オープニングと自己紹介
詩吟の魅力を発信する、【詩吟ch】
おはようございます。こんばんは。【詩吟ch】のheyheyです。
このチャンネルは、詩吟歴20年以上の私、heyheyによる、
詩吟というとてもマイナーな日本の伝統芸能の魅力や吟じ方について、
わかりやすくザクバラにお話ししていくチャンネルです。
皆さんいかがお過ごしでしょうか?
僕は、昨日家族でゴスペルのイベントがあってですね、
娘はマイク差し出されて、なんとか歌っていたし、
僕もなんとか、直前まで歌詞を必死に覚えながら、
なんとかリードボーカルをやることができてよかったかなと、
ほっとしております。
ただもう本当に疲れてしまってですね、
最近全然、娘とかが寝た後にパソコン作業とかよくやってるんですけど、
昨日は全然ダメだった。むしろ娘が昼寝させすぎて、
寝たのが24時ですね。
もう、わー、わーみたいな感じで。
ですけれども、そろそろゴールデンウィークも入るので、
体調崩さずに頑張りたいと思います。
新シリーズ「節回し編」の開始
では、今日の配信なんですけれども、
先日まではですね、大会の悩み編ということで、
3本お話ししてきたんですが、
今回はまた別のシリーズですね。
節回し編。
市議における重要なこの節回しについて、
いくつかをですね、一つ一つ丁寧にお話ししていきたいと思います。
節回し編ですね。
今回はその第一回目ということで、
節回しが上達するために大切なことという、
大前提みたいな話をですね、
今日は先にお話ししていきたいと思います。
あと今更ですが、今日は雨がひどいんでですね、
雨音がありますけれども、どうかご容赦ください。
節回し上達の鍵は「骨組み」
では早速なんですけれども、
節回しが上達するために何が必要なのかというとですね、
それはもう骨組みを最優先するということになります。
本当に申し訳ないんですけれども、
節回し、市議をやっているとですね、
先にやっぱりこの節回しが独特で面白いし、
あとは結構見栄えがするんでですね、
そこをもっとやりたい。
あと上手い人の節回しとかですね、すごい耳に残るんですよ。
これどうやってるんだろう?複雑なやつ。
僕、複雑なやつそんなできないんであんまり期待しないでほしいんですけれど、
そうなります。
なるんですがですね、
本当にこれは口すっぱくお伝えしたいんですが、
他がガタガタなのに節回しだけ頑張ろうというメンタリティはですね、
考え方はもう本当にこれはあかんやつです。
本当にやめといた方がいい。
市議を始めたばかりの人であればあるほどですね、
気持ちはわかるんですけれども、
極力シンプルにするというのが大前提になります。
なぜならですね、
この骨組みというものは発声、発音、アクセント、音程があるわけなんですけれども、
発声がですね、発声ができていない、
発声がまだひょろひょろで全然形になっていない人はですね、
節回しをしたらもう目も当てられない。
え、何このひょろひょろ。
ひょろひょろですよ、ひょろひょろ。
ふわふわふわーっとした感じになるので、
そもそも聞いていてなかなか聞き苦しい状態になってしまいます。
発音ですね。
発音、つまりは口の開け方になりますけれども、
口もちゃんと開けられていない人はですね、
節調でやろうとしてもですね、
本当に変な、変な口の開け方で伸ばされたところで、
何も心に響かないということですね。
発音、発声、アクセント、音程になりますけれども、
音程がちゃんと取れていない人が、
もっと複雑な音の動きであるこの節回しを取れないんですよ。
なので一見見栄えをそれっぽく真似ようと思ってもですね、
全然音が外れている、ここはずれている、ずれている。
しかも基本の音が取れていないからですね、
そこから直そうと思っても直らないということで、
節回しをやってから直そうとすると、
すごく時間がかかってしまいます。
変な癖がついてしまうとですね、
その後、後から直すの方がもっと時間がかかってしまうと。
なので他のところがですね、ゆくゆく上達したとしても、
節回しのところで変な癖がついてしまっていて、
そっちを直すのにさらに二度手間になってしまうという、
こんな形がありますので、やっぱり骨組みが第一。
基礎を疎かにするリスク
骨組みが第一といっても、
節長絶対出てくるじゃないかっていうのはあるんですが、
本当に節回しで変な動きを、
もっと個性的にとか、もっと釈利を入れてみたりとかですね、
独特な動きを入れてみたりとか、
そういうのを極力抑えるようにするというのが、
一番最初のやるべき大前提の話になります。
しっかり声を出しましょう。
正しく口を開けましょう。
音程がちゃんと取れるようになりましょう。
もちろんそれぞれが100点待っていたらいつまで経ってもいかないんですけれども、
それでもですね、ある程度ちょっと形になるぐらいまではやっていくというのがよろしいかと思います。
僕が先生から教わったこととしてはですね、
この節回しがみんなうまいことをやってるけれども、
これは骨組みが発生とかをですね、
しっかりやっていたらだんだんと自然とできてくるんだよっていうことを言われました。
だから今からそんな必死に意識的にやる必要はない。
むしろそっちばっかりやっていると、
この人は技法ばっかり頑張っている人なんだなって思われてしまう。
技術ばっかり見てしまっていて、
本質的なところですね、銀の本質的なところを見失っている人なんだなと、
大会とかで先生に見られてしまうということなんですね。
審査員の方は100戦メンバーなんでですね、
山ほどの銀を聞いているんで、
この人は技法だけやっている人なのか、
ちゃんと骨組みを丁寧にやろうとしているのかが、
聞いたら分かります。僕でも分かります。
本当に。僕でも分かっちゃうんで。
なのでですね、やっぱりどういう姿勢で市議員に向き合っているのかというのが見えてくるからこそ、
ちゃんと骨組みを大事にして、
だんだんと自然とできてくるという流れで取り組むというのが、
今日は一番お伝えしたいお話になります。
今後の節回し解説シリーズについて
なんか本当に説教臭い感じになってしまって申し訳ないんですけれども、
ここで変な癖がつくのは本当によろしくないです。
市議員を知らない人が聞いたところでですね、
やっぱり骨組みがあるからこそガツンとした銀があるんじゃなくて、
独特な動きをひょろひょろやっていても、
なんか変だな、なんか面白いなぐらいで、
ふわふわっとして思ってしまうから、
やっぱり僕としても本位じゃないかなと思っております。
とはいえですね、とはいえ、
それでもやっぱり一個一個、
この節回しについて丁寧に学ぶ機会というのはなかなかないので、
この後順番に行きます。
順番に行きますけれども、
あんまりこの込み入ったややこしい話というよりは、
こういう基本的な節回しにおいて、
どこをどういう風に注意したらいいのか、
どうやったらバランスが取れるのか、
とか出しやすいのか、
そういったところを今後ですね、
シリーズものでいくつかやっていこうと思います。
基本的には大揺りと中回し、
それぞれ流派によって言い方があると思いますけど、
大揺り中回し、揺り上げ、揺り落とし、
あとは高校音もちょっと入れようかなとかですね、
止めかな、止め、揺り止め、揺り止め、
ほんとこれ一番地味だけど一番大事ですね。
というとこでその辺りを今後シリーズものでお話ししていきたいと思いますので、
楽しみにしていてください。
あとは今のタイミングでコメントいただければですね、
シリーズものの中に組み込んだりしていきますので、
お気軽にお待ちしております。
今日の吟詠：夜坐
よし、では今日も吟じていきたいと思います。
今日はですね、藤田東子作矢座になります。
もうあの僕が今コテンラジオで最後高森編が面白くて面白くて仕方がないと、
今もうあのようやく明治政府がですね、何とかできて廃藩治憲をしてみたいな、
でもずっと最後高森さんはひたすら苦しんでいるみたいなそんなとこなんですけど、
やっぱりこういう幕末とかが面白い時期にですね、
この幕末の人たちの吟音をやっぱり今一番吟じるのがいいだろうと思って、
選ばさせていただきました。
では詩文を読んで通釈を読んで、それから吟じていきたいと思います。
ではどういった内容かですね。
ではこちら吟じていきたいと思います。
カモス玉楼
渡る一輪の
いかがでしたでしょうか。
本当にめちゃくちゃいい姿勢で吟じないと怒られそうだなって思いながら、
心を整えて吟じさせていただきました。
では今日はこんな感じで終わりたいと思います。
エンディング
僕もそろそろゴールデンウィーク、ゴールデンウィークはやること山ほどあるんですね。
ていうか大会が近いんで必死に頑張りたいと思います。
それでは詩吟の魅力を発信する詩吟チャンネルどうもありがとうございました。
バイバイ。
