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はい、こんにちは。徳力基彦です。 今日はですね、個人的にも非常に楽しみにしている映画、「オデュッセイア」が、日本でアイマックス先行上映が始まりまして、なかなか反響が良さそうなので、ヤフーニュースに記事としてまとめてみたので、ご紹介したいと思います。
記事のタイトルは、「世界15億ドル越えのオデュッセイアが日本でも話題に。洋画離れ、底打ちの象徴になるか?」というタイトルにしてみました。 これ、実際には僕は試写会で見させていただいたので、もう見ている状態なんですけど、日本の公開は9月11日金曜日からですね。
最近はこの手の対策は、アイマックスだけ先行で1週間、先行上映やるんですよね。なんでなのかちょっと僕もよく分かってないんですけど。なので、アイマックスでも見ている人たちはいるっていう。でも正式な公開は11日っていう不思議なたてつけになってますけれども、ちょっと個人的にはこれが日本で大ヒットするのかどうかめちゃめちゃ注目してるんですよね。
これも世界では、海外ではって言った方がいいかな。7月に公開されてまして、もう大ヒットしてるんですよね。R指定映画になるんですけど、R指定映画の中で、何だっけ、デッドブール&ウルバリンが今まで記録を持ってたんですけど、それを更新しちゃったっていう。これもね、2年前の記録だったんですけど、あっさりと大幅に上回る記録を打ち立ててまして。
アイマックス映画としての記録も更新してるのかな。クリストファー・ノーラン監督の監督作品としても最大っていう。何つっても15億ドルですかね。15億ドルっていくらなんだろう。2500億円とかになるんですかね。ちょっとすいません。今の円ドルレート次第なんですけど。世界の歴代映画工業収入ランキングの14位まで来てます。
しかも、世界の歴代映画工業ランキングのトップ15位とかトップ20位って、ほとんど続編とかなんですよね。シリーズ続編。まだアベンジャーズとかスパイダーマンのシリーズものとか。もしくはライオンキングのこのアニメの実写化とかリメイク的なやつが多くて。
多分単なる、いわゆる単発映画、単発作品でトップ20位に入ってると思って、多分アバター、タイタニック、その次はオデッセイアぐらいになるかな。すごいことなんですよね。だから大ヒット映画なんですけど、これが日本でどうなるのかっていうのが個人的にめちゃめちゃ注目してるところなんですよね。
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なんつっても日本はもう完全に今、洋画話題が起きていると言われ続けている国でして、もともと2000年代は実は洋画のほうが強かったんですよね。もう若い方は知らないと思いますけれども、当時はもう邦画が25パーぐらいしかない時代がずっと続いていて。
洋画、大作、映画館に映画を見に行くと言えば洋画っていう時代、僕の世代ですね。もう昔話ですけれども、時代があったんですけど、ドル大捜査船あたりからテレビ局がテレビドラマを映画にするっていうのを確立し、さらにアニメ映画も人気が出てきたことによって、もう今ね、木松の刃が最大の映画ヒット作品になってますけれども、
実は去年、一昨年は洋画のシェアって25パーぐらいなんですよね。去年はそれでも洋画頑張った方だと思うんですけど、なんといっても鬼滅の刃と国宝で600億積まれちゃったんで、25パーのままだったっていう。
でも今年に入って、実は洋画盛り返してるんですよね。ズートピア2、150億越え。トイ・ソーリー5も120億円越え。実写もプラダオキタ悪魔2、マイケル、スパイダーマンブランニューデイ。
50億円以上の工業収入を打ち立てたハリウッド作品が、今年も国内で5本あるんですよね。
トップ10、工業収入ランキングトップ10の半分が洋画っていう。これはね、今までからするとすごい劇的な変化だと思いますね。だから今年はなんつってもスパイダーマンはね、もう歴代3位になったのかな。
洋画、ハリウッド作品が大復活を遂げてるんですよね。もう10億ドル越えが、もう何本だっけ、5本出てるのかな。
凄まじい大ヒットがハリウッドから生まれ続けてまして、それがやっぱり日本でも効いてるので、結構洋画の存在感が今年は戻ってきてる年になってるんですけども。
一方で、やっぱり単発作品って見ると、50億円越え、今のところマイケルだけなんですよね。
マイケルすごいよねって話ですけど、マイケルは単発作品とはいえど、マイケル・ジャクソンファンが日本にはたくさんいますよねっていう意味では、
いわゆるその単発作品とはちょっと違う位置づけの映画、音楽映画ですね。
そういう意味で言うと、実は単発映画の世界ヒット作の日本での興行収入を見てみると、
プロジェクト・ヘイル・メアリーとか結構世界では大ヒット、6億8千万ドル超えですからね、大ヒットだったんですけど、
日本の興行収入は17億円。17億円は悪くはないんですけど、ちょっとその6億8千万ドルいった作品としては物足りないっていう。
オブセッションとかもグローバルでは5億ドル超えてるんですけど、日本ではたぶんほとんど話題になってないんですよね。
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で、実はやっぱその単発映画って公開タイミングをずらされる傾向にあって、
象徴的だったのはスティン・ブーン・スピルパーグ監督のSF大作物ディスクロージャーディが、
世界では6月に公開されてて、日本では7月って言われてたのが、急に10月公開に変わるっていう。
これたぶんやっぱ夏、映画として戦うには厳しいとIQ側が判断したんだと思われるんですけど、
楽しみにしてたファンからしたらネタバレするやないかっていうことで、結構批判が高まったものですね。
で、実はオディオス星夜自身も世界では7月公開なのに、日本では9月なんですよね。
だからこれはもう夏休みに日本でのいわゆる大作映画がたくさんあるからっていうことだと思われます。
これね、記事書いたらオディオス星夜こそが超大作なのに、みたいな話なんですけど。
ここがやっぱね、象徴的だと思うんですよね。
世界では大作でも日本では洋画単発映画っていうのは大作扱いされないっていう。
他の大作を避けて、公開日6月とか10月にずらしちゃうっていう。
ここ難しいですよね。
やっぱり世界的にハリウッド映画のパワーが落ちてるっていうのは、このコロナ禍以降結構象徴的な出来事で、
冷静に考えてみれば、やっぱりその方がいだと日本の俳優で、テレビでもよく見るし知名度もあるし、
しかもやっぱり日本のSNSのフォロワーも多く、告知力もあるし、万全でね、テレビ番組バンバン出ますみたいなのが、
当然ハリウッド作品だとなかなか難しいですからね。来日するケースも減ってきてますし。
だんだんこの5年ぐらい、やっぱり洋画を見てない人がどんどん増えてるから、やっぱり俳優陣のことも知らないみたいな。
しかもオデュッセイアって世界的にはもうね、最初のジョジッシーみたいな、世界最古の大作物語みたいな感じですけど、
日本人やっぱね、この手の話、詳しい人実は少ないと思うとね。
その考えると、やっぱり知らない作品の知らない俳優が出ている、知らない監督の作品を見る人が少なくなっちゃうっていうのは、しょうがないと思うんですよね。
今バックグラウンドザ結構検討してるみたいですけど、オブセッションとかね、やっぱりYouTube監督ってアメリカでは人気だけど、
日本では知名度がないってなると、やっぱりそんなに5億撮る世界って言っても話題にならないっていう。
オデュッセイア、世界ではみんなが慣れ親しんだストーリーでこれを映像化するんだ、楽しみってなるのが日本だとオデュッセイア自体知らないみたいな。
結構ね、SNSでも日本ではゼウスの起きてぐらいは知っといた方がいいみたいなの結構流れてます。
僕は知らなくても楽しめると思いますけど、見るとね、そうそうサイクロプスの話とか、なんか昔読んだなみたいな思い出す人多いと思うんですけど、
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その意味でちょっとね、話題になりにくいっちゃなりにくいと思うんですよね。
国宝、歌舞伎ものがね、歌舞伎がヒットしてるんだからこれも全然ヒットするポテンシャルあると思うんですけど、
歌舞伎の方がまだ日本では知名度高いんじゃないかってなりやすい。
これはね、ちょっとどうなるかまだわかんないですよね。
結構やっぱり僕がこの記事書いてたらSNSでは20億超えられるかなみたいな意見が多くて。
世界で15億ドル超えてることがあって、やっぱり100億円超えてほしいんですけど、
50億超えたらおんのじっていう、どうなんだろうな、配給会社さん側の予測がどうなってるかわかんないですけど、
夏休み外してますからね、わりとね、9月に。
ただやっぱりクリストファナノーラン監督は僕がファンだっていうのもあるんですけど、僕インセプション大好きなんで。
日本では唯一、唯一は言い過ぎですけど、結構監督の名前で観客が連れてこれる数少ないハリウッドの監督だと思うんですよね。
象徴的なのはテネット、前々作が2020年コロナ禍の公開になっちゃったんですけれども、
テネットだけはちゃんと日本でも観客が映画化に足を運んだんですよね。
僕も行きましたけど、27億円ですかね、スマッシュヒット。
2020年はやっぱコロナ禍で映画館大変だったんですけど、この年の日本の映画工業収入のトップ10入り、8位に入ってます。
洋画としては断トツ1位。トップ10に入った洋画はこれだけだったっていう。
そう考えると、オデュース制画が日本でヒットしなかったら本当に洋画終わりと個人的に思っちゃうんですけど、
クリストファード・オラン監督ならワンチャンあるんじゃないかな、という意味でめちゃめちゃ注目してます。
特に今回の作品はクリストファード・オラン監督がこだわっていたIMAXフィルムカメラの撮影で全編を通すっていう翌作。
IMAX側もめちゃめちゃ宣伝一生懸命やってますけど、その結果IMAXの工業収入として世界記録を打ち立ててるんですけれども、
これ実際僕も試写会で見させていただきましたけど、池袋のグランドシネマサンシャイン、
IMAXレーザーで見たんで、もうすごいです。そこで見るのが今もチケット争奪戦が大変なんですけれども、
画面も本当に完全に視界を覆うし、音がいいんですよね、音楽とか。
なんだろうな、あの恐ろしい、地獄の音ってこういう音なのかな、みたいな。
これはね、やっぱり後でテレビでいいかなっていうタイプの映画ではないと思うんですよね。
ちょっと陳腐ですけど、映画館で見るべき映画っていう。
だからこそ、世界でも15億ドルを超えるぐらい。
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結構ね、公開前は一部炎上もしてたりしてたみたいですし、
イーロン・マスクさんとかはこの解釈は許せないとか言ってて、俺がAIで作り直すとか言ってるらしいですけど、
結構ね、この戦争というもの、人間としての約束を守るか守らないかみたいな、
結構ね、今のトランプ大統領とかに対するメッセージも残分に込められてるなっていう感じの問題提起も含まれている作品ではあるんですけど、
シンプルに映画を体感するっていう、体験する映画として完成度がめちゃめちゃ高いんですよね。
みんな褒めてるから、ちょっとネガティブに言った方がいいんじゃないかぐらい、
ほとんどの人が褒めているぐらいの作品になってるんですけども。
ロッテントマトでも評論家も観客も93%、97%って非常に高い評価の映画になっていて、
これはヒットしなくちゃいけないですよね。
でもこれが日本ではそこそこのヒットに収まるかもしれないっていうのが今の日本の映画工業の恐ろしいところで、
スパイダーマンも今50億超えてきてるのかな。
でも世界では23億ドルとかですからね、歴代4位とか入ってきてるんで、
本来は100億200億いかなくちゃいけないレベルなんですよ。
世界のヒットを考えたらですね、日本の工業収入が世界の5%ぐらいあると思えば。
でもやっぱりそんなにいかないんですよね。
プロジェクトヘルメリアリーと比率で言うと同じぐらいなんです。
2%いかないぐらい。
オデュッセイも普通にやるとたぶん2%いかないぐらい。
50億超えたらオンの字っていう感じが見えるんですけど、
超えてきてほしいんですよね。
たぶん観客の口コミ次第だと思っていて、
オデュッセイやクルストファーノーラン監督知らない世代に口コミで広がるかどうか。
それが国宝のように死にやそうになるか、
マチーカみたいに前世代になるのかみたいなちょっとわかんないですけど、
その口コミが回るか回らないかでやっぱり今回のオデュッセイやの工業収入も変わると思いますし、
オデュッセイがやっぱりそんなに工業収入いかないってなると、
やっぱりスティーブン・スピルバーグ監督のディスクロージャーでも公開が3、4ヶ月ずらされちゃうみたいに。
日本でこの単発のアリウッドの対策映画ですらやっぱり世界同時公開ではなくなり、
上映関数もだんだん減らされていくっていう流れになっちゃうんじゃないかなって、
映画好きとしてはそれをほんと避けてほしいので、
なんとかオデュッセイ代表としてほしいなと思って記事を書きました。
日本のコンテンツを作る人たちの目を育てるっていう意味でも、
若いうちにこういうアリウッド対策を見ておくっていうのはそれは大事だと思うんですよね。
一般的にアリウッド対策よりも日本の映画の方が深いんじゃないかみたいな議論は当然ありますんで、
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他が強くなること自体は良いことだと思うんですけど、
やっぱり映画をアイマックスで見れなくて、対策映画をアイマックスですぐに上映が終わっちゃうとかっていうのはちょっと残念なので、
オデュッセイ代表頑張ってほしいなと思います。
ということで、こちらのチャンネルは日本でのための明るい未来を応援すべくのためのSNS活用や推し活の進化を感じるニュースを紹介していきたいなと思っております。
他にもこんな話してますよって方がおられましたら、ぜひコメントやDMで教えていただけると幸いです。
今日もありがとうございます。
