立ち読みから始まる音楽談義
愛の楽曲工房
はい、どうも、Kiyonoriです。
太陽です。
先日、1円も払わずにフル本屋でキングダムを毒破しました。
早く新刊出ないかな。また無料で立ち読みしたいな。
どうも、ブック・オフユキです。
ブック・オフユキさんね。
はい。
いやー、でもやっぱり立ち読みを注意する本屋って、やっぱ売り上げが上がらないって言いますから。
そうですよね。
あなたのような方がいることによって、全国の本屋の売り上げが上がってるっていう話もあるとかないとか言ってますけど。
そうですね。
はい。じゃあ、ということで立ち読みに関する話を今日は聞いていきたいと思うんですけども。
いやいや、もう終わりました。立ち読みに関する話。
そうなんですか。
これ以上でもこれ以下でもないです。
これ、太陽が突っ込むまで終わらんけど。
大丈夫?
もうね、バンされるまで待っちょくわ。
このまま待っちょったらバンされる。
古本業界からクレームが入ってね。
あと、ドックオフから注意が入ってね。
注意が入ってね、普通にね。
はい。
はい、ということで。
はい。
まあこれくらいがちょうどいいんじゃない?新年一発目の収録焼き。
ちょうどよくないわ。
もうこれくらいの緩さというか。
そうですね。
なんかこの緩さの基準を最初に作らされよう感じがするんよね。この俺のあれで。この自己紹介でさ。
そうね。やっぱね、下げていただくとね、しゃべりやすいですからね。
そうですね。
下げるうちもう明確に言ったもんね、今ね。ハードルをね。
叩き落としていただきまして。
ハードル叩き落とす係しようのヤバいじゃないですか。
新年ね。
はい。
ということで、我々の時間軸では明けましておめでとうなんです。
そうですね。収録は新年初めてなんでね。
アフリーターの過去と未来
はい。なんで今年もね、元気にやっていきたいと思うんですけども。
はい。
一発目ですね。このコーナー行きたいと思います。
時代の名曲に刻まれた思い出。
青春時代を彩ったあの曲や、何度聴いてもまた聴きたくなるあの曲。
時代を越えても色褪せない名曲は、ふとした時に私たちの心を揺さぶります。
このコーナーでは、時代の名曲を通じて3人の音楽愛を語り尽くします。
ということなんですけども。
はい。
もうこのコーナー破綻してるんです。
もう完全に。
時代の名曲の話をしてるんですけど、勝手にアフリーターの曲を時代の名曲って言ってるんです。
そうですね。
はい。
そうね。
だから、波いるね、井上陽水さんとか、玉木浩二さんとか、小林明子さんとか、アフリーターさんとか。
みたいな感じで並べさせられてるんですよ。勝手に。
なんか確かに今みたいにスッと言われたら気づかずに流してしまうね。
そうそうそう。
自分たちの番組や。
物は言いようない。
何とでもなる。
まあね。
そうやな。
まあということでね、やっていきたいと思いますけども。
まあ今までだからアフリーターの音源をずっと聴いてきてますよ。
で、前回が9月30日に配信したNo.245ですね。
アフリーターの2005年奇襲までの時点ってやつを聴いたんだけど。
はい。
で、今回やるのは何ですか?
えっとですね、2006年終春までの時点。
おお、だいぶ上ってきたね。
だいぶ上ってきたんやけど、2006年ってめっちゃ前やもん。
いや、そうなんよね。
今2025年やけどね。19年前。19年前。
いや、全然その感覚ないわ、2006年が。
ああね。
そうか。
そうなんよ。
19年前なんか。
19年つったら19年ゼミが出てくるぐらいな気ね。
そうか。
19年ゼミのこと連想せんのよ、みんな。
19年ゼミちなんちなる気。
スイートナインティーブルースを連想する気、みんな。アムロナミエのさ。
そうなん。
そうなん。
そうなん。
そうなん。
そうなん。
なるほどね。
ナインティーブルースね。
まあそれが19年ゼミのブルースかもしれんけどね。
なるほどね。
そうなん。
みんみん。
なんか分からんけど、どうやら3人とも正月あんまり人と会話してないみたいよね。
なんかどうやら。
ここからここから。
19年経ってますよ。
すごいね。
すごいな。
だから一応毎回言いようんやけど、このアウフリータがまずデモ音源シリーズっていうのをやりやね。時点シリーズっていうやつで。
で実はこの2006年終春までの時点っていうのが5枚目になるんやけど、ここからフルアルバムの制作に入っていくっていうのが一応あるね。
コラボレーションの重要性
そうですね。
対応的には。
これが最後のミニアルバムやね。
最後か。
まずそれはもう最初から計画しちゃったんっけ?5枚目作ってからフルアルバムに移行するっていうのは決まっちゃったんやったっけ?
たぶん決まっちゃったかな。
もうだから計画的にやっちゃおうってことよね。
もうワンピースみたいな感じよね。
はいはいはい。
もうやることは決まっていて、ストーリーが決まっていて。
そうね。
そうそう。
あとはやっていくだけみたいなね。
ぐらいワンピースとの共通点って。やとしたら薄いかなと思ったけど。
それで言ったら結構、あらかじめ決めて沈むものってまぁまぁあるけど、ワンピース以外の。
日本人クリエイターであること。
あー。
ぐらい?
とかは一緒やね。
ぐらいか。
二足歩行。二足歩行であること。
なるほどね。
ぐらいか。
突き詰めるなやっぱり。突き詰めてくたれ。
そうなってくる。
まあなんやけど、じゃあ一応さ、各アルバムごとに特徴があったじゃないですか。
うん。
例えば2枚目のバンカーやったら、もうDTM、つまりパソコンを使ってアレンジを突き詰めるだけ突き詰めるとか。
そうやね。
あとなんか前回だったら、前回なんて奇襲か、奇襲とかやったらなるべく労力をかけないみたいなさ。
そうやね。1日1曲レコーディング終わらせるっていう。
そうそうそう。
うん。
みたいなこうアルバムごとのコンセプトがあったと思うんやけど、5枚目はなんかある?
ありますよ、がっつり。
はい。
コラボレーション。
おー。
全部コラボレーションしちゃうよ。今までずっと一人でやりとったのに。
そうやね。
で、これが大きな転換点。
へー。
そう。
なんです。だから全部の曲にゲストミュージシャンがいるよね。
そう。
うん。ということで、じゃあ5曲あるんで早速聴きながら。
行きますか。
喋っていきますか。
じゃあ流しますよ早速。
はいよ。
1曲目がHAっていう曲です。
はいこんな感じで始まったんやけど。
これはゲストは?
樋口清典。
あ、そうなん。
俺でーす。
そうなんよ。
へー。
そうなんですよ。
はい。
いや懐かしいねこれ。
これは。
まあちなみにじゃあ俺がどういう形で関わったかっていうのをちょっとタイトルでね。
そうね。
まあコンピュータープログラミングやね。
そうやね。
あれ待って今までの作品にきょんちゃんは関わってなかったんや。
なんかスペシャルサンクスみたいなのは常にきょんちゃんおらんかったっけ?
ミックスとかは関わっちゃったね大体。
ないけど具体的なアレンジに対しては関わってはなかった。
そう。
なるほど曲の構成とか。
あとタイヨがこういう楽器でこういう音を入れたいんやけどプログラミングでやりたいんやけどみたいな時に俺がこう実際に手を動かすのをやるんや。
ピコピコ音を入れたいってなったらじゃあピコピコ俺が音を入れていくみたいなことはやるんやけど。
アレンジャーとして入ったのは初めて。
そうやね。
懐かしいねこれ。
確かこれねあれなんよ。
俺がギターとボーカル先入れてコード進行とか決めておいて、でもリズム楽器よろしくみたいな。
そう。
そんな感じやったね作り方としては。
だからこの楽器をやるとかっていうよりはその素材をもらっていかにリミックスをやるかみたいな。
俺がやっぱ当時コーネリアスとかがめちゃくちゃ好きで。
だからいかにそのもらった素材を切り刻んだりとかパソコンで処理することによってなんか生っぽくない音源にするかみたいな。
ミュージックコンクレートっていう研究をしよったよね。
俺の大学の学部時代の卒業研究がミュージックコンクレートっていわゆるサンプリングをやったんよ。
身の回りにある音とかをマイクで実際にレコーディングしていってその音をパソコン上に並べることによって、
例えばカンカンを叩く音とか水がジャボジャボと注ぐ音みたいなものを音楽的にしていくみたいな。
そういう研究をしてたので。
聞いたことあるよ。
それをアンフリータでやったらどうなるかみたいなところで作った。
でもあのきょうちゃんが大学院であれやりようときぐらいの作品だよ。
そうやね。
19年前かそうか。
確か兄ちゃんによろしくって渡してからすごく時間がかかった覚えがある。
むちゃくちゃ頑張ったもんこれ多分。
脳機とかさ決めるとかいう概念がない。
よろしくって言ったらもう何ヶ月かどうしたらいいかわからんみたいな感じだった気がする。
いつやろっかみたいな。
もうほぼ太陽は口出ししてないよね。
確かそうやね。
でついにやるわっつって腰上げてくれて、
もういきなりこんな状態になっちゃった気がするね。
そう今聞こえてるのがオチ高幸さんがベースを弾いております。
そうかオチ君も。
この最後の部分だけなんやけど。
めちゃくちゃすごいよ。
でこれ兄ちゃんがアコギを弾くよね。
うわこことか俺っぽい。
うわマジで俺っぽいねこのフレーズ。
金的さん漫画いっぽいね。
金的っぽいね。
ベースもいいんすよこれ。
だからドラムとかもうめちゃくちゃサンプリングして切り刻んでバーッて並ぶ状況。
ちょっとこう、なんかドラムベースっぽいとこも入ったりとか、
なんかそういう感じのイメージでやっちゃった。
いやすごい、これはすごいわ。
はいありがとうございました。
まだ福岡おるよね兄ちゃんこの時まだ。
あのヒバルのあの家。
おるよねあそこよね。
そやね。
はいで来ました。
はい来ました。
2曲目、イマジネーション。
これのゲストは青柳光也くんです。
あーそう。
ほんとにお前手近なところで詰まってくるさ。
冒頭で井上洋水とか名前が出ておきさ。
ゲストって言われた時すごい人おるんかなって思ったけど。
青柳光也くんです。
もう俺の弟出てきたわ。
はい、こっから入ってくるエレキギターね。
これがまたね。
いいんよ。
当時モンキーズをやるやつだよね光也は。
うん。
で、やっぱ光也のモンキーズの立ち位置ってさ、
オランでも楽曲成り立つんだけど、
光也のギターがあることによって曲が、
そのなんて言うんだろうな、
いい意味で違和感が出るというか。
そやね。
光也のギターとバンドの話
味付けやん。
そう。
ここのギターとかいいんで聴いてください。
うわぁ、光也やだよマジで。
この後もAメロ好きだよね。
変なギター入れてくるもんね。
ちょっとここ聴きたいね。
うわぁ、いいね。
これドラムとかベースとかは俺がやるやんけど。
うん。
ドラムの音とかまたいいんよねこれ。
だからもうこれストロークスとかあの辺の。
そやね。
流れよね。
違和感ギターに光也がやっぱハマっちゃう時やね。
で、結構やっぱり福岡の中でも光也のギターちょっと話題になってたもんね。
あのギターがやばいみたいな。
フレーズがあんなフレーズ誰も思いつかんみたいな。
そう、こういうのばっかしとったんよ光也ね、こういうフレーズ。
ドラムと参加メンバーの紹介
そやね。
あの人の影響めちゃくちゃ起きてたよね。
レディオヘッドのあのギター、何だっけ?
忘れたけど。
リードギターの人が。
そうかな?
もうなんか普通にコード弾くとかじゃないやつですよね。
もう一切してなかったもんね。
で、その音楽理論にのっとってないスケールアウトって言うんやけど、
普通にやったらこの音使うよねみたいな音をほぼ無視してんよ。
でもなぜか全体で聞いたらハマっているみたいな。
こんなとこ。
で、確かもうこれはもう本当に細かいこと言わんで。
このドラムとベースとアコースティックギターの下地があるキー。
もう上に弾くエレキよろしくみたいな。
こっからいいんよ。
うわ。
あいつっぽいよね、これ。
これマジこうや、このフレーズ。
中華これあれだよね。
モンキーズの曲のフレーズだよ。
あ、そうなの?
あー。
あの、ドゥドゥドゥドゥドゥドゥドゥドゥっていう。
でもそれやってみたらいいんじゃないっていう話になって。
あ、ハマったねみたいな。
素晴らしい。あ、出た。
で、3曲目アンプティーンスガールね。
あー。
これまたいろいろ、いろいろ参加してもらってますよ。
これすごいね。ちょっと全員言って。
えっと、ドラムが中村幸さん。
おー。
はい。
ドブロッカーズのドラムでもある。
うん。
まあ今プロドラマやね。
そうだよね。
そうです。
であり、プロの音楽作家であり。
そうだよ。
うん。
そうです。
で、トロンボーンが途中で入ってくるんやけど。
これは当時一緒に住んでたオカくん。
オカくん、トロンボーンやる予定なんですか?
そうそうそう。
オカくん、ちなみに学生時代ニューヨークでライブしたりしてた。
あ、えー。
オカくんのトロンボーンがね、後で登場してくるんやけどめっちゃいいんよ。
めちゃくちゃいいよね。
今聴いても。
で、今から入るコーラス。
これがですね、木村康二さん。
木村兄弟の父ですね。
うん。
と宮川陽子ちゃんっていう。
うわー。
今この二人がハモリを言う。
そう、だから木村兄弟の父。
まあね、田川の人だったら絶対一緒なんで。
フライングエレファンズっていうバンドのベースボーカルなんやね。
で、多分田川で音楽シーンを、もう本当に牽引しちょっとやね、一時期ね。
そう。
完全に。
で、こっからトロンボーン。
トロンボーン入りますよ。
うわー。
いいねー。
もうあれも、ほんと好きに吹いてくださいみたいな。
うん。
ここトロンボーンの出番なんでみたいな。
感じでやってもらって。
で、ずーっと鳴ってるクラップが鳴ってるんすよ。
パン、パンって。
で、これが福大の友達。
うんうん。
5人ね。
出席調査の友達。
ハハハハハ。
で、もうみんなでうちに、田川に来て、このハンドクラップだけ参加してもらいたい気。
よろしくっつって。
で、一発撮りしたね確か。
うん。
みんなで5人並んでもらって。
で、ここがっつりコウジさんが。
そう、右から聞こえようめっちゃ高いトーンの声がコウジさんやね。
うん。
で、こっからヨウコちゃん入りますよ。
で、ヨウコちゃんは田川が生んだ歌姫やね。
そうやね。
で、コウジさんのプロデュースとかサポートのもとを一時期やるったもんね。
そうそうそう。
で、最後パチパチパチってね。
じゃあ、オカ君とコウは芸工大やね。
で、オカ君は俺の同級生で、タイヨウと俺と3人でヒバルに一緒に住んでいた。
うんうん。
曲制作の思い出
で、コウはもう後輩で、オチ君とかと同級生。
で、これは?
4曲目やね。
昔の歌は変わらずいいね。
うわぁ、懐かしいこの曲。
うわぁ。
これはコウさんがドラム。
で、それ以外は僕ですね。
いやぁ。
なんかさぁ、短いにおるやつすげぇね。
すごいね。
当たり前に言おうけど、確かにほんとすごいね。それは。
だってまさかこの時コウがプロになると思ってないやろ。
そうやね。
で、今聴いてもドラムプレイめっちゃいいもんね。この時の。
マジ上手いもんね。
そっか、だからカミジョウ君とか光月さんは参加してないもんね。
そうやね、俺はそうやね。
今考えたらカミジョウ君と光月さんとかもう、バケモノ級にうめかったもんね。
すごかったよね。
そうやね。
光月さんマジすげぇ上手いよね。
すごかったよね。
いやぁ、懐かしいね。
またテイクがみんないいし。
なんか音がいいわ。
これミックスは一緒にやったんだっけ?
どうなんやかね、これ。
あの最後のクレジットどうなっちゃう?ミックス。
見てみよう。
あ、書いちゃうね。
あ、まぁ二人でやっちゃうね。
二人でやっちゃう。
スタード&ミックスドバイ。
光月きよのり&光月太陽。
まぁこの辺になってくると多分ね、金的なアルバムを作った後じゃないかな、これ。
ちょうどこれくらいなかったっけ?
いや、後だと思う、多分。
後よね。
だいぶ後だと思う。
俺金的なアルバムいつ作ったんやったっけ?
多分ね、アーフリータでいうと二作目と同じくらいやった気がする、確か。
そんな前やったっけ?金的なやつは。
ひばるで作ったやつ。
だからもう、まずミックスとかはだいぶ研究、勉強しちゃうよ、俺、当時。
プラス、もうこの時期はトラジクルフィルムで夢どりとかを撮った時期と思うよね。
撮り終わった時期と思うよね。
だからもう、俺ほら、タカヤ君出てもらったけど、映画撮れたよ。
三作映画撮ったんやけど、全部俺が音楽に関わっちゃうね。
それで、原稿台のスタジオを使ってドラムのレコーディングして、それにさらにDTMで音を入れて、
尺に合わせて書き出して、みたいなことを一通り経験しちゃう時期やけ。
多分DTMとかミックスとかももうある程度やり尽くしちゃうみたいな。
大体やれる状態になっちゃうよね。
多分俺ももう、この頃になると録音は使いこなしちゃった気がするね。
この時、Cubaseで撮り終わった?MOTSUで?828で撮り終わった?
ドラム以外はパソコンで撮り終わったね、多分。
懐かしい、MOTSUの828。
こういうインターフェースでね。
約束で買ったわ。
当時まだ安いインターフェースとかの質が悪かった時さ、めっちゃ頑張って買ったんよね。
MOTSUっていうのは良いって言って。
で、めちゃくちゃ落ちるんよね、ソフトが。
当時安定してなかった時?
当時安定してなかった時。で、Windowsとの相性が悪いとか言って。
で、もともとデジタルパフォーマンスってMOTSUはMac用のアプリをいっぱい出しとった時、
MOTSUのドライバーとMacの方が相性は良いみたいな。でもやっぱりMac高いしさ。
Mac使うとかなんか。
一部の限られた。
夢のようやったもんな、当時。
夢のようやった時、太陽とか大学入る時に買ってもらった白いノーパソでやりよったもんね。
ずっとやりよったね。
で、俺は自作パソコン、自分で作ってやりよったわ。
すご。
いやー、普通にいいわ。
いや、いいこの曲。
これドラムとかどこで録っちゃう?
家。高輪の家。
あ、高輪呼んで?
高輪?高輪の家。
へー。
普通にサウンドいいもんな。
この時期、高谷君とか何しようやったの?
何しようやろ、俺2006年やろ。
2006年。おった?
おったと思うけどね。
2006年中おったんけど。
2006年、今日じゃまだ東京行ってないんやろ?
行ってない。まだ近敵しようもん、だって。
いや、だっきモンキーズしよう、時期。
モンキーズやりよんやろ。
キムチとかしようやろ。
だっきキムチ売りながらモンキーズやりよった。
うわ、キムチやりよったわ、たぶん。
うわ、そうやん。
あのあれよ、古典ラジオで有名になった上さん。
上さんがね。
上さんとキムチ売りよったんよね。
そう、上さんがだっきキムチ屋というか、
え、なに?販売?なんちゅうあれ?
キムチ作りよったき、それを俺が持って居酒屋営業するって言うのしとったやん。
そうそうそう。だから居酒屋におろしとったやん。
で、俺そのパッケージ、ラベル作ったの覚えちゃうもん、俺。
え、あれキョンちゃんっけ?
そうだやん。
ありがとう持ち帰っちゃった。
確定のラベル作ったやん。
これ。
美味しかったもんね。
うん。
なんちゅう。
今でも買えるよね、たぶん。
うわ、この辺こう。
やっぱすごいね。
グルービーやで。
この大きいグルーブ。
変わった曲だよね、これ。
何拍子だっけ?
1、2、3、4、5、6、7、8、9、10、11、あれ?もう分からん。
分からん。
何拍子か分からんもん。
うん。
まあまあ苦手やけどなお前、拍子とかが。
うん。もう、昔の考えちゅうことが分からんもん。
数えてほしい。
いやー素晴らしいわ。
いやーすごい。
名作やな。
歌詞がね、皮肉が混じっていいんですよ。
うん。
さあ、もう次最後の曲やない?
で、最後はね、5曲目We。
はい。
で、これが、あのー、元カノノですって。
え?この元カノ?
元カノの方なんですけど。
うん。
シャーシーのお前なんか。
いや、名前、ダサンジョコ。
うん。
え、だから当時元カノではないわけやろ、だって。付き合いよって。
そうそうそう。当時は付き合ってましたよ。
当時付き合ったね。
うん。
もうだから、最後の曲としてふさわしいっちなんか思ったやろ?当時のお前がなんか。
いやいや、そういうわけじゃないよ。
うん。
そういうわけじゃないよ。
まあ普通になんか、デュエットとしていいなと思って。
うん。
コラボレーションの思い出
今までそういうことやったことなかったんやけど、一緒に歌ったらいいかなと思って。
で、タイトルがWeなやろ?
そうそうそう。
私たち中タイトルで、当時の彼女と2人で、公的に外に出すアルバムの最後の曲として出したわけやろ?
めっちゃいいね。
で、これ全部英語やけど、英語の作成協力として木村康二さんに。
はいはい。
ちなみに木村康二さんは英語の塾の先生やもんね。
うん、そうそう。
で、こっから入るかな?
あ、違う。最後だけなんや、確か。コーラスで入ってもらうの。
うん。
これアコーギだけなんよね、この曲が。
あ、そうやったっけ。
うん。アコーギと歌だけやね。
いやあ、世界観すげえな。
あ、でもこれ、誰からの影響になるね、この辺のうち。ヴィンセント・ギャロとかや。
どうだよね。なんか、アコーギ弾き語りでこんな感じにあんまならんよね。
ならんよね、普通。
この雰囲気というか。
いや、多分ジョン・フリシアンテとかヴィンセント・ギャロとかそっちの影響がありそうだね。
そうなんかもね。
当時、ヴィンセント・ギャロめっちゃ聞きよったろ?
あ、でもめっちゃは聞いてないけどね。
で、まあ多分、アンフリターでギター1本でやるとき、多分普通にコードを弾いても面白くなかったよね、当時。
だけどなんか、響きが、なんか豊かなコードを探しよった気がする、ずっと。
一言で言えないような響きというか。
で、こっから入りますよ。
うわあ。たまらんねえ。
何だこれ。
すげえ。
ちなみにその当時の彼女はバンドをやっていたね。
そうです。やられたよね。
うん。
うわ、歌いいね、やっぱり。
いいね。
すげえ。これすげえ。どんな気持ちなん?今。
別れた彼女と一つも作品残してねえきさ。
これを今聞く気持ちがどんなのかが全然わからない。
みんな経験してないよ、こんな。
そうか。
まあこれを聞いて、声いいね。
プロデュースしちゃう?
うん。
終わり。
2006年の音楽シーン
すごい。
すごいね。
素晴らしい。
いやすげえわ。すごいすごい。
なんとも厭局やね。
厭局やね。
いやこれだってさ、アコギで男女ボーカルでつって、なかなか20代前半でこれできんわなあ。
そうやね。
確かに20代前半やけどね、これ。
しかも彼女と歌ってくださいよね。
だってねえ、当時そのアコギ弾き語りみたいなんてやっぱ柚とかそういうやつやろ。
そうね。
そうやね。
全盛期やね。
なかなかこうならんもんなあ。
すげえ。
であとなんかここに来るまでにめちゃくちゃゴージャスにしていて、たとえばハとかね。
今気づいたけどハで始まってウィで終わるんだよこれ。
そうやね。
これもう作為的とか意図的にそうしちゃう?
どうやったっけ。
もうわからん。
彼女から私たちになっちゃうみたいな。
一曲目ハはもう彼女が何よりも好きだということだけ言っている歌詞なんやけど。
これだから彼女はそこの中にはおらんもんね。
そうやね。
外から見ているもんね彼女。
で最後私たちになるもんね。
やばいねこれ。
やばいねこれ。
マジで絶対考えて作っちゃうやんこれもう。
どうやったっけ。
ほんとに別れちゃうやん。
この曲の感じもう別れの曲やんなんか。
最後?
でもそういうわけじゃないよ。
そういうわけじゃないよ。
どちらかというと私だけではなく私たちでとても素敵な世界と私たちにしましょうっていうね。
歌なんやけど。
いやーすごかった。
すごい。
ドラマティックね。
こんな感じですわ。
これ何歳?これ。
えっと俺が1984年生まれ。
22やね。
22とかやね。
まだ多分副大通うよこれ。
大学3年とか4年とかやね。
すごいね。
もう一人でやれることはやってコラボレーションまでやったみたいな感じやね。
なるほど。
で、こっからまたアルバムに行くんやね。
そうやね。
フルアルバム制作に行くっていう。
この5曲の経験を経てアルバム作ろうとしてフルアルバム作ったんやけど、そのアルバムはもう完全に一人でやったんよね。
そうね。
うん。もうほんとに一人でやった。
へー。
そうなんよね。
だからまあ基本的にこの今まで紹介した5枚から選んで収録しちゃったっていうアルバム。
いや、そういうわけじゃないね。
もう書き下ろしがあるんか。
5枚から選んだのと書き下ろしが数曲あったね。
はいはいはい。
うん。
っていうね。
もうだからその音源の作り方とかももうあれやもんね。一旦デモ作ってその後でいいやつを残して新しいの足してみたいな。
ねー。
レコード会社の作り方やもん。
すごいなー。っていう感じでございました。
いやー、ようやっちゃおうなー。もうなんかほんと時間の使い方をね、ここに当てたんだなーって感じがするね。
そうよね。
青春をね。
出席取るバイトの人たちを田川まで呼んだんやろうな、手叩かすために。
そうバイト?
すごいよね。
なんか。
コンセプトを重視しちゃったんやろうね、多分。
人生の?
いや、音源のね。音源の。
だって誰でもいいもんね。
今回コラボレーションやんけ。もうみんな参加したほうがいいけみたいな。
サウンドだけが全てじゃないみたいな感じやったんやろうね。
すげー。
すごいね。
すごいよ。
っていうのとなんかやっぱり学生時代の長期休み全部ぶっ潰してこれしようね。
ねー。
普通旅行とか行きていいよ。
空気ねー。
とかバイトめっちゃ頑張って好きなもん買うとかさ。
その時間全部タワーにこもって。
だってほとんど福岡市内の南君のヒバルの家におらんかったもんね、タイル。
そうそう。長期休みだいたいレコーディングで帰りゃったもんね。
そうそうそう。
長期休みの方が忙しかったけどね、タイル。
っていうのが。
頑張りましたわ。
思い出されますけども。
で、このシリーズどうなっていくの?一旦もう終わるん?この。
えっとね、一旦終わりやね。
時代の名曲シリーズね。
フルアルバムはいつかできると思うけど、まだできておりませんで。
フルアルバムはちょっと長くなりすぎる前曲紹介したら。
こうやって紹介するのは無しにしとこうかなっていう感じですね。
もしよかったらアフリカ、スポティファイとかで聴けるよね。
今も普通に聴けるんで。
聴いてみてもらうと楽しいかなと思いますと。
当時の時代背景に思いを馳せながら聴いてください。
以上かな。
はい。
今回もお聴き下さいましてありがとうございました。
番組への感想はハッシュタグ愛の楽曲工房をつけてXでポスターするか、
概要欄からフォーム見てお送りください。
番組への投げ線は概要欄のリンクからお願いします。
それでは皆さん来週も聴いてください。
バイバイ。
バイバーイ。
