもしですね海外のビッグテックもしくはですね

海賊版で学習されるとですねこれあの産業自体がなくなるぐらいのインパクトです要するにそういったもうそもそも絵を描くという仕事すらなくなりかねないということでこれはすぐ公開

停止になりましたがこういったウカウカしてれない状態ですね 4200万というのはパブリックにあるウェブのデータからってことですか

はいこれたこれはの完成版のデータからだったりでも原画とかも混じってるんですよねどうやって撮ったんだかっていうことね

はいこれ大きい問題になりそうですねめちゃくちゃ問題大問題ですこれはすぐあの業界として対処しなければという形なんです

逆に言えばですねアニメの基盤モデルこれはピンチですけどチャンスなんですね

日本独自の業界の ip さんの資産をきちっと生かしてですね権利のバリューチェーンを確立した

基盤モデルをきちっと作ることができれば逆に日本コンテンツを海外に広げたり人手不足を解消したりといろんな産業基盤となりますのでこういったものをぜひ

クールジャパン政官民ですね取り組みということでぜひ政府も支援していただけると嬉しいなと思います

未来の展望

そういった取り組みをですね今アニメチェーンではアニメの基盤モデルそれから権利取れサビという形で取り組んでおります

これでどんないいことがあるかと言いますとこういった確かに9割減というのは直接の映像もそうなんですが今まであれば出版からですね

いろんな展開までまあ4,5年かかるのが当たり前だったと思うんですがこういったものが今後原作に対して ai モデルを例えば制作することによって

デーマンからですね同時と発的にいろんなコンテンツに展開するというのリリース運動も

お時間は何分まででしたっけあこれはあと9分になっておりますねこれ残り何ページぐらいありましたっけ

じゃあもうあと30秒ぐらいでといったような形で持続可能性で民主的な ai の大切さということでですね

実は ai っていうのはいろんなチューニングするポイントがありますまあ普段使われている ai っていうのはこれしかできないよあれ

こんな絵を入れたりできないよ学習できないよと思うかもしれませんが実はですねオープンソースのものも含めていろんなチェックポイントがありましてこれを変更することによって自由にチューニングができます

でもクローズとオープンということで例えばオープン ai さんはクローズオープンだけどクローズ

スタイブルディフュードさんはオープンということで例えば

オープン ai さんの場合はですねデータの収集学習セットの公開から基盤モデルこういったベースが全部非公開になっています

なので権利者さんであったクリエイターさんはですねここをこう直したいなぁと思ってもできる範囲でちょっとやるしかないという

自分のコンテンツをちゃんと覚えて覚えさせたいと思っても権利者さんの学習を許さないというようなスタイルになっていますね

まあこれは問題だなと一方でオープンなオープンすぎると杉田で海賊版が出てどうしようとかですね

こういったような問題が出てきますやはり大事なのはこのバランスが取れたんですね

権利トレーサビリーというのがきちっとあって基盤側の学習にも手を入れたりチューニングすることができるしそれから生成段階でもですね

きっとマネジメントができるとこういったような ai をこれもあの国産と言いますかアニメだったりジャパンコンテンツを作る人自ら作らないと

アニメチェーンの取り組み

やはりそれをあのアドビシャだったというかまあその映像全体を作っている人たちからするとやはり漫画アニメ作りが特殊ですのでゲーム

それはその産業用ですねものをでき作っていくとこれが大事だなと思いますはい以上ですありがとうございますこれちょっとねもしかしたら解説が必要なんじゃないかなと思って僕も

1回新井さんにインタビューをさせていただいたことがあって結構でこの構図を理解するのあの我々ね

がガーファの web 2の世界を経験してきたのでまぁどんどん便利になるしありがたいじゃないかってのあるんですけど

結局やっぱりパブリックとあのクローズのですね世界のこの間子なんですよねだから何でもかんでもオープンにすればいいって思っているんですけど実はそれって結構ね

我々の中ではあの後でエクスプロイテーションというから作者されている部分があったりしていて

でなんかあのブロックチェーンでもねよくあのパブリックチェーンとコンソーシアムチェーンってやれますけど部分的にはここクローズにあって日本のアニメのこの業界だけはこう読み込ませるものも

クローズになるべきだよねっていうところ多分あらゆるさん入っていてそのスタビリティ ai とかねあの普通に先ほどの空とかもありますけどというものの上に

あのこれはちょっと日本のソースコードを読み込ませてクローズに作っていく部分が必ずしそうなんじゃないかみたいなところの主張でよろしいんですかね

そうですねですしもう逆にゼロから作った方が効率がいい場合もあるアニメを漫画用の基盤モデルを作っちゃったほうがいいじゃないかなと

これ店さんのねあのご紹介ともかぶるんですけどこのアイハブさんと一緒にアニメチェーンってのこの共同でやられているような形なんですかそうですねアニメチェーンとしてやって

おりましてそこにあのアイハブさんから

お力をいただいているというところですねこのアイハブアニメチェーンでのあの半分クローズなものも作りながら日本のアニメ安全に使える部分をやって生成していきましょうみたいなもあると思うん

ですけどこれ類似の産業というか日本企業でこういったのを手掛けている会社さんとか他にもあるんですか日本企業ではないんですけれどもあのまあ海外でもあのアニメに特化したって

ところがないのでまずやっぱりあのいい基盤モデルを作るためにはいいデータセットも必要なのでやっぱり ip ホルダーの方々にこれをあの

お借りさせていただいていいものが作れたらですねでさらにそこからマネタイズができた場合にあそこから還元をしていくような仕組みを作りたいと

いうふうに思っておりましてまあこういうアプローチをしているところっていうのは多分海外も含めてあまりないという認識して

おりますやっぱり先ほど言った通りオープン ai のようにもう自分たちでほぼチューニングできないようにして

あとはもうあの基本的に課金をするだけというモデルにした方が当然あのマネタイズ的には大きくいくのでただこれって本当に先ほど

新井さんがおっしゃったとおり産業を壊しかねないので産業を守ってかつ日本らしさと保ったものをちゃんと作っていく

それを還元を正しくできる仕組みを作りたいというところでその ai のモデルがどんどん分岐していくって話があったんですけど

新たなクリエイターの時代

ここをブロックチェーンに記録をしてその記録されているものに応じてちゃんと還元のルールも作っていこうというところを両方やっております

意外にみんなが猫中国もアメリカも日本も一気化せに生成 i って動いているようで先ほどの須藤さんの話もありましたけど3 d の世界とね

2 d の世界でやっぱり日本型のアニメってかなり独特な位置づけでアジア人の顔を作るというのは実は欧米からあまり出てこないなったらもありますし

やはり何か独自路線が行ってるんだけどそれをちょっとあの欧米で使われているツールも半分援用しながらこっちのちょっとプリカスタマイズさものを作っていきましょうみたいな理解でよろしいですかね

そうですね本当に日本のものを作る作れるのがいいと思っていてこのまま例えばオープン ai とかまあアンソロペックとかに任せていくとですねもう海外的なアニメーションになってしまう

どうやろうとしてもそれによってしまうみたいなもできちゃうのでそういったものよりはやはり我々が慣れ親しんでさらに歴史が組んだものっていうのをちゃんとさらに未来に

伝えていくここも重要だと思っているのでここをやるためにはまあその色の学習の方法もそうですし

記録の仕方もそうですしモデルのマージの仕方とかもそうなんですけれどもここをしっかりと体系的にやっていく

でそれをちゃんと記録していくっていうところを本当に重視してやっていく必要があるなと思っていてただもうこれを早くやらないとやっぱり本当に海外勢が主流になってしまった後で遅いのでここを

なんとかの研磨して回っているというのが今ねこれちょっとねあのまだ表面的なアプリケーションというか

生成に使うというかもしかしたらバックヤードを整えるみたいな機能もあったりすると思うんですけど先ほどの4名の方作られてた方があのこのスキーに乗っかると何がこの付加価値として

プラスアルファなのかさっき出てきた画像もっと全然すごいものできるようなのか

同じものできるんだけどそのセキュアな状態でできてますようなのかこのこの二者の構想っていうのがそこにどういう付加価値を与えるものなんですかね

そうですねあのもちろんあのいろんな作り方使い方をされておりましたので一概にこうこうというのはある

あのありますが基本的にはいろんなアプリを使いながらなかなかこうやったら出ないなぁとか調整したらでも結構実はですね生成

ai 時短になっているようで人の稼働が増えているというのもあるんですがその後エディティングするのに意外に全然違うそう

そういったことがですね非常に直感的にできるように気持ちよくできるようになるインターフェース例えばなんですが

フォトショップで漫画を書くのはとても大変でアニメを書くのは大変でやはり漫画を書くんであればクリップペイントスタジオですね

日本製のアプリケーションが今グローバルでほとんどシェアを占めておりますがやはり生成系アニメも日本のアニメ

例えばゲームだったりとかですね漫画のワークフローに沿ったツールというのがやはり必ず必要だなと思いますしそれあり使っていただく方の手に馴染むんじゃないかなというふうに思っております

確かにみんなアドビじゃなくてクリップ使ってたりするっていうのもある意味そのカスタマイズされた世界がこっちだと必要なわけですね

基本的にその既存で使われているものの拡張機能としてまずは提供しようというところを考えているので本当に手に馴染む形というか今までの延長線上で使えるっていうところを目指している

最後にちょっと浜崎さんにお聞きしたいなと思っていてちょっとねあの立場上言えるところだけいいんですけどまさに僕はポケモンさんかハローキティかが一番多分

あの海賊版的な被害を浴びてきたキャラクターだと思うんですよねこういう世界に対してちょうど1年前からガーッと広がって言える既にもう使われてやられている

部分多いんだと思うんですけど会社としてはそこにどういう取り組みがあったりとかこういう新しい生成への試みっていうのはなんか期待があるのか

心配半々なのかそこらへんのちょっと感度みたいなところをお聞きしたいなと思っあのまずめちゃめちゃ期待してますとで期待をしてるんですけど不安している部分としては何か

というと結局まあ期待してる部分はあのまあクリエイターって言われる人が今後めちゃめちゃ増えると思ってるんですね

でそれは今あのまあ皆さんがスマホを持って当たり前に写真を撮るように昔カメラマンと言われる人ってそんなに多くなかったのかも皆さん当たり前にカメラ

写真を撮りますとでそれにそれと同じことがこれでも起きると思っていてで結局今まではアニメータークリエイターって人は一部だったのが皆さんが当たり前にアニメーション

を作る時代がこれから来ると思うんですよねでさらに産業的会社はですねまあいろんなクリエイターさんとコラボをさせていただき

ていてまあそういったものはあの今これまでもあの非常に大事にしてきましたし今後はまあ ugc と言われるところとのコラボっていうのも非常にあの大事にして

いきたいとただ一方でですねこれはまあ産業という会社だけじゃなくていろんな ip を持っている会社がそうだと

思うんですけどまあ海賊版だったりとかまあ二次創作に応じよってまあ本業があの基礎してしまうとなると

なかなかビジネスを続けるのが難しくなってしまうよねとこれはまあでもどちらかというと産業みたいな会社にもどっちけどアニメーション会社とかのが苦労

されてるんじゃないかなって気はしていてまあ今日の話でもまあ例えばアニメ1は作るのに5000万かかりますとでもその5000万作ったものを

どうやって回収しますかって本当に大変だって特に例えばそれがあの二次創作がまあ海賊版であのグッズが売られてしまうと非常に大変だというふうになってくるんだと思うん

ですよねなってくるとそういうところの権利問題今日も話ありましたけどそこが非常に重要

になってくると思っていて産業としてはですねそういう二次創作をまあクリーンにやっていけをやっていこうよっていう取り組みをちょっと今後やっていきたいなというふうに思って

いてまあそういったことができるようなサービスも今あの実は作っていてもう来月再来月にはそういったサービスがあの産業から出したいなぁと思ってますで非常に大事

なことはですね何かというと結局そのクリエイターがやっぱり搾取されないまあ今日も搾取と言われますけどことだと思っていてまあそれはいろんな声優さんだったり

レストランさんだったりアニメーターさんいろんな彼らしかあのクレーターがいらっしゃると思うんですけどそういった方がきちんと権利を守られながら頑張った人が

頑張った分だけ大工があの帰ってくるそんなあの生成愛だったりとかそんなブロックチェーンがあの今後できたらいいなと思うでそこに産業としては注目

ているというところでございますちょっと浜崎さんのね話で僕も思い出したんですけどあの結構のカメラができたときに

あれってあのアートの世界と写実主義の趣旨だったんですよねもうあの綺麗に書くことをみんな諦めて印象派とその後でキビズミとかになっていくん

ですねおそらくアニメ表現というのは絶対変わり得るはずだしこれやっぱりこれ先生で作れるよねと

になった場合ってそこからどう離れるかの世界になるからやっぱりある意味猫の主義を打ち立てるチャンスでもあって僕は次のアニメにとっての印象派

だったりとかアニメにとってのキビズムってなんだろうっていうのをその人の手のところは確実に残るんだと思うんですよね

そうですねはいそこは逆にもう付加価値になっていくと言いますか

アイデンティーになってくるんじゃないかなとアニメチェーンとしても本当そこはすごく大事にしたくてやっぱり心の込め方とか

何か魂の込め方みたいなのは絶対にこの ai を使った世界の後でもあるはずなのでそこがあの対応し

ゆるものを作りたいと思っているのでなのでプロンプトとかなんか1回こうモーダルを入れて終わりじゃなくて

本当にこうそこからも変えられるしまあそこのなんか学習も自分なりの学習もできるような

そういうツールも合わせて作りたいというふうに思っておりますありがとうございますじゃあちょっとお時間の方参りましたのであの今日はこちらで

セッションを締めさせていただきたいと思いますあの改めましてあの皆さん今日はありがとうございました

ありがとうございましたそれでは皆様ありがとうございましたどうぞ皆様

今一度盛大な拍手でお見送りくださいありがとうございました

プリンスジャムの開始

さあそれではプリンスジャムピッチコンテストグループ b を始めていきましょう

まず最初はこの方です新農舎株式会社野崎の部春様でよろしくお願い致しまー

さあそれでは一言意気込みをお願いしますいやーなんか死んだ親父の魂を背負って今日ここに来たんでちょっと気合が入ってます

気合入りすぎて1分間のピッチの対してスライド9枚作っちゃったんですねなので皆さんちょっと集中して1分間楽しんでくださいよろしくお願いします

よろしくお願いしますそれでは vtr スタートです新道車株式会社代表取れ島役の野崎のバーと申します創業者である野崎をし広がですね

手塚うさ虫の虫プロにですねもともと在籍してまして鉄アートムとかジャングル大帝レオだとかその手塚作品のですねアニメ作品に生産がかかって

きたとそれこそ恩子知人というのが1個のコンセプトになると思うんですけど手塚先生から脈絡を続かれてきて

宇宙戦艦ヤマトを作ってでガンダムの立ち上げに関わって流れ着いた ip が西国ワースというものなんですよ

まあ出版から始まって trpg だったりとかカードゲームだったりとかいろんなものやってきたんですよアニメ化はできなかったんですよ今回ですね

資金ちょっと増えて次のステージに行きたいんですそれをですねぜひでもやりたくてまあ京都で発表するのは初なんですけど何を売りにするかというと舞台設定をずっと作り

続けるんですよ ai を使って新しい形でファンの皆さんとか様々なクリエイターの方がファン化できるフィールドになって

いくんですねワースシリーズのリブランディングにおいて ai の技術のがこれから絶対必須なん

世の中で権利元がやっぱこれはダメだよとか大手さんだとやっぱそういった方が難しいと思うけど

ワースに関しては私個人の判断できることが多くあるんであえてそこは挑戦したいんですよ 40年前の古い ip を持って今の最新の ai を使ってそれをレバレッジとして新しいブランドを日本から世界に

発信するというというのが

今回の挑戦ですアーハン大陸

私が生まれ育ったこの大地はイニシエの言葉で2人の関です

東方では聖国の力を持っ製法では

ウィーグチューンその間に広がる中で

まだアザミの時代未開の地だだが

この平和な日々は突如として崩れ去ることになる

教会ルー人生の

ライド

goo ああああああ

あれからごめんわれわれの力を神の心そのもの

ショーン教会歴

2448年大道蘭終結から1年

母上私の手は震え

心は引き裂かれそうです通る春の空は勝利に湧いていますが

私の胸には重い影が落ちています

戦友たちの血で赤く染まった大地彼らの夢と共に散った

総兵残念勝利の旗を掲げる私の腕は

最愛の部下の冷たい手を握りしめていました平和がくっ

最後の瞬間私は嘘をつきにしてい

それでも倒れた兄弟たちのだ

私は希望を捨てません母上

胸を張って帰れる日まで戦い続けます

だが新秩序への道は険しく

大の突然のホールは新たな時代の幕を開けるのであった

ありがとうございましたそれでは1分間のピッチお願いいたします

青穀バースコンセプト温古地震 90年に発売したムックそれを先ほどは副業的なAIで生成しました

ただまだまだこれは紙芝居のレベル紙芝居という新たなコンテンツフォーマットを図しこれから制作が続け配信をします SNSを中心として

畑行先生バシマルを描きましたもう今絵が描けないだからAIで装填作ったんですこれはクリエイターのリスペクトなんです

WARS AI WEB3 AIをポジティブに活用して日本から世界へ挑戦したいんですね

そのために新シリーズを発表します WARS WORLD AからZ 十三の死の夜を展開

その世界設定の中で皆さんが参加して物語を作っていくそういったプロジェクトを立ち上げたいと思います

WARS 八の星国小説からプラモデルまでここまでやってきましたこの後コミカライズオープンワールドアニメ化

アニメ作りたいんですよ皆さん一緒にアニメ作りませんか IPの紹介資料こちらあるんでよかったらQRコードをかざしてください

ありがとうございます共に時代に挑戦しましょうありがとうございます

野崎様ありがとうございましたそれでは審査員の方にコメントをいただきましょう甲地名様お願いいたします

はい突然びっくりしましたあの実は

浸透者さんとは古いお付き合いなんですお世話になっております

なので今回お名前を拝見して見させていただいてすごい世界観と

かなり作り込んだ感じが画面から溢れ出ていろいろワクワクしたんですよ

ただまぁちょっとこれは一つもう一つなんかせっかくその古くからアニメーションを作ってきた

会社同士なのでなんかこうアニメーションの一部でもいいから動いてるところを見たかったなっていうのがちょっと正直な気持ちでした

でもこれからちょっと期待しておりますありがとうございました

では野崎様ありがとうございました

小林ゆずるのホラー作品

ちょっとドキドキしてまいりましたが続いてはこの方です

小林ゆずる様ですお願いいたしまーす

音は流れそうなのかな大丈夫です出てきていただいて今ちょっとモニターがあの

ちょっと調整中なんですが小林様に出てきていただきました一言意気込みをお願いいたします

はい今回はホラーの作品なんですけど生成AIを使ってほぼフルで作ってるんですが

かなりホラーと相性がいいなって作ってて思いましたすごく可能性を感じました

短い映像なんですけども楽しんでいただければと思いますありがとうございますそれではVTRスタートです

小林ゆずるといいまして今はフリーランスとしてですね生成AIの導入のDXですとか

あとはブロックチェーンゲームの開発とかをやっていますアイディアは出てくるんですけど

実際絵を描いたりとかそれを動かしたりとかっていうところまでの道のりはちょっと自分にとっては遠いなっていう

生成AIが出てきてから絵が描けなくても人に伝わり表現っていうのができるようになるなっていうところが素晴らしいなって

僕自身がめちゃくちゃホラーは好きなんですけど全然怖くないんですよね好きすぎていろいろ見すぎちゃって

もっと怖いものというか自分が本当に属するようなそんな作品を作りたいなと思っています

生成AIに関しては全ての工程で使っていまして画像生成AIももちろん使っていまして

効果音は11LABOS音楽に関してはUDを結構面白いのがホラーっぽい音を効果音で作って

それを聴かせてですねそれで音楽を作るホラーテイストの音楽を作るみたいなことができるので

生成AIを使ってガッツリやっていきたいので本当に少人数ですごい作品が作れるってところを見せたいですね

具体的には映画作品として配信をできるといいかなと思って絶対に作品を作ってみて映像それから音楽に関しては

かなり高い精度で出すことができているかなというふうに思いますのでだいたい半分ぐらいのコストでできるんじゃないかなと思って

この夢なんて見たくない

なんで時計がここに

登り出した

この地獄は

ありがとうございましたそれでは1分間のピッチお願いします

ご覧いただきありがとうございましたこの作品は今回のコンテストに向けて私一人で制作しました

ストーリーは悪夢に悩まされる主人公の孤独な戦いを描いています夢の中で拾った懐中時計をきっかけに物語が進んでいくというお話になっています

制作は脚本から原画それから映像効果音に至るまで生成AIを活用してまして

アニメとリアルを融合させた表現に挑戦しています作品のテーマは自己認識の旅になっています

人間の心の弱さとか本当のこの自分を見出す過程の痛みみたいなものをホラーという設定で描いています

なので絶望と希望の物語になっていますこの作品の展望としましては

私のこのアイデアとあとは生成AIの幅広い知識を生かして超人数のチームで映像作品を完成させてIP化したいというふうに考えています

具体的には映画を作りたいと思っています

悪夢の淵という作品は既に結末までの構想がありますのでこのコンテストをきっかけに皆様に物語を届けられることを願っています

ご清聴ありがとうございました

ありがとうございました

それでは審査員の方にコメントいただきましょう向井様お願いいたします

はいありがとうございました個人的に僕はホラーが苦手なんですけど

アニメーションとリアルが混ざっているというのは結構斬新な表現かなと思ってまして

アニメが可愛いんでちょっとホラーも見れるかなと思ったので

あとこれ一つゲームとかにしても結構その8番出口だったりとか結構カジュアル寄りのホラーみたいな感じで

IPとしても面白いんじゃないかなと思ったのでなんかいろんなマルチ展開を考えてもいいのかなと思いました

ありがとうございます

向井様ありがとうございましたそれでは小林様でしたありがとうございました

続いてはこの方です

ノリアンの挑戦

ノリアン様ですよろしくお願いいたします

ということで一言意気込みをお願いします

ノリアンさんがラスベガス滞在中で8月帰ってきませんので

エントリーいただいたところからこちらはお話いただいているんですけど

ファイナリストに選出させていただきまして代理として中山が発表させていただきますのでよろしくお願いします

よろしくお願いします

それではVTRスタートです

坂井のりおきと申します

クリエイターネームはノリアンと使っております

まずこのコンテストにエントリーした理由は私自身が長年アニメーション業界に携わってきた経験を生かし

より革新的な作品を制作することに挑戦しております

Dead Man's Handは東京のアンダーグラウンドからラスベガスのポーカーの世界へと旅立つ若者

9つの成長のものです

特急事物Dead Man's Handを巡る1000万ドルの挑戦を通じて

視聴者に緊張感と興奮を訴えたいと考えております

十数年前からですかね

最初は結構諦めているところではあったんです

AI技術の発展によってタレントができるというところで踏み切れたというか

このプロジェクトに関しましてはまずAIが90%以上担当しております

プロジェクトをどんどん構成していって

それこそ何千枚では効かないぐらい出力しているので

自分が思うキャラクターというのを出るまでそこはガチャを引くぐらい

そういったところでキャラクターの色気であって

自分のものみのものができてくれることは思っています

ポーカーというものは52枚のトランプでできておりますので

13枚のカードをワンクールとして

最終的には52本というシリーズで作っていきたいと思っています

従来のシリーズの10分の1ぐらいの予算観では考えているところですね

ぜひ成功させますのでご協力よろしくお願いいたします

かけるとししょいを求め

運命の瞬間迫る魔法

Dead Man's Land 命を懸けて

運命と大事に秘めて

勝者の栄光手に掴もう

Dead Man's Land

闇夜に光るテーブルの上

水神の窯が運命を賭ける

カードが語る過去の分の語り

Dead Man's Land

かけるとししょいを求め

運命の瞬間迫る魔法

Dead Man's Land 命を懸けて

運命と大事に胸に秘めて

ありがとうございました

それでは1分間のピッチお願いします

よろしくお願いします

ノリアンさん作デッドマンズハンドです

こちらの物語は東京のアンダーグラウンドから

ラスバガスの冒険の世界へ

クズという名前のキャラクターが

世界に向けて成長と挫折を味わいながら

諦めずに復活するという作品になります

端的にストーリーのご説明をすると

ありがちかなと思いながら

こちらはノリアンさんのご本人が

アニメーションを20年

アニメスタジオでお仕事して従事しながら

それをご自身と重ねた上で

AIを活用したアニメ制作

今世界で流行っているポーカー市場で

ストーリーと作品を

ご自身の力で出していきたいという思いが詰まっております

9割方ご自身でやってますので

先ほどもコメントありましたが

製作工数的には50人は作ったとしても

通常の製作予算の10分の1で製作できる

非常に効率の良いものになります

こちらがAIが非常にコストが下がるというお話

先ほどから全体としてもあるんですけれども

ノリアンさんは一番最初にエントリーもしていただいて

僕との面談も何度も重ねまして

最後の最後までご一緒にブラッシュアップしてきたんですけれども

時間をAIで助けてもらうことで

ブラッシュアップの時間が一番作れるというのが

AIのメリットかと思います

他さんの作品もそうですけれども

ノリアンさんはその中でお一人でやっておりますので

事業船の高さ成功率の高さあるのではないかなと思いますので

ぜひご支援いただければと思います

よろしくお願いします

ありがとうございました

それでは審査員の方にコメントをいただきたいと思います

横山様お願いいたします

横山これ一人でやっているとは思えなくて

キャラクターの絵も綺麗だし

あとはストーリーがどうなるのかなというのと

低予算でできるのであれば

10分の1でできるのであれば

事業生としても高いかなと思います

ありがとうございます

それではノリアン様の作品でした

ありがとうございました

皆様大変お待たせいたしました

機材トラブルのためお時間いただきました

申し訳ございません

いろいろ裏で頑張ったんですが

トラブルで動画が流せなくなってしまいました

ですがたっぷり魅力をピッチで伝えていただきたいと思いますので

お呼びします

アイドルプロジェクトのピッチ

想像クリエーション大助様です

お願いいたします

トラブルのため本当に申し訳ございません

ですがピッチでですね

世界観やこういう目的があるんだよということを

たっぷり伝えていただきたいと思います

それではピッチお願いいたします

アイドルプロジェクト輝け!電脳の歌姫たち

というテーマで発表させていただきます

時は2050年博士が作ったメタバース空間で

生きられなくなった彼女たちが

アイドルとして成功するまでの物語となっております

AI活用についてはストーリー、原画、動画、音楽、交換音を

AIが生成しております

アイドルという夢を見つけ挫折や困難を乗り越えて

成長していく姿を通して希望と諦めない気持ちを

視聴者に伝えたいと思っております

作品の展望について大きな舞台で出演

愛されるIPとなって日本や世界で活躍させたいと思っております

最初はSNS発信でコアなファンを取り込んで

ライブ出演、マーケティング強化をしていきたいと思っております

3番目にこちらはマネタイズのフェーズとして

アニメ化をして後は映画化、グッズ化、ファンクラブ設立を

目指しております

最後に海外進出を目指しています

ご清聴ありがとうございました

ありがとうございました

彼女たちを日本に世界に羽ばたかせたいと思っております

ご支援のほどよろしくお願いします

お願いいたします

映像が見れなかったのは残念なのですが

アイドルテーマで

これからは歌うアイドルみたいなのも

AIでできるようになっちゃったりすると思いますので

IP化、世界展開を期待しております

ありがとうございます

ありがとうございました

それでは大助様でした

ありがとうございました

それでは大助様でした

ありがとうございました

グローバル展開とVTuber

それではこれより審査に移らせていただきます

審査中はショートセッションをお楽しみください

まず最初のセッションは

本日のこのステージクリエイティブの制作を担当された

AKAバーチャル様からご挨拶をいただきます

それではAKAバーチャル様よろしくお願いいたします

どうぞ拍手でお迎えください

皆様こんにちは

こちらのコンテストを楽しんでいますでしょうか

我々AKAバーチャルなんですけど

今回こちらのコンテストの

ビジュアルの制作を担当させていただきました

そんな我々AKAバーチャルなんですけれども

こちらテクノロジーと一味のひらめきの

新しいストーリーを描き続けるをモットーに

日本のキャラクターやアニメーションを

3Dクリエーション

そしてエモーションキャプチャー

自社開発のXRの技術を使って

世界中に展開を目指しております

なのでこちらですね

事業紹介を簡単にさせていただきたいと思っております

大きく分けてですね

次のスライドお願いします

大きく分けて2つの制作事業を行っております

まずはですね

2D 3D問わずコンセプト設計から

こちらライブ配信

オペレーションまで

全て管轄するバーチャルコンテンツを

制作をしております

もう一つは

3D XRの技術を使って

XDの技術を使って

シナリオ企画のコンセプトを作り込む

SNS用のプロモーション動画を

制作しております

Duration:	2:35:37
File Size:	149384919 bytes
Codec:	mp3
Channels:	2 (stereo)
Sample Rate:	48000 Hz
Bit Rate:	128000 bps
Integrated Loudness:	-15.43 LUFS
True Peak:	-1.00 dB
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Integrated Loudness (original):	-22.67 LUFS
True Peak (original):	-0.32 dB
Loudness Range (original):	15.90 LU

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